Születés |
1456/1457 Tours |
---|---|
Halál |
1520/1521 túrák |
Állampolgárság | Franciaország |
Tevékenység | Festő, megvilágító |
Fő | A müncheni Boccace mestere , valószínűleg Jean Fouquet két fia egyike |
Mozgalom | Tours iskola |
Védnökök | XI. Lajos , VIII. Károly , XII . Lajos és I. François st |
Befolyásolta | Jean Fouquet |
A bretagne-i Anne nagy órái |
Jean Bourdichon született Tours a 1456/1457, és meghalt a túrák 1520/1521, egy festő és megvilágító a bíróság Franciaország vége között a XV th században , és elkezdi a XVI th században . Ő volt festő négy francia királyok, Louis XI , Charles VIII , Louis XII és François I er . Jean Bourdichon leginkább fő műve, a Les Grandes Heures d'Anne de Bretagne megvilágítójaként ismert .
1456-ban vagy 1457- ben született valószínűleg Toursban , és főleg a Loire-völgy régiójában élt .
Jean Bourdichont 1880-ban André Steyert (1830–1904) lyoni történész azonosította, köszönhetően annak, hogy felfedeztek egy 1508-ból származó archív darabot - Anne de Bretagne fizetési vagy fizetési meghagyását - a bretagne-i Grandes Heures d 'Anne-ről . Bourdichon ötvenhat évesnek vallja magát François de Paule 1513-ban történt kanonizációs folyamatánál , ezért 1456-ban vagy 1457-ben született. 1520-ban Bourdichont utoljára említik,1521. július, lánya jelentkezett apja birtokrészének megszerzésére, aki ezért 1520-ban vagy 1521 elején meghalt.
Képzését Jean Fouquet vagy egyik fia műhelyében szerezte. Az 1470-es évek közepén Jean Bourdichon Jean Fouquet fő partnerével , a müncheni Boccace mesterrel dolgozott , aki kétségtelenül Fouquet két fia, Louis vagy François egyike volt. 1481-ben Bourdichon Jean Fouquet-t követte a király „festőjeként és inasaként”. A festő bért kap és a királyi számlákon főleg az utilitarista díszítés és az efemer dekorációk több művéért, de az érmék, ötvösök és ólomüvegek pártfogóiért is szerepel. Festőként számos fából készült festményt készített, a Szűz a dicsőségben, a királyi család tagjainak arcképeit, valamint François de Paule-t. Kevés festmény maradt.
Megvilágító munkája nagyon bőséges. A Bourdichon ügyfélköre a közvetlen királyi miliőé, amely divatos művészetet ír elő és tesz divatossá, hogy pazarosságával örömére szolgáljon, amikor a nyomda megkezdi az ugyanazon szövegek és művek széles körű terjesztését.
Jean Bourdichon a „Fouquet iskolából” származik, és stílusának számos elemét használja, például perspektívát vagy olaszos épületeket. A müncheni Boccace mestere szintén befolyásolja őt, és Colin d'Amiens- ből származó karaktereket továbbít neki .
Jean Bourdichon a figurák közepes hosszúságú keretezését alkalmazza, amely közelebb hozza a néző szemét és létrehozza az intimitás hatását. A miniatúrákat keretező vékony hálókat aranyozott és árnyékolt keretek váltják fel, gyakran feliratokkal, amelyek egyre inkább festőállványos festményekké teszik őket. A művész az aranyat és a kéket támogatja. Szereti szereplőit éjszakai légkörbe helyezni, kékkel árnyékolva, ahol arany fényforrások világítják meg a szereplőket. Ha a háttér tájkép, akkor egy csillapított kék rétegben veszi fel a hajnali naplemente vagy napfelkelte, belső térben a perspektívát szigorúan tiszteletben tartják. A főszereplők ruháit finom aranycsíkok díszítik. A korai miniatűrök meglepően világosak, laposak, rózsaszínűek és erősen hangsúlyozottak, hosszú arany keltetésekkel. Néhány későbbi miniatűrben, például a Nagy Órák Betlehemezésében , a ruhákon nincs arany akcentus, annak ellenére, hogy a mesterséges megvilágítás hatását az éjszakai jelenetbe József lámpása hozta be. Az áhítatos képeken a figurák fehérre emelkedett szeme jámbor testtartással az ég felé emelkedik.
A Bourdichon legszembetűnőbb eredetisége a virágok és gyümölcsök határainak használata, amelyeket trompe-l'oeil-ben készített rovarok népesítenek be, és amelyek az oldalakat díszítik, mint a Grandes Heures-ben . A flamand megvilágításban használt vetéses virág helyett Bourdichon arany alapon egész virágnövényeket mutat be, amelyek a határ teljes magasságában, száruktól kezdve rügyeikig felállítottak, akárcsak a botanika értekezésében. Később, akárcsak Aragóni órákban, olaszokká lépett kapcsolatba Giovanni Todeschinóval, és nevezetesen hatalmas kandelábereket vagy reneszánsz stílusú építészeti kereteket vett fel.
