Az ördögi szerelmesek

Az ördögi szerelmesek A kép leírása, az alábbiakban szintén kommentálva Clara Calamai és Massimo Girotti

Kulcsadatok
Eredeti cím Ossessione
Termelés Luchino Visconti
Forgatókönyv JM Cain (regény), jóvá nem írt
L. Visconti
Mario Alicata
Giuseppe De Santis
Gianni Puccini
Főszereplők

Massimo Girotti
Clara Calamai

Szülőföld Olaszország
Időtartam 140 perc (2 óra 20 perc)
Kijárat 1943


További részletek: Műszaki lap és terjesztés

Az Ördög szerelmesei ( Ossessione ) egy olasz film , Luchino Visconti rendezésében , 1943-ban .

Szinopszis

Ossessione- t széles körben a neorealista mozgalom első filmjeként tartják számon .

Ebben a filmben Gino jóképű fiatal szerelő, de munkanélküli csavargó is szerepel, aki az út szélén lévő kávézóban-garázsban-benzinkútnál áll meg enni. Ennek a vendéglőnek a neve, Giovanna néven, Bragana fiatal felesége, a trattoria tulajdonosa , egy gazdag, dögös és békés ember. Gino és Giovanna között ez első látásra szerelem. A szerelmes fiatal lány fogást képzel el, hogy a közelében tartsa: elhiteti férjével, hogy nem fizetett az étkezésért. Gino megegyezésként felajánlja, hogy segít javítani Bragana járművén. Aznap este Giovanna és Gino szerelmesek. Gino felajánlja Giovannának, hogy menjen vele, de attól tartva, hogy visszaesik az egyszer átélt nyomorúságba, úgy dönt, hogy visszatér férjéhez, és hagyja, hogy Gino folytassa útját. Gino Anconába megy, és arról álmodozik, hogy hajóra száll . Útja során Gino találkozik a spanyolral, aki kifizeti neki a vonatülését. Később Gino újra találkozik Giovannával és Braganával az Ancona vásáron . A főnök meggyőzi Gino-t, hogy térjen vissza a fogadóba: hazafelé a két szerelmes megöli, és baleset színlelésével elrejti bűncselekményét. Ez a gyilkosság, amelynek közelebb kellett hoznia őket, elválasztja őket: Gino, gondolván, hogy Giovanna Bragana meggyilkolására és így a biztosítási pénz megszerzésére használta, egy fiatal prostituáltnál, Anitánál ( Ferrarában ismerkedett meg ) távozik . De gyorsan kibékülnek (ráadásul Giovanna bejelenti neki a terhességét), és tudva, hogy figyelik őket, úgy döntenek, hogy elmenekülnek. Amíg úton vannak, az autó megcsúszik, és Giovannát megölik.

Műszaki lap

terjesztés

A film körül

Luchino Visconti első filmjét széles körben a neorealista mozgalom első filmjének tekintik . A neorealizmus minősítőjét 1943 - ban használta először Mario Serandrei szerkesztő , a film kapcsán. Amíg Visconti a film elkészültével Ferrarában és a Po-völgyben dolgozott , Serandrei Rómában kezdett szerkeszteni . Serandrei a rohanások figyelése közben beszélt a neorealizmusról  : „Emlékszem, hogy az első képsorozatokat annak a fogadónak lőtték, ahol Giovanna ( Clara Calamai ) egyedül maradt a piszkos szemüveg között. Ez egyfajta sokk volt számomra , azonnal írtam neki egy levelet [...], amelyben elmondtam neki, hogy az általa készített filmet már nem egyszerű filmnek, hanem egy új mozi emblémájának tekintem, amely neorealizmusnak nevezték . Ez a szó, amelyet akkor használtak a mozgalom minősítésére, talán onnan született. Biztos, hogy az Ossessione az első olasz neorealista film  ” - bizakodott később Giuseppe Ferrara .

Másrészt Antonio Pietrangeli , a rendező egyik asszisztense is ezt írta: „Az út mentén, határállomásként felállított benzinadagoló előtt egy hosszú Renoir-stílusú nyomkövető lövés áll meg. És hirtelen olyan lírai szakadással, olyan hirtelen, hogy eláll a lélegzete, a kamera egy repülése arra szolgál, hogy királyi módon bemutassa a miénk karakterét, még mindig arc nélküli karaktert, barnult bőrén leplezetlen mezzel, megnyert vonzerejével és habozik egy embertől, aki hosszú alvás után egy kamionban bontogatja a lábát. Mint egy kóbor kutya, de határozott elhatározással ez a még meg nem nevezett karakter belépett a kalandba. Magunk fogjuk megkeresztelni az Ossessione Gino-ját ( Massimo Girotti )  ? Nevezhetjük tetszés szerint olasz neorealizmusnak . "

