| A tevékenység időszaka | 1450-1485 |
|---|---|
| Tevékenység | Kiemelő |
| Munkahely | Rouen |
| Befolyásolta | A müncheni arany legenda mestere |
A Maître de l'Echevinage de Rouen egy névtelen világító mester, aki 1450 és 1485 között Rouenben működik. Nevét az öt kéziratról kapta, amelyeket kivilágított, körülbelül 1457 és 1480 között, a roueni éger könyvesboltjának. Megtaláljuk a genfi latini mester nevét is , a Brunetto Latini (Brunet Latin) Genfben őrzött kéziratának illusztrációi után .
A legidősebb a Rouen kézirat az első tizenkét példányban a krónika La Bouquechardière által Jean de Courcy ő stúdióban.
Az Échevinage mestere Rouenben kezdi meg tevékenységét, amikor az angolok Párizsból elhagyva visszaesnek Rouen felé. Forrásait a XV . Század első felében gyakorolt párizsi megvilágításból vonja le a Bedford Master és más angol szponzoroknál dolgozó megvilágító pálya . Legrégebbi műveiben a müncheni aranylegenda mestere (Bayerische Staatsbibliothek, Cod. Gall. 3) hatott rá . A roueni idősek könyvesboltja számos művet bízott meg vele, és ezekre a megrendelésekre szinte teljes kizárólagosságot szerzett magának és műhelyének.
Nagyon ügyes a kivitelezésben, művészete meglehetősen konzervatívnak tűnik. Festményei csillogó palettával különböztethetők meg, ahol az arany bővelkedik, és a rajz túlsúlya, szögletes vonalakkal. Merev, sápadt arca felismeri, nagy kerek szemekkel, amelyeket szürke árnyékok emelnek ki. Ismétlődő kompozícióiban a modorú karakterek sztereotip gesztusokba fagynak. Miniatűrjeinek falát gyakran lapos kárpitok borítják, élénk színeit az arany keltetések fokozzák és hideg légkört teremtenek. Világos tájai a városok hátterében bizonyságot tesznek, mint egyes festett tárgyak anyagai, a flamand művészet ismereteiről. Még marginális motívumokat és teljes kompozíciókat kölcsönöz a Merész Károly imakönyvéből, amelyet Liévin van Lathem és a burgundiai Mária Mester világít (1469-1471 körül; Los Angeles, The J. Paul Getty Museum, ms. 37). .
Kései műveiben stílusa monumentálisabbá válik, színei elnémulnak. Szegényedett formában a Maître de l'Echevinage művészete számtalan órakönyvben állandósul Rouenben, még Robert Boyvin (1542-ig aktív) megvilágított kézirataiban is .
A XV . Század harmadik negyedének roueni megvilágításának meghatározó alakja, az Échevinage mestere sok utánzót nevel fel, akik hasonlítanak stílusához, és hozzájárulnak a normann város szokatlanul egységes stílusának előállításához. Úgy tűnik, hogy ő az 1460-as évek végén, grisaille színben, arany alapon vezette be a lombozat motívumait, amelyek e korszak peremének roueni díszítésének egyik megkülönböztető jegye, és amelyek a következő század elejéig meg is maradnak. . Az Eevinage mesterének illusztrációit a karakterek és a városok nevének szisztematikus, arany betűkkel ellátott felirata is jellemzi. Ez a folyamat meglehetősen archaikus, és tagadhatatlan gyakorlati haszonnal bír.
Az Eevinage mesterének festménye adaptálható lett volna a fametszet új technikájához. Csak egy fa tűnik ismertté, a Chroniques de Normandie első kiadásának előtérképe, amelyet Guillaume Le Talleur nyomtatott ki 1487-ben.
Az Eevinage mestere köré csoportosult kéziratok olyan sokak, és olyan egységes stílusúak és összetételűek, hogy csak egy jól szervezett szakmából származhatnak, amely különösen a festmények modelljeit közvetíti. A díszítés homogén megjelenése azonban olyan szervezetet javasol, amely ugyanazon kéziratban közreműködőket egyetlen miniatűrfestőre, a másik pedig a marginális dekorációra korlátozza, még akkor is, ha néha maga a mester festi meg a kereteket.
A megvilágított Rouen kéziratok fontos helyet foglalnak el a XV . Századi francia megvilágításban . A század első felének története az angol megszállás idején (1419 és 1449 között) készült, és az e korszak két fő kéziratos festőjének, a Fastolf mesterének és a Talbot mesterének , mindkettő Párizsból kapott nevek , tanúskodnak arról. Az angolok és a franciák visszahódítása után a normann fővárosban soha nem látott gazdasági fellendülés tapasztalható, amelyet intenzív művészi tevékenység kísért. A virágzó kereskedőváros és fontos érseki székhelyű Rouen nagy potenciális könyves ügyfélkörrel rendelkezik, világi és egyházi egyaránt. Ebben az összefüggésben válik az elsőrendű megvilágított kéziratok előállításának központjává, amelyben az idősek mesterének személyisége kitűnik.
A XV . Század második felének roueni megvilágítását számtalan órakönyv ismeri leginkább. A liturgikus könyvek mellett nagyszámú világi kézirat létezik, amelyek ügyfélköre ismertebb, köszönhetően a gyakoribb tulajdonosok jegyeinek.
Legalább húsz éven át a roueni ácsok pártfogáson keresztül aktívan támogatták a Rouenben felállított megvilágítási műhelyeket, hogy versenyezzenek a párizsi gyártással. „Nem hangsúlyozhatjuk kellőképpen azt a strukturáló hatást, amelyet ez a nyilvános támogatás utólag gyakorolt a Rouen-könyvkereskedők tevékenységére: az Alderman könyvtár kéziratai kvázi hivatalos modellként szolgálnak, ennélfogva olyan szerzők műveinek példányai megsokszorozódnak, mint Alain Chartier , Jean de Courcy vagy Martin Le Franc ”. A könyvtárat gondosan megőrizték a városházán. 1647 feljegyzés leltára, huszonnyolc nyomtatott könyv és huszonegy kézirat mellett. E könyvtár közösségi jellegét hangsúlyozza a tanácsadók többszöri tiltása a könyvek kölcsönzésére vagy áthelyezésére, amelyek ráadásul láncolva voltak. Egy ilyen önkormányzati gyűjtemény, közkönyvtárunk őse, nem volt elszigetelt jelenség a középkor végén. Kezdetben ezeket a gyűjteményeket nagyon praktikus céllal kellett összehozni, a burzsoáziát biztosító könyveket, amelyekből az önkormányzati igazgatás tagjai olyan ismeretekkel rendelkeztek, amelyek szükségesek ahhoz, hogy harmadik politikai erőként hatékonyan érvényesülhessenek, az arisztokrácia ellen, és különösen Rouen, szemben a papsággal. Ez magyarázza a legális kéziratok jelenlétét az ilyen típusú gyűjteményekben; Rouenében az egyik legrégebbi kötet a Coutumier de Normandie. De ez az enciklopédikus jellegű könyvtár sokkal több, mint hasznosság. A XV . Század második felében rangos gyűjtemény, mint a fejedelmi könyvtárak. A de facto korlátozott politikai hatalom megerősítésén túl ez a társadalmi és mindenekelőtt a gazdasági siker markáns kifejeződése.
Három fő szakasz rajzolódik ki a roueni idősek könyvtárának felépítésében. A kéziratok első csoportja, amely a XV . Század első harmadában Párizsban megvilágított négy példányból állt, a brit megszállás alatt gyűlt össze.
Néhány évvel később kezdődik az öt kötetből álló sorozat, amelyet a tanácsadók a Roueni Eevinery mestertől rendelnek meg. Ezekben a könyvekben egy fontos címeres díszítést helyeznek el a festmények keretén belül: a normann főváros ismét a francia hirdeti rangját Párizs után a királyság második városaként.