Kevés olyan táblázat található, amelyekben az attribúció biztos.
Krisztus áldása (Tours Szépművészeti Múzeum)
Szűz Tours imájában
Szűz Riga imádságában
Jean Bourdichon képzését Jean Fouquet vagy egyik fia műhelyében végezte. Az 1470-es évek közepén Jean Bourdichon Jean Fouquet fő partnerével , a müncheni Boccace mesterével dolgozott , aki kétségtelenül Fouquet két fia, Louis vagy François egyike volt. A 2003. évi Jean Fouquet kiállítás alkalmával François Avril bemutatta a müncheni Boccace mestert, akit állítólag Fouquet egyik fia volt:
„Az 1460-as évektől kezdve Jean Fouquet-t egy figyelemreméltó munkatársa szilárdan támogatta megvilágító tevékenységében, akinek külön személyisége, bár átitatta a mester művészetét, először a müncheni Boccace kis illusztrációinál érvényesült. Valószínűleg Fouquet egyik fiáról, Louisról vagy François-ról van szó, akinek létét késői tanúságtétel tanúsítja. A Touraine festő know-how-jának örököse és a Coëtivy Mester párizsi műhelyével kapcsolatba lépve ez a megvilágító Fouquet művészi felügyelete alatt néhány nagyon fontos kéziratot, köztük a híres zsidó antik régiségeket is végrehajt, amelyeket gyakran a a mester karrierjének utolsó szakasza. Órákból álló könyvek sora közös stílus- és ikonográfiai jellemzőkkel szintén elhagyja ennek a láthatóan nagyon aktív művésznek az ambulanciáját. Az itt először javasolt, ennek az új művészi személyiségnek a meghatározása arra kötelez minket, hogy vizsgáljuk felül Fouquet megvilágítói tevékenységének mértékét, és másképpen vegyük figyelembe befolyásának módozatait. "
- François Avril, Fouquet és fiai .
A Fouquet-val megvilágító műhely elmagyarázza a mester művészetének az 1500-as éveket meghaladó Tours festésére és megvilágítására gyakorolt tartós hatását. Fouquet képleteinek terjesztésében az egyik legaktívabb közvetítő kétségtelenül saját tanítványa és fő asszisztense, a Müncheni Boccace, akinek közelében úgy tűnik, hogy Bourdichont kiképezték. Összekapcsolódhatott volna apja művészete és a jó fiatalabb generáció Bourdichon művészete között, aki fokozatosan emancipálta magát a nagy Fouquet-ból. Bourdichon első műveit a müncheni Boccace mesterrel való együttműködés keretében kell elhelyezni:
Les Grandes Heures d'Anne de Bretagne , Francia Nemzeti Könyvtár, 1503-1508 körül. 238 db 300 × 195 mm méretű fóliából áll . A szöveg minden margóját rendkívüli növényvilág díszíti. Ez az egyik legnépszerűbb kézirat a világon. Ez a rovarok által lakott herbárium, amely mind a háromszázharminchét határban kialakult, alkotja a mű egyediségét.
A miniatúrák kivételesen nagyok egy órás könyv számára. Fakeretet utánzó egyszerű lapos arany keret határolja őket, alján felirattal. A karakterek félig fel vannak vágva. A Betlehemezésben (folio 51v) vagy az Egyiptomba repülésben (folio 76v) felismerjük az éjszakai dekorációk hajlamát, nedves kék háttérrel, amelyből fényforrások jelennek meg. Az alakokat gyakran bonyolult aranykeltetéssel emelik, és mesterséges táj előtt tűnnek ki.
A Grandes Heures későbbi másolatok születtek, amelyek közül három nagyon hasonló kialakítású:
Míg az első másolatot Delisle a " Nagy Órák duplája" -ként mutatja be , a következő kettő virágszegélye azonos, de a festmények bonyolult, aranyozott párkányos sátrakban vannak bemutatva.
XII. Lajos óráiXII. Lajos Órák könyve, amely 1498-1499 tájáról származik, csak szétszórt töredékek formájában marad fenn. Az angol VII. Henrik órakönyvének is nevezik, mert VII. Henrik birtokában volt, valószínűleg Anglia Mária révén. A kéziratot a XVII . Században kellett feldarabolni . Két különálló szöveges oldal létezik, és körülbelül ötven oldal van szétszórva, Londonban őrzött kötetben. Az oldalsó határokat nagyon jellegzetes virágdíszek díszítik, és aranyszínű alapon nagy virágok kombinációit mutatják rovarok kíséretében. Ezek egy részét Claude de France fiatal mesterének tulajdonították, aki akkor tanoncként dolgozott a Bourdichonban.
