Művész | A .Jérôme Bosch követője |
---|---|
Keltezett | 1530-as évek |
típus | Szakrális művészet |
Anyag | olaj és fa panel ( d ) |
Méretek (H × W) | 59,6 × 113 cm |
Gyűjtemény | Bajorország állam festménygyűjteménye ( in ) |
Készletszám | 5752 |
Elhelyezkedés | Alte Pinakothek , München |
Az utolsó ítélet tartják a Alte Pinakothek a müncheni az egyetlen megmaradt töredéke egy nagy festmény a XVI th században . Korábban Hieronymus Boschnak tulajdonították,ma ennek a mesternek a követőjének a munkájának tekintik.
Olajokkal festett tölgyfa panelen a festmény, annak viszonylag nagy szélessége (113 cm , 59,6 cm magas) ellenére csak egy nagyobb kompozíció töredéke. Valójában csak a jobb szélén marad meg az eredeti szakáll, míg több ábra és egyéb részlet egyértelműen csonka a másik három oldalon, de különösen a bal és a felső oldalon.
A sötétbarna háttérre festett jelenet nyilvánvalóan az utolsó ítélet jobb alsó sarkához tartozott . Valóban, a középkor végének keresztény ikonográfiájával összhangban, amelyek legjobb példái : Van der Weyden Beaune-ban írt polipchiája és Memling utolsó ítélete , látjuk, hogy az elhunytak mezítelenül jönnek ki sírjukból és lepelükbe. annak érdekében, hogy megítéljék őket, azokat, akiket elítéltek bűneik miatt, a Pokol lángjaiba vetik . Ezt az elkárhozási helyet azonban általában a kompozíció jobb alsó sarkában helyezik el, ezért Krisztus-bíró bal oldalán, akinek az egész kompozíciót uralnia kellett a szétdarabolása előtt.
Az ítélet napja az egész emberiséget érinti, beleértve a klerikusokat és e világ nagyjait is . A festő ezt a meggyőződését bizonyos szereplők azonosításával fejezi ki a rangjukra jellemző tulajdonságoknak köszönhetően: a királyt és a császárt tehát koronájuk, a bíboros a vörös kalapját, a püspököt a gérvére , a szerzetes vagy a klerikus az ő koronájuk alapján ismerik fel. tonzúra .
Az elátkozottakat a groteszk kinézetű és élénk színű démonok hurcolják a Pokolba . Némelyikük többé-kevésbé szörnyű antropomorf megjelenésű, míg mások zoomorf elemeket mutatnak be (denevérfej, rovarszárnyak, kakas címer, csőr és madártoll). Megjelenésük gyakran inkább komikus, mint zavaró, mint például az átkozott (fent, a töredék közepén) fingó démon denevér, vagy a jobboldalon komor, a kis négylábú és csuklyás grylle üget .
Bal alsó részen egy nagy kék ruhadarab tartozhatna Mihály arkangyal ruhájához vagy köpenyéhez, aki Krisztus alatt, a kompozíció középpontjában végzi a lelkek mérlegelését . Ezt a hipotézist követve, összhangban Van der Weyden és Memling fent említett példáival, arra következtethetünk, hogy a festmény eredetileg közel három méter széles volt. Az ilyen nagy méretek, amelyek egyetlen panel esetében alig lehetségesek, alkalmasabbnak tűnnek egy polipszichon számára .
A Bosch kutatási és természetvédelmi projekt (BRCP) csapata a kék drapériákat nem az arkangyal ruházatának, hanem egy térdelő donor ruházatának tulajdonítja , az utolsó ítélet központi paneljének sarkán infravörös reflektográfiával látható ábrával analóg módon. Bécsből .
A dendrokronológiai elemzés azt mutatja, hogy a testület legkorábban 1443 körül készülhetett, de ez a post quem terminus nem túl hasznos a Boschról, aki valószínűleg közel egy évtizeddel ezután született. A művészettörténészek megállapodnak abban, hogy a mű gyártását a XVI . Század első évtizedeiben keresik fel .
Ez a töredék először 1822-ben került felsorolásra. Ezután a nürnbergi Bildergalerie gyűjteményének része volt, majd 1877-ben átadták ugyanabban a városban a Germanisches Nationalmuseumba , végül a müncheni Alte Pinakothekbe, ahol 1920 óta őrzik, és ahol 1935-1936-ban helyreállították.
1885 előtt az utolsó ítélet töredékét Brueghel d'Enfernek tulajdonították . Első alkalommal a XIX . Század végén jelentette meg a Germanisches Museum igazgatója, aki az 1530-as évek névtelen művészének első kézből látja, mielőtt elsőként Boschnak tulajdonítaná.
Az 1930-as években Ernst Buchner és Charles de Tolnay megerősítették a Boschnak való tulajdonítást, és a művet a Philippe le Beau által 1504-ben megrendelt Utolsó Ítélet töredékének nevezték . Valójában ennek az elveszett munkának a dokumentált méretei (kb. 308 cm szélessége) megegyeznek a bal alsó sarokban található kék ruhadarabból levezethető arányokkal. Ha ennek a hipotézisnek a XXI . Század elején még vannak támogatói , akkor 1967 után általában megkérdőjelezték a túl nagy technikai és stílusbeli különbségek miatt, amelyek a müncheni töredék és az autogramként elismert Bosch-művek összehasonlításával voltak megfigyelhetők.
Ma már a legtöbb művészettörténészek nem tulajdonítanak több mint egy fragmentum München Bosch követője talán manierista Antwerpen aktív a második évtizedében a XVI th században , és miután 1520 években is 1530- 1540, ezért halála után a mester Bois- le-Duc .
Az utolsó müncheni ítélet két vagy három másik műhöz hasonlítható, amelyet korábban Boschnak tulajdonítottak. Az Ashmolean Múzeumban őrzött tanulmánylap két lényt tartalmaz a müncheni töredékből (a kis szörny hátulról látható páncélos elitrával és közvetlenül alatta festett kolorádói bogárral, itt fordítva).
Ugyanezen lap másik oldala egy Bois-le-Duc-ban (Van Lanschot-gyűjtemény) őrzött Szent Antal kísértésében található kalapban található felismerhető démon előkészítő vázlatát tartalmazza . Nyilvánvaló stilisztikai hasonlósággal a müncheni táblával valószínűleg ugyanaz a művész festette, aki itt médiumként újra felhasználta a XV . Század végének emlékjelét, amely az Isten előtt imádkozó adományt, a fájdalmak Krisztusát és Máriát képviseli. közbenjárók ( az üdvösség létra ).
A harmadik kép, a Krisztus Limbo a Philadelphia , össze lehet hasonlítani ezt a csoportot. A "P. Christopsen" aláírással (talán a flamand primitív Petrus Christus festményének hamisításához ) a müncheni és a hertogenboschi panelekhez képest rosszabb minőségűnek tekintik.
A Bosch követője, Tanulmánylap szörnyekkel (arc), tollal és okker tintával papíron, 32,1 cm × 21,1 cm , Oxford , Ashmolean Museum .
A Bosch követője, Szent Antal kísértése , olaj a panelen, 60,1 cm × 52,1 cm , Bois-le-Duc , Van Lanschot gyűjtemény.
A Bosch követője, Krisztus limbóban , olaj a panelen, 54,6 cm × 41,4 cm , Philadelphia Művészeti Múzeum .