Báró |
---|
Születés |
1860. április 13 Ostend ( Belgium ) |
---|---|
Halál |
1949. november 19 Ostend ( Belgium ) |
Temetés | Onze-Lieve-Vrouw-ter-Duinen templom Mariakerkében ( d ) |
Születési név | James Sidney Edouard Ensor |
Állampolgárság | belga |
Otthonok | Oostende , James Ensor ( d ) otthona (1917-1949) |
Kiképzés | Brüsszeli Királyi Képzőművészeti Akadémia |
Tevékenység | Festő , metsző |
Terület | Festés |
---|---|
Tagja valaminek |
Élet és fény Kunst van Heden / Kortárs művészet ( d ) Groupe des XX (1883-1893) |
Mozgalom | Szimbolika , orientalizmus , expresszionizmus |
Művészi műfajok | Keresztény művészet , csendélet , műfaji jelenetek ( be ) , portré , városkép |
Megkülönböztetés | A Leopold-rend parancsnoka |
Irattár által őrzött |
Artprice.com voor Hedendaagse Kunst België-ben ( d ) Koninklijk Múzeum Schone Kunsten Antwerpen AMVC-Letterenhuis Chicagói Művészeti Intézet |
Színes farsangi maszkok |
James Sidney Edouard, báró Ensor , született 1860. április 13A Oostende ( Belgium ) és meghalt 1949. november 19ebben a városban festő , metsző és belga anarchista .
Az Ensor ragaszkodik a XX . Század eleji élcsapat mozgalmaihoz , így egy expresszionista mű eredeti. 1883-ban alapító tagja volt a csoportnak Brüsszelben az úttörő a húsz .
Egy angol apa és egy flamand anya közül James Ensor kispolgári családba született Ostenden , a rue Longue n o 44. Ensor ritkán hagyja el szülővárosát; ott fog meghalni. Kommentálva a tiszteletére felajánlott bankett alatt született, a következőképpen fejezi ki magát:
- Ostendében születtem 1860. április 13-án, a Vénusz pénteki napján . Jól ! kedves barátok, a Vénusz születésem hajnalától mosolyogva jöttek hozzám, és sokáig a szemünkbe néztünk. Ah! a gyönyörű személyek és zöld szemek, a hosszú homokszínű haj. A Vénusz tisztességes és gyönyörű volt, mind habgal elkenve, édesen érezte a sós tenger illatát. Nagyon gyorsan lefestettem, mert megharapta az ecsetemet, felfújta a színeimet, áhította festett héjaimat, elgázolta a gyöngyházamat, elfelejtette magát a kagylómban, nyálas volt az ecsetemen. "
Apja, James Frederic Ensor, angol mérnök , sötét alkoholizmusban és heroinban. Édesanyja, a flamand származású Maria Catherina Haegheman ajándékboltot, kagylót és farsangi maszkot vezet . A közelében töltött órák színes és fantasztikus körülmények között befolyásolják inspirációját.
Tizenhárom évesen Ensor két helyi képzőművésszel, Edouard Dubar (Ostende 1803-1879) és Michel Van Cuyck (Ostende 1797-1875) rajzórákat tartott. A James Ensor catalog raisonné életrajzában Xavier Tricot jelzi, hogy nagyobb érdeklődést mutat a rajz iránt, mint tanárainak a Collège de Notre-Dame-on tartott tanfolyamai iránt.
1877-ben beiratkozott a brüsszeli Képzőművészeti Akadémiára, Jean-François Portaels rendezésében, ahol összebarátkozott Fernand Khnopffal és Willy Finch- kel , és megismerkedett a Rousseau családdal (Ernest, az ULB fizika professzora és felesége, Mariette Rousseau mikológus ). aki megismertette a fővárosi művészeti és szellemi körökkel. Tanárai: Joseph Stallaert (Merchtem, 1825-1903) és Joseph van Severdonck (Brüsszel, 1819–1905). De szembeszállt az akadémiával - „ceremónia nélkül hagytam ezt a rövidlátó dobozt” (1880-ban otthagyta az Akadémiát) - és úgy döntött, hogy visszatér édesanyjához.