A Louvre megvilágításával foglalkozó munkájuk során a szerzők megkísérlik rekonstruálni a tizenöt-tizenhat hátralévő miniatúra sorozatát. Becsléseik szerint az Órák eredetileg tizenkét naptári miniatúrát és körülbelül huszonnégy teljes oldalas festményt tartalmaztak. Az órák valószínűleg XII. Lajos Krisztus siralmával szemben álló arcképével nyíltak meg, amelyet egy magángyűjteményben fedeztek fel 2018-ban. A naptár négy miniatúrája megtalálható Philadelphiában, amelyek február, június, augusztus és szeptember hónapoknak felelnek meg.
„A mágusok imádata”, XII. Lajos órái , Louvre Múzeum , Rajzszekrény, RF 53030.
XII. Lajos imádkozva térdel , J. Paul Getty Múzeum .
Az evangélisták közül csak egy miniatűr, a Szent Lukács írása található Edinburgh-ban. Következhetett Krisztus elárulása Párizsban. A Szűzanya órája egy Angyali üdvözletével kezdődött, amelyet a Szűzanya olvasmánya megmaradt, Londonban. A következő miniatúrák egy látogatás , amelyet Bristolban tartanak, egy londoni születés , egy párizsi mágusok imádata , egy bemutató a malibui templomban , és az Egyiptomba repülés (magángyűjtemény). A Szentlélek óráit egy pünkösd vezeti be , amelyet Londonban tartanak. Követi Bathshebát a fürdőig , Malibuig és Jóbot a trágyahalomig , szintén Londonig.
Catherine d'Armagnacról elmondott órák (Getty Hours)Ez a Róma Hóráskönyv tartjuk a Getty Center in Malibu . 144 163 × 116 mm-es fóliókból áll , 1480-1485-ből származnak. Ez az egyik első könyv, amelyet a fiatal Bourdichon illusztrált. A kiváló minőségű és nagyon friss miniatűrök a „Fouquet workshop” klasszikus ikonográfiai repertoárját mutatják be. Bourdichon karrierjének kezdete ezekből az órákból egyértelműen megmagyarázható. A tiszta szín és az aranymunka íze jellemző, csakúgy, mint az előtérbe szorított meglehetősen magas emberek, és máris hajlamos a mesterséges megvilágítású éjszakai jelenetekre.
A határaiban szereplő I és K kezdőbetű miatt ( én Jeanért és K Katalinéért) ezt a könyvet Catherine d'Armagnac számára festették, aki II . Jean, Bourbon herceg felesége , és aki 1487-ben halt meg. a kígyók üresek maradnak, és ezt a hipotézist Nicole Reynaud nem veszi fel.
A mű pontosan kortársnak tűnik egy órakönyvvel, mint például az első Le Mans-i naptárral, amelyet Frankfurtban vezetnek ( iparművészeti múzeum , Manuscript LM 48). Ezek óra Frankfurt jelen a Getty Hours a legközelebb rokonság a díszítés a margók, a típusok és az ikonográfia. A kéziratot Bourdichonnak tulajdonítják a múzeum gyűjteményeinek bemutatásakor.
Órák III. Frigyes aragóniai óráiA XII. Lajos és katolikus Ferdinánd között 1500-ban aláírt granadai szerződéssel Dél-Olaszországot Franciaországhoz, Szicíliát pedig Spanyolországhoz csatolták. Ban ben1501 augusztus, a nápolyi aragóniai királyok közül az utolsó, III. Frigyes aragóniát a francia erők leváltják. Franciaországban száműzetésbe indult1501. szeptember 6. Maine grófjává kinevezték és a francia király kényelmes nyugdíjjal ruházta fel. Frédéric d'Aragon fontos műgyűjteményével és néhány száz kötettel a volt királyi könyvesboltból a Château du Plessis-be költözött. Halt tovább1504. november 9.
Frédéricet Touraine-ben Giovanni Todeschino , a nápolyi „király megvilágítója” világítóművész kíséri , aki egyedülálló művészként tehetségéért ünnepelt. Ez részt vesz III. Aragóniai Frigyes óráinak díszítésében (Francia Nemzeti Könyvtár, lat. 10532-es kézirat) Jean Bourdichonnal és műhelyével. Ezeket az Órákat humanisztikusan, valószínűleg olaszul írta, dominikánus órák fényűző könyve, amely 1501 és 1504 között készült. 388 oldal 245 × 155 mm formátumú és hatvannégy Bourdichon által festett miniatúrát mutat be. Ezek kicsiek (120 × 71 mm ), rendkívül finom vellumú négyszögekre festve, amelyeket az olasz keretek közepén fehéren hagyott helyekre ragasztottak. A kötet Touraine-ban van festve 1501 és 1504 között, a biztos halálának éve között.
