Művész | A Perugino |
---|---|
Keltezett | 1494 |
típus | Tempera, vászon |
Mozgalom | Olasz reneszánsz |
Gyűjtemény | Sant'Agostino, Cremona ( in ) |
Elhelyezkedés | Chiesa di Sant'Agostino , Cremona (Olaszország) |
A Szűz és a gyermek közötti Saints John és Ágoston (az olasz : Madonna col Bambino in Trono tra i santi Giovanni Evangelista e Agostino ) egy vallási festmény származó Perugino ből származómintegy 1494 , kiállítva a templom Sant'Agostino a Cremona .
Az oltárképet Peruginóban rendezték be 1493-ban , a crononai gazdag család, a Roncadellis. A 1494 , a művész festette a képet Firenze szállítás előtt, hogy Cremona.
A festmény a Szűz trónján van aláírva és keltezve: Petrus Perusinus pinxit MCCCCLXXXXIIII .
A munkát a napóleoni csapatok a tolentinói szerződés ( 1797 ) nyomán Franciaországba vitték, és 1815-ben visszatértek, de nem helyezték vissza a származási helyre, a bal oldali hajó oltárára, hanem egy másikra a jobb hajóból.
A festményt 1999- ben restaurálták .
A mű valódi hatást gyakorolt a XV . Századi Cremona helyi festményre azáltal, hogy az avantgárd firenzét perspektivikusan és jobban kifejezte, kifejező karakterekkel.
A mű a keresztény ikonográfia elvét használja , a szent beszélgetést, amely a Szűzanyát fenségben mutatja be, trónra lépve a szent alakok, itt Szent János és Ágoston jelenlétében .
A jelenet a Szűz és gyermek szimmetrikus szabályai szerint rendezett séma szerint készült Keresztelő János és Sebastian között ( Uffizi Galéria , Firenze) .
Díszített trónon, ahol a festmény aláírása és kivitelezésének dátuma, a Szűz ül, térdén tartva a bal oldalon található Szent János felé néző Jézus Gyereket, kezében könyvvel és tollal. Szent Ágoston püspöki öltözékeivel és attribútumaival a jobb oldalon helyezkedik el, bal kezével a Gyereket mutatva, jobbjával a gonoszabbat tartva.
A hely, amely befogadja a karakterek egy szimmetrikus építészet kiálló nagybetűkkel, felette boltívek félkör ívek jellemző a Perugino stílus az idő. Ebben az esetben a portico két sor mélységre korlátozódik, de az egyszerű és ünnepélyes építészeti szerkezet azonos, és az előtérben kezdődik, a perspektivikus ábrázolás középre áll, a tiszta égből álló háttérben nyílik.
A jelenetet jobbról világítják meg, amit a földön lévő árnyékok bizonyítanak, összhangban az eredeti kápolna valós helyzetével, amelynek a festést szánták.
A Szűz, a Gyermek, valamint a szentek vékony glóriát viselnek , aranyszínűek, nem túl elliptikusak.
Az előtérben szereplő ábrák túlsúlyos szerepet töltenek be a kompozíció többi eleméhez viszonyítva. A dolgok ilyen módja gyakori volt ugyanabban az időszakban a Perugino produkciójában. Az építészetet karakterek szerint hajtják végre, hogy mozdulatlannak és gondolataikba merüljenek.
Ez a „ sfondo oszlopcsarnok ” gyakran képviselteti magát a Perugino produkció az elmúlt két évtizedben a XV th században : megtaláljuk ezt a funkciót a szárnyasoltár Albani Torlonia , Gyümölcsoltó Fano , a Szűz és a gyermek közötti Saints John -Baptiste és Sébastien és a Pietà-ban .
Mária arca nagyon szelíd, még mindig egy kifinomult és elegáns fiatal lány képében jelenik meg, míg az egymást követő művekben egy érettebb, egyszerűbb és súlyosabb Mária fiziognómia kezd érvényesülni a Savonarola által Firenzében létrehozott szellemi klímával összhangban .
A színek ragyogóak, de enyhén füstösek, így erős plaszticitást kölcsönöznek a testeknek, és mély harmóniát adnak az egésznek.