Abban a családi házban, ahol meggyőződött legényként 1917-ig élt, Ensor tanulmányt készített a padláson, és valósághű portrékat vagy tájképeket kezdett festeni az impresszionizmus ihlette. Abban az időben ezt írta: „Mollukózus eminenciás polgártársaim elárasztanak. Sértegetnek, sértegetnek: őrült vagyok, hülye, rosszul vagyok, rossz ... ”Ezután megkezdi az egyik legkreatívabb időszakát.
1883-ban Octave Maus megalapította a „ Les XX ” avantgárd művészi kört , Ensor pedig lefestette első maszkfestményét és egy önarcképet, amelyhez később hozzáadta a „virágos kalapot”. 1889- ben elutasították a L'Entrée du Christ à Bruxelles- t a Salon des XX-ben, és szó esett arról, hogy kizárják őt a körből, amelynek azonban ő volt az egyik alapító tagja. A csoport négy évvel később szétvált, hogy újra létrehozza magát La Libre Esthétique néven .
33 évesen Ensor már a múlt embere. A pointillizmus és szimbolizmus látszik érvényesülni. Victor Horta első lakóhelyei az élet új művészetét szimbolizálják. Már nem ő a törpe Hop-Béka , Edgar Allan Poe tréfája , még kevésbé a vértanú Krisztus.
1898-ban ő volt az egyik meghívója annak a Holt Patkány-bálnak, amelyre az osztrák karnevál végén kerül sor . Ensornak a következő század elejéig kellett várnia, amikor is mindent megtett, hogy tanúja legyen munkája elismerésének: nemzetközi kiállítások, királyi látogatások, nemesítés - báróvá tették -, Becsületlégió . A továbbiakban becenevén „festők hercegének” hívják, de váratlan reakciója van erre az elismerésre, túl régóta várt és késő ahhoz, hogy kedvére váljon: felhagy a festészettel, és élete utolsó éveit kizárólag a kortárs zenének szenteli .
Ő meghalt 1949. november 19A Sacré-Coeur Kórház Oostende temették négy nappal később a Notre-Dame des Dunes temető a Mariakerke közelében, Oostende .
Ha Ensor magánélete nem ismert, az azért van, mert a művész ezt akarta. A festő a szépség, az igazság és a költői véna létét építette fel.
A ház, ahol Ostenden élt, múzeum lett.
Anyja házába való visszatérésével Ensor elbűvöli a tengerparti üdülőhely fényét, amely titkos sápadtságra ösztönzi. Az Ensor feltölti a fényt, és elbűvöli azt az erőt, hogy újrateremtse a dolgokat, vagy kiürítse őket megszokott tartalmukból: „A fény torzítja a körvonalat. Hatalmas világot láttam ott, amelyet felfedezhettem, egy újfajta látásmódot, amelyet képviselhettem. Festményei, a Le Nuage blanc és a Les Toits d'Ostende , Turnerre emlékeztetnek, a modernitás és az avantgárd között.
La Mangeuse d'huîtres-ben (1882) egy makulátlan lap elkápráztatja az előteret, és szinte a keret határain kívül esik. Az emlékezetes festmények (az összes XVII . Századi flamand hagyomány ), de a Vuillard ellenére is visszautasították az antwerpeni szalonban . A következő évben minden festményét elutasították a Brüsszeli Szalonban, és félretették a Cercle des Vingt-ből . Fekélyesedve az Ensor indokolatlanná válik. Most, egyedül mindenki ellen, izzó színekkel borítja és vágja el vásznait, ami szimbolizálja elkeseredését.
1887 és 1893 között festette legfinomabb festményeit: a kromatikus skála kigyulladt az ég és a tenger áttetsző gyöngyházának közepette. Kortárs és van Gogh és Edvard Munch vásznak , munkája tartalmazza jövőben forradalmak fauvizmusban hogy a Cobra mozgását .