A megvilágítások párban érkeznek: a hátlapon a miniatúrák az olasz keretben vannak elhelyezve; elöl, a miniatűrök felé nézve, a keretezést gondosan átveszi egy francia kéz, és egy antik nagybetűs, sötétvörös háttérű szövegtáblát tartalmaz. Az arany árnyalatú nagy kezdőbetűk tekercsekkel rendelkeznek.
A könyv bemutatása ritka eleganciával bír. A rendkívüli virtuozitás és tudomány keretei Giovanni Todeschino munkája. Ezek a ritka színek hátterében drágakövek vagy gyöngyök, nyakláncok és füzérek, kandeláberek , szempillaspirálok , sellők , szfinxek vagy puttiok állnak. A miniatűrök felé néző elülső oldalon ugyanazok a keretek sötét vörös alapon antik nagybetűs szövegtáblát vesznek körül. Egyes helyeken Todeschino utánozza a trompe-l'oeil lyukakkal szakadt pergamen hatásait. Ez különösen a folio 332-n látható.
folio 242.
miniatűr.
keret nélkül.
Részlet.
A Francia Nemzeti Könyvtárban őrzött kézirat, Fr 2374-es kézirat formájában moralizáló versek gyűjteménye, névtelen; lehetséges, hogy ez egy kis füzet, amelyet a fiatal François d'Angoulême oktatására és építésére szántak. Négy megvilágítás:
az Országos Képzőművészeti Iskolában őrzik . A BnF kézirat csak az ácsot (Bourdichon műhelyének tulajdonítják) és a vad embert (magának Bourdichonnak tulajdonítják) tartalmazza. A vademberre vonatkozó ballada más kéziratokban található: a francia 2366-os és a 3939-es francia kéziratokban (fol. 33).
Genovai utazásJean Marot követi XII. Lajos genovai és velencei expedícióit azzal a kifejezett küldetéssel, hogy megünnepeljük őket. Amit a Voyage de Genoa című versében tesz, ahol a csodálatos használata semmiképpen sem vonja le a történelmi pontosságot; a velencei expedíció egy másik tárgya. Jean Bourdichon tizenegy teljes oldalas miniatúrája illusztrálja a szöveget. Anne bretagne-i királynő látható az 1. fóliában, amely Marot kezéből kapja meg a könyvet a sógornők és az udvar urai előtt. A kampány különféle epizódjait leíró jelenetek váltakoznak bonyolult allegorikus jelenetekkel, amelyekben azt látjuk, hogy Genova fiatal olaszként személyesült meg, aki az áruval és az emberekkel beszélgetett (fol. 6), sírva a kétségbeeséstől, a fájdalomtól és a dühtől (fol. 34v), végül (fol. 37v) francia stílusban öltözve, liliomokkal tarkított és hermelivel bélelt égszínkék kabáttal borítva, térdre térve Raisonnak. Az elbeszélő jelenetek a dekoratív festői páncélokkal és sisakokkal, színes tollakkal, sertésekkel hímzett címerekkel, kaparizonokkal, olasz jelmezekkel vagy a heraldikai apparátussal játszanak. XII. Lajos méhkasokkal és arany méhekkel hímzett címerbe öltözött és öltözött (fol. 21v), a "Not utitur aculeo Rex" mottóval szegélyezve ("királyunk nem használja a csípését ").
XII. Lajos és csapatai elhagyják Alexandriát, hogy szembenézzenek a genovai f.15v-vel.
XII. Lajos beutazása Genovába , fol. 22v.
Kíváncsi gyűjtemény tizenegy politikai konnotációjú versből vagy levélből, amelyeket úgy mutatnak be, mintha a Touraine-ben maradt bretagne-i Anne és az akkor Velencével harcoló XII. Tizenegy teljes oldalas festménnyel illusztrálják a lapok hátulján, az egyes szövegek elejével szemben, ahol a leíró és az allegorikus jelenetek váltakoznak, mint a Voyage à Genoa-ban .
1510 körül írták latinul, és francia vagy francia nyelvre fordították olyan szerzők, mint Fauste Andrelin , a bergamói Jean Francisque Suard, Jean d'Auton , Macé de Villebresme, Jean Lemaire de Belges , a szövegek a franciák győzelmét Velence felett ünneplik. Agnadel 1509-ben (Szentpétervár, Orosz Nemzeti Könyvtár, Fr. F. XIV. V., 8.). Ezek a szövegek a bőséges retorikai és udvarló irodalomhoz tartoznak, XII. Lajos dicsőségére. A Voyage az odaadás jelenet Genova (1 lap) rendkívül közel áll az ábrