| Művész | Nicolas de Staël |
|---|---|
| Keltezett | 1953 |
| típus | Olajfestmény |
| Méretek (H × W) | 114 × 100 cm |
| Gyűjtemény | Magángyűjtemény |
| Elhelyezkedés | magángyűjtemény, Zürich ( Svájc ) |
| Művész | Nicolas de Staël |
|---|---|
| Keltezett | 1953 |
| típus | Olajfestmény |
| Méretek (H × W) | 113 × 100 cm |
| Gyűjtemény | Magángyűjtemény |
| Elhelyezkedés | Magángyűjtemény, NC (NC) |
A gáláns Indiák (I és II) egy sor két olaj, vászon festett Nicolas de Staël a 1953 in Paris egy év után részt az első előadás a Opéra Garnier opera balett A gáláns Indiák de Jean Rameau -Philippe akik kétszáz éve nem adták Párizsban. Staël vásznak ebben a témában új „folyamatos megújulást” indítanak el a technikában és a motívumok megválasztásában, a művész kívánsága szerint. Technikailag Daniel Doebbels szavaival hozzáteszi: "a végétől a vastagságáig", és egy "végtelenül puha" fátyolt vetít különösen a II. kijelentette, hogy 1954-ben "támadni" akart Jacques Dubourgnak címzett levelében.
Ez a szelídség elfedi a gyötrelmet, amelyet Staël 1952-ben fejez ki René Char du-nak írt levelében1952. június 12- Semmi sem erőszakosabb, mint a szelídség. "
Nicolas de Staël az aktot fontos témának tartja, a nagy mesterek klasszikusa, amellyel meg kell mérnie magát. Úgy közelít hozzá, hogy nem nevezi meg ezzel a két vászonnal az opera-balett témájában. A Les Indes galantes című műsorban „A mozdulatok és a színek játéka serkenti Staëlt, ám ezúttal hagyja, hogy megérlelődjenek benyomásai, amelyek egy évvel később két nagy vásznat szülnek. " A művész számára a gáláns indiák még mindig csupaszok.
Ez azonban valóban sokféle akt, az I. vászonra burkolva, meztelen test a II. Vászonra. Ettől az évtől már, a művész szentel sok időt, hogy meztelen vizsgálatok hiszen nem kevesebb, mint tizenöt azokat, amíg Állandó Nude-nu Jeanne (1953) 146 × 89 cm , majd ugyanabban az évben a Femme meztelen ülés 114 × 162 cm akt Jeanne (hátsó akt) (1953) 146 × 97 cm . Az utolsó előtti a sorozat, mielőtt Meztelen Állandó-Nude Jeanne van ábrán fekvő, meztelen ülés 80 × 130 cm .
Staël 1954-ig úgy gondolta, hogy még nem közelítette meg az akt témáját, mivel 1954-ben Jacques Dubourgnak írt levelében ezt írta: „ Próbálok figurákat, aktokat, portrékat és karaktercsoportokat kipróbálni. Úgyis menni kell, mit akarsz, itt az ideje, nem tudok kilométereket festeni csendéletekből és tájakból, ez nem elég. " Stael meztelen volt, anélkül, hogy tudta volna? Vagy nem volt megelégedve ezekkel az aktokkal, amelyek egy nő iránti szenvedélyét jelentették, akinek a hanyattfekvő aktjai néha sokkolták a kritikusokat, mert a legtöbbjük fizikai élvezetben van, mint például a Fekvő akt (1954) (1954) vagy még több még mindig nyilvánvaló: a kék hazug akt (1955), amely egyfajta női orgazmust képvisel.
A két vitéz india fenntartások nélküli dicsérő véleményeket vonzott a festőhöz a francia és az amerikai sajtóból. Az Art Digest magazinban James Fitzsimmons ezeket a műveket "a valóság globális és monumentális víziójának" bizonyítékának tekinti . "
A festő technika, amely abból áll, hogy „festészet durván, de véget kell attól függően, hogyan Cézanne mondta Courbet ” , gyökeresen érvényes A gáláns Indiák I szerint Daniel Dobbels: „A központ ezt a fehér forma, tolt ott a középső, mint egy fogó, a "vég" eloszlatja a halált, és átfogja ennek a világnak az értelmetlen eleganciáját. "
Harry Bellet úgy véli, hogy „csak Staël nevét adhatjuk hozzá Botticellihez , a rózsaszín akton a hát alsó része tökéletesen meg van jelölve, mint a többi sziluett. A rózsaszín túlcsordulása balra és jobbra mintha a táncos imbolygását, lengését jelezné. "
Ez volt, amikor visszatért ebből 1953 kiállításon New York , ahol a közönség és a sajtó dicsérte őt, hogy Staël csatlakozott Braques a Varengeville . Kétségbeesve ettől az őrülettől, amely csak félig tetszik neki, és amelyet egy olyan merkantilizmus ünnepel, amely támogatja őt, Európában ismeretlen, már gazdag, hallja magát Marcelle Braque mondásától: „Igazad van Staël, légy óvatos. Ellenálltál a szegénységnek, legyél elég erős ahhoz, hogy ellenállj a gazdagságnak. "