Születés |
1917. szeptember 2 Sao Paulo |
---|---|
Halál |
1995. július 26(77 évesen) Los Angeles vagy Van Nuys |
Állampolgárság | brazil |
Tevékenységek | Gitáros , jazz zenész , jazz gitáros, klasszikus gitáros, filmzenei zeneszerző |
A tevékenység időszaka | Mivel 1995 |
Hangszer | Gitár |
---|---|
Címkék | Pacific Jazz Records , Concord Records |
Művészi műfaj | Dzsessz |
Weboldal | www.laurindoalmeida.com |
Irattár által őrzött | Kongresszusi Könyvtár Zenei Osztálya ( d ) |
Laurindo Almeida egy brazil gitáros született 1917. szeptember 2A São Paulo és meghalt 1995. július 26az Egyesült Államokban , Los Angelesben .
Laurindo Almeida 1953-ban Bud Shank szaxofonossal készített egy innovatív albumot ( Laurindo Almeida Quartet Bud Shank közreműködésével ), amely jazz- és brazil zenét kever, amely a híres jazzkritikus, Leonard Feather és más szakemberek véleménye szerint a bossa nova elődje és prototípusa. még akkor is, ha ez még nem a bossa nova a szó szoros értelmében, és inkább Almeida szerint "samba-jazz" -nek kellene minősíteni.
Ezzel az albummal Laurindo Almeida és Bud Shank megérdemli, hogy elismerjék őket a brazil zene és a jazz fúziójának úttörőjeként, valamint az első jazz zenészekként, akik brazil szambákat játszottak, öt évvel korábban Antônio Carlos Jobim , a bossa nova társalapítója előtt. , és nyolc évvel azelőtt, hogy Dizzy Gillespie , Herb Ellis és Herbie Mann 1961 őszén az első amerikai bossa nova számokat , valamint a híres, világszerte sikeres Jazz Samba albumot 1962-ben rögzítették Charlie Byrd és Stan Getz .
A Bud Shank-t felvonultató Laurindo Almeida Quartet album hatással volt Jobimra, és "segített megtalálni, melyik irányba haladjon" .
A klasszikus koncertzenei anyától nagyon korán kapott zenei kiképzést.
Fiatalkorában Almeida meg volt győződve arról, hogy a zenészeknek nem szabad a saját országukban maradniuk. 1936-ban, 19 évesen elhelyezkedett egy sétahajó zenekarában, amely kikötött Portugáliában, Spanyolországban, Franciaországban, Belgiumban, Hollandiában és Németországban, ami lehetővé tette számára, hogy Párizsba menjen Django Reinhardt és Stéphane mellett. Grappelli a Hot Club de France Quintettel játszik .
Brazíliában karmesterként dolgozott egy rádióban (1939–46).
Az amerikai jazzlemezek gyűjteményével rendelkező Almeida ennek ellenére arról álmodozik, hogy letelepedik az Egyesült Államokban : Kaliforniát választja, mert tudja, hogy az ottani stúdióban rengeteg munka van. Így érkezett 1947-ben, a 30 éves kaliforniai A már kialakult művész Brazíliában, ő leszállt a munka egy stúdióban Hollywood , ahol dolgozott a filmben egy dalt Born of Danny Kaye . Joe Riddle zenészt azonban megdöbbenti, hogy Almeida ujjaival gitározik, míg az Egyesült Államokban az volt a szokás, hogy plektrumot használnak . Riddle azt ajánlja Stan Kentonnak , aki annak idején új akusztikus gitárhangzást keres, és értékeli, hogy Almeida ujjaival játszik. Kenton azt mondja neki: "Nem akarok többé plektrumot vagy elektromos gitárt, valami igazán tiszta és tiszta dolgot akarok . " Almeida ezért elhagyta a hollywoodi stúdiót, és csatlakozott a Kenton zenekarhoz, amelynek három évig, 1947-től 1950-ig gitáros maradt. Ott gitáros / hangszerelő / zeneszerző szerepet játszott, amely szerepet az Egyesült Államokban akkor még nem hallott. .
Ezenkívül Almeida támogatja a Négy gólyát és a filmstúdióknak dolgozik.
1950-ben Stan Kenton megbetegedett és feloszlatta nagyzenekarát: Almeida ezután barátságba került Bud Shank szaxofonos , Harry Babasin basszusgitáros és Roy Harte dobossal . A fiatal producer, Richard Bock, a Pacific Jazz Records kiadó alapítója felkéri őket, hogy készítsenek lemezt. Shank lelkes, de nem biztos abban, mit tegyen. Almeida ekkor azt javasolja: "Nos, házasodjunk össze a zenénkkel, és nézzük meg, mi történik" . Shank és Babasin egyaránt nagyon fontos szerepet játszanak az album jazz aspektusának kialakításában és az in-ben 1953. áprilisa kvartett rögzíti ezt az innovatív lemezt, amelyben a jazz és a brazil szamba keveredik .
Almeida ezt az új stílust „samba-jazz” -nek nevezi.
Két 10 hüvelykes bakelitlemez Laurindo Almeida Quartet címmel , Bud Shank és Laurindo Almeida Quartet közreműködésével, a Bud Shank Vol. 2. tették közzé 1954-ben, kombinált 1961-ben egy tizenkét colos -albumba Brazilliance közzétett címkén Pacific Jazz Records .
Almeida és Shank a felvétel folytatásával folytatják "samba-jazz" együttműködésüket 1958. márciusNyaralás Brazíliában , egy albumot, hogy kissé megelőzi az alapító bossa nova által Antonio Carlos Jobim , Vinícius de Moraes és João Gilberto , hivatalosan jelölt album Canção do amor demais álló Jobim és de Moraes és rögzítik az énekes Elizeth Cardoso a1958. májusés hivatalosan João Gilberto 1959-ben megjelent Chega de saudade albumával . A brazil nyaralás több mint három éve megelőzi az első amerikai bossa nova számokat, amelyeket Dizzy Gillespie és Herb Ellis vett fel 1961 őszén, valamint a híres, világszerte sikeres Jazz Samba albumot. -ban rögzítve1962. februárírta Charlie Byrd Stan Getz közreműködésével .
A Brazíliában töltött nyaralás után , amelyet később Brazilliance 2. kötetnek neveztek el , végül 1959-ben jön a Latin Contrasts , néha Brazilliance 3. kötetnek hívják , ami Bud Shank rekordja Almeida feldolgozásával.
Ezenkívül Almeida ötvözi a különféle brazil zenei stílusokat (modinha, choro, maracatu, boi-bumbá) jazz- és klasszikus zenei formákkal, mint Duets with Spanih Guitar című albumában 1957-től.
Az 1960-as évek elején a Viva Bossa Nova! Albumával feláldozta a Getz, Gilberto, Byrd és Jobim által létrehozott bossa nova divatját . 1962-től, ami kereskedelmi siker.
A Kaliforniában alapított, változatos zenész és jazzman karrierjét folytató Almeida néhány szimfonikus előadással fellép és felveszi a Modern Jazz Quartet , Stan Getz , Herbie Mann , az LA Four együttesét.
Egyre többet fektetett a kis- és nagyképernyős hangszerelő munkájába (800 zene filmekhez és tévésorozatokhoz), haláláig még mindig felveszi trióban vagy más gitárosok társaságában.