| Eredeti cím | Gli Indifferenti |
|---|---|
| Termelés | Francesco maselli |
| Forgatókönyv |
Suso Cecchi d'Amico Francesco Maselli , Alberto Moravia regénye alapján |
| Főszereplők |
Claudia Cardinale |
| Szülőföld |
Franciaország Olaszország |
| Időtartam | 84 perc |
| Kijárat | 1964 |
További részletek: Műszaki lap és terjesztés
A Les Deux Rivales ( Gli Indifferenti ) egy francia - olasz film , amelyet Francesco Maselli rendezett, 1964-ben jelent meg. A film Alberto Moravia 1929-ben Milánóban megjelentelső regényének, a Gli Indifferenti -nek az adaptációja. Azt is a cím alatt Les Indifférents hogy Mauro Bolognini irányított, 1987-ben, egy másik film adaptációja televíziós, a Liv Ullmann , Peter Fonda és Isabel Pasco a főszerepet.
Róma . 1930-as évek. A romokban fekvő Ardengo családnak már nem volt módja luxus életmód és kiváló lakóhely fenntartására, egy gazdag lakónegyedben. A tulajdonos, Maria Grazia, önző és beképzelt özvegy megpróbálja visszatartani egy szeretőjét, Leo Merumecit, egy cinikus és gátlástalan üzletembert, akitől a ház jelzáloggal kölcsönöz pénzt. Ez valójában Maria Grazia lányát, Carlát akarja feleségül venni, miközben megadja magának a villát. Maria Grazia fia, Michele világosan szemléli családja lassú anyagi és erkölcsi leromlását, de nővéréhez, Carlához hasonlóan passzív és közömbös marad, képtelen megállítani az események menetét ...
Franciaországban "megtévesztően fülbemászó" cím alatt terjesztették ( Freddy Buache ), és inkább a modor komédiájának oldalára helyezte, mint az egzisztencialista drámának , amely valójában Francesco Maselli filmje , amelyet a Alberto Moravia , rossz fogadtatásban részesült.
"Mélyen meg kell bánnunk " , sajnálja Freddy Buache-t, mert szerinte egy "finomítás, finomság és intelligencia pszichológiai munkájáról van szó, amely írásának köszönhetően meghaladja az elemzést érzéseket, valamint a viselkedés leírását, hogy a költészeten keresztül társadalmi kritikához vezessen. » (In: Olasz mozi 1945-1990 , Éditions L'Âge d'Homme )
Morvaország munkájával és különösen Gli Indifferentivel kapcsolatban Gilles de Van irodalomkritikus azonnal megjegyzi, hogy elbeszélési technikáját a mozi erősen befolyásolja. A regény első mondatától kezdve az "Entrò Carla ..." folytatja a fiatal nő látomását "ilyen rövid szoknyában", Leo tekintetétől megpillantva, akinek térdeit "az egyetlen lámpa világítja". a darab pillanatában a jelen idő közvetlenségében vagyunk. A kanyarok elutasítása vagy az emlékezet igénybevétele, a cselekvésnek tulajdonított elsőbbség "abban az időben, amikor hamarosan elkezdi pusztítani a regényt" (Dominique Fernandez in: Morvaország: Le Voyage d'Italie, Szerelmi szótár , Éditions Plon 1997) Morvaország modern megközelítésben, közel a hetedik művészethez. Így megérthetjük, hogy regényeit és novelláit gyakran alkalmazzák és még mindig alkalmazzák a képernyőn.
Gilles de Van ennek ellenére megjegyzi, hogy Francesco Maselli és Mauro Bolognini filmművészeti átültetései „a maguk részéről szembesülnek az elbeszélő mű mozihoz történő adaptálásának hagyományos korlátaival: (...) a két film kénytelen kiküszöbölni az elbeszélőt. (itt Michele, Maria Grazia fia), akinek fontosságát akkor mérjük: ő a könyv lelkiismerete az erkölcsi bírói hozzáállása révén, amely minden oldalon megjelenik, nem is minden sorban; szellemi tudatossága is: (...) belemerülhet az igazság és a hazugság kifoghatatlan játékába, (...) ” ( Gli Indifferenti előszava, Paul-Henri Michel fordítása, GF-Flammarion, 1991). "Maselli kiváló filmje a tragédia szigorúságát választja zárt ajtók mögött, Bologninié a melodráma fényét, de nem felel meg a tekintet fokozott erőszakának sem, és nem tükrözi az arcok és testek groteszk vonzerejét. Amelyet az elbeszélő tekintete torzít, mint egy Ensor festményén ” - fejezi be tovább.
Freddy Buache a maga részéről igazságot tesz Francesco Masellinek , amiért „elsőrangú munkatársak csapatával vette körül magát : Suso Cecchi d'Amico a forgatókönyvért, Gianni di Venanzo a fotózásért és Giovanni Fusco a zenéért (.. .) amely kivételes kifejező erővel avatkozik be a mű általános összeállításába; (...) ” . „Ez a film, fényes csillogó kristályos tárgyként csiszolva, végül az affektivitás válságán keresztül a társadalom összeomlásának tragikus megfigyelésére utal. Azt mondja.