James Cain regényének , a Postásnak mindig kétszer cseng a második adaptációja - négy . Visconti, akinek nem voltak jogai, meg kellett változtatnia a címet, és nem említette a kreditekben. Úgy tűnik, hogy Visconti francia fordítást használt, amelyet 1936-ban adott ki a Gallimard , és amelyet Jean Renoir gépelt példányban továbbított . „A különböző változatok összehasonlító vizsgálata feltárja az olasz adaptáció mélységes szingularitását, amely egyszerre a legkevésbé hű a regényhez és a leginnovatívabb. Visconti filmje hangsúlyozza a társadalmi dimenziót a fasiszta konformizmus által elfojtott világban . A mű eredetisége az amerikai téma, a francia nyelv és az olasz karakterek társulásában rejlik, amelyek képesek széttörni egy szűk provincializmust. " James Cain munkájának minden lényeges eseménye külön kezelésen esik át. Ha az olasz filmrendező mélyen átdolgozott történetet állít színre, akkor az az, hogy „alkalmazkodjon a hely és az emberek, a kiskereskedők és az alsó Po-völgy dolgozóihoz. Visconti olyan tabutémákat mutat be története dinamikájába, mint a házasságtörés, szenvedélybűnözés, munkanélküliség, szegénység és az országban uralkodó rendőri légkör. Megemlíti még a nincstelen nők alkalmi prostitúcióját és a látens homoszexualitást, amely jellemzi Gino és a spanyol ( Elio Marcuzzo ) kapcsolatát. [...] Ennek az utolsó szereplőnek a beceneve is alig burkolt utalás azokra az olaszokra, akik bevonultak a spanyol Nemzetközi Dandárokba . „ Szerint Jacques Lourcelles , ” történeti jelentőségét Ossessione nem áll arányban a többi három film, és ez nem olyan irodalmi adaptáció, amely megérdemli, hogy elemezni kell. " Aztán rámutat arra is, hogy " a neorealista mozgalomban Visconti első filmje paradox és nagyon szokatlan kezdetet képvisel. Valójában nincs semmi közös vonása a mozgalom többi alapító filmjével ( A kerékpáros tolvaj , Róma, nyílt város , Païsa ), amelyeket romok ábrázolásával az erkölcsi megújulás szelleme élénkít [...]. Ez több, mint a munka törés hogy Ossessione inaugurates neo-realizmus. " Teljesen félretéve, ez a film fontossá válik egy ország fasiszta produkciója szempontjából, majd háborúba keveredett. „Teljesen el van vágva a populista realizmus virágzott a 1930- ben Németországban és Franciaországban , az olasz filmművészet az idő lenyűgözte fehér telefonok elveszett tartományi konformizmus és történelmi-mitológiai peplums akinek fellengzősség táplálta az epikus. Afrikai rezsim lenyűgözte a császári az ókori Róma álma . Ossessione- nek radikálisan szakítania kellett az uralkodó mozi szabályaival. "

A filmet a fasiszta hatóságok cenzúrázták, akik a negatívumok megsemmisítését követelték, Visconti azonban sikerült elmentenie egy példányát. Életének estéjén az olasz filmrendező ráadásul ezt mesélte: „ Ferrarában forgattunk, és a negatívumokat Rómába küldtem fejlesztésre és nyomtatásra, és ott előre cenzúrázták őket, még mielőtt láttam. . Szerencsére a Kinematográfiai Főigazgatóságon voltak barátaim, Eitel Monaco Attilio Riccio, akik nemcsak figyelmeztettek a történésekre, hanem, amikor csak tehették, segítettek a nehézségekből, miközben meggyőzték, hogy folytassam és befejezzem a filmet . "

Megjegyzések és hivatkozások

  1. in: Luchino Visconti , Éditions Seghers , Párizs, 1963.
  2. Kiadja a La Revue du Cinéma , 1948. május 13., n °. A fordítás itt Georges Sadoul , Histoire Générale du Cinéma , t. VI. O. 115.
  3. kívül időrendben kell idézni:
  4. Roland Schneider  : Ossessione: az olasz neorealizmus születési anyakönyvi kivonata , CinémAction , 1994. január, Corlet- Télérama .
  5. Jean A. Gili  : Az olasz mozi , Editions de La Martinière , Párizs, 2011.
  6. in: Mozi / film szótár , Robert Laffont , 1992.
  7. J. Lourcelles: op. idézett .
  8. Roland Schneider: op. idézett .
  9. Ez utóbbi, az akkori Népművelési Minisztérium Olasz Operatőr Főigazgatóságának felelős munkatársa Jean A. Gilinek bizalmasan nyilatkozott  : „Az Ossessione számára nem a cenzúra szakaszában vívtunk csatát. Már jóval korábban szállítottuk. Én, [...], azt a felelősséget vállaltam, hogy a filmnek a Nemzeti Munkaügyi Bank pénzét adtam. A Visconti-t az Állami Bank finanszírozta az Ossessione forgatására, mert nem antifasiszta film volt, hanem azért, mert innovatív film volt. Amikor távozott, a sajtó kétharmada kifejezte ellenzékét, sőt prefektusok is elrabolták. » In: JA Gili: Olasz mozi a gerendák árnyékában , Institut Jean-Vigo , 1990.
  10. Il Tempo , Róma , 1976.01.21.

Lásd is

Bibliográfia

Külső linkek