Végül más kéziratok, amelyeket más festők illusztrálnak, tovább gazdagítják a könyvtárat. A roueni nyomtatás bevezetése meglehetősen hirtelen leállította a megvilágított kéziratok, majd a nyomtatott szövegek gyártását.
Az öt változó fontosságú kézirat, amelynek illusztrációit az égerek megrendelték, most a francia nemzeti könyvtárban található. Ezek :
A Jean de Courcy által írt La Bouquechardière egyetemes krónika a nevét onnan veszi át, amelynek a szerzője ura: aki Normandia "Bourg-Achard ura". Ez a munka nagy siker. Körülbelül harmincöt példány létezik ezen a néven vagy hasonló néven, ezek közül tizenkettőt a püspöki palota mestere vagy műhelye illusztrál: két figyelemre méltó példányt őriznek, egyet a már említett francia nemzeti könyvtárban, és a „másikat”. a Brit Könyvtárban. A British Library több mint 400 fóliójának példánya hat nagy miniatúrát tartalmaz, egy-egy könyv elején, akantuszlevelekkel, gyümölcsökkel és virágokkal, valamint nagy kezdőbetűkkel. A témák ugyanazok:
Számos kétsoros kezdőbetű borostyán- és levéldíszítéssel aranyban és színben, az oszlopok között vagy peremeken virág- és gyümölcsszalaggal, de címer nélkül. A BnF példányában a levelek, virágok keretei sok címerrel vannak ellátva, Rouen, Normandia, Berry, Bécs és Franciaország karjaival, például a folio 98-mal (Párizs és Hélène Troy előtt találkoznak Priammal) és a következőkkel: festmények.
A 116 folióból álló normandiai krónika szintén a roueni idősek számára végrehajtott parancsok sorába tartozik. Normandia krónikáját tartalmazza, és tévesen Gilles Le Bouvier-nek tulajdonítják - mondja Berry herold. Úgy tűnik, François Avril szerint a kézirat az, amelyet 1465-ben kölcsönöztek a Károly francia királynak, XI. Lajos testvérének abban a rövid időszakban, amikor normandiai herceg volt. A stilisztikai vizsgálat az datálást az 1460-as évek eleje felé teszi valószínűvé. Ami La La Bouquechardière-t illeti, a művész több epizód egymás mellé helyezését használja ugyanabban a jelenetben. A fonott koszorúkból, figurákból, állatokból és különféle hibrid farcissant növényekből készült keretek a határokat a XV . Század második negyedének modelljeire utalják .
170-1475 körül áll, 147 fóliót tartalmaz. Ez reprezentatív minta a XV . Század második felében Rouen központjában készített óriási mennyiségű órakönyvekből, amelyeknek az égerek mesterműhelye tűnik a vezető gyártónak. Egy sztereotip produkció része, bizonyos fokú személyre szabással, a tizennégy miniatúra közül a második, amely egy Szent Herbland előtt imádkozó házaspárt képvisel. A két adományozó jelmezéből kiderül, hogy jómódú polgárok. A négy evangélistát - akik abban az időben általában egyetlen négyfelé osztott miniatűrben gyűltek össze - csak Szent János képviseli Patmos szigetén (fol. 13). Más miniatúrák szokatlanok, például Krisztus az orvosok közepette vagy a kánai esküvő. Kivégzésük rendkívüli minősége ellenére ezek a miniatúrák talán az öregebbek mesterének kiváló tanítványának munkái.
Ez a rövid kézirat tizenkilenc fóliót, hatszázhuszonegy verset és tizenkét miniatúrát tartalmaz. Közepes méretű: 310 × 215 mm . A harmincnyolc oldal közül öt üres. Tizenkét miniatúrájából három teljes oldal, a másik kétharmada pedig a másik kilenc számára. Nincs marginális dekoráció. Ebben az 1482-1483-ból származó késői munkában az Aldermen mestere narratív józanságot mutat be. Az invazív növényi keretek eltűntek, a képek és a négykerekűek egységes blokkot képeznek az oldal fehér hátterén. A térbeli mélység fogalma szinte megszűnik a dekoratív hatás javára.