Ezért emeli ki a dolgok groteszk aspektusait, szürreális módon fokozva, és elmozdul a világ radikális, szarkasztikus és arcátlan elképzelése felé. Mint az idősebb Pieter Brueghel vagy Hieronymus Bosch , az élettelen lélegzik és sír. Megszállottságai és félelmei nyilvánvaló szerepet játszanak abban a fenyegető vonásban, amelyet haszonelvű tárgyaknak, szellemeknek és álarcoknak tulajdonít. Az utóbbi, az 1880-as évektől kezdve uralja inspirációját, és karneválra utal , erre a "fejjel lefelé álló világra", anarchikusra, ahol a társadalmi viszonyokat az abszurd mutatja. A fenyegetésnek, rémálomnak tartott tömeg sok festmény témája lesz. Ambivalens kapcsolatokat ápol vele: szolidaritás az egyház és a király elleni felvonulások követeléseivel, ugyanakkor polgári félelem a világtól kivonult embertől.
Pluralista művész, stílusában és technikáiban is szerepel: vászon, fa, papír, karton, paletta kés, finom ecset vagy spatula ...: "Minden munkának új folyamatot kell bemutatnia" - írta André de Riddernek (nl ) . Ő is belefogott , metszés : „Azt akarom, hogy túlélje, és gondolok tömör réz, megváltoztathatatlan tinták” .
Tisztán étkezési célokra , rézkarcokat , a híres „Ensor steakeket”, tisztán kereskedelmi műveket publikál de amelyek az ajándékkereskedők büszkeségei voltak. Karikatúrákat is készít, szabad kezet engedve pimasz erezetének, rabló, gazember és gyilkos vonallal, Bruegel és Bosch módjára. Vidám testtartású popsi fürdőzők jelenetei a műfaj remekei.
A maszkos karakterek, a csontvázak iránti hajlandósága, amelyek festményein a farsangi légkörben áradnak, Ensor egy képzeletbeli és fantasztikus világ apja, amely meghirdeti a szürrealizmust.
2015-ben egy, a grenoble-i European Synchrotron Radiation Facility- ben végzett tanulmány feltárta a művészet számára, hogy a kadmium-szulfid, más néven a kadmium sárga pigmentje , amelyet olyan festők használnak, mint Henri Matisse vagy James Ensor, oxidációs folyamatnak van kitéve. fény hatására kadmium-szulfáttá alakul át, amely vízben nagyon jól oldódik és mindenekelőtt színtelen.
Késői önarcképeit (112-t festett belőlük) negatív érzések jellemzik, hiába keresi az önkéntes és büszke vonásokat, valamint a humor csillogását, amely fiatalos műveit jellemzi. Emile Verhaeren írja: „Meglepő lenne, ha Ensor, aki mindenekelőtt a világon szereti művészetét, és ezért különösen azt dédelgeti, aki csinálja, vagyis önmagát, nem szaporította volna saját művészetét a végtelenségig. "
Ensor nagy hatással volt Michel de Ghelderode-ra, akit színházi művei ( Ostendei maszkok , Ostend ostroma stb.) Ihlettek Ensor maszkjai és alakjai (Halál, Ördög, halászok ...).
A rajzfilm a Jan Bucquoy Bál döglött patkányt , és a film Camping Cosmos közvetlenül ihlette rajzai Ensor ( farsang , labda maszkos ).
A játék, La Passion du diable által Adolphe Nysenholc (Lansman Publishing, 1995), ihlette a középső részén a festmény a bejegyzés Krisztust Brüsszel James Ensor.
Találunk a festészet „A Fájdalmak férfia” a film Old Boy által Park Chan-Wook , amellyel a mondat idézett: „Nevess, mindenki nevetni veled.” Sírj, csak te sírsz. "
"Ne mozdítsuk tovább ezt a nagy flamand holttestet. Ma üreges, elszíneződött manöken, amelyet néhány agresszív sáska animált. Nem megfelelő flandrofilizálók, téveszmékkel visszaminősített dezorientálók, az áthelyezett sípoló érdeklődő izgatottsága visszhang nélkül marad. A modern művészetnek már nincsenek határai. Lefelé a homlokráncolással. Önző és szirupos sajtkészítők. Határriasztók. Jeruzsálem hentesei. Panurge juh. Frigid építészek és melasz stb. Éljen szabad, ingyenes, szabad művészet! "
- J. Ensor, Művészi reakció a Narquoisie földjére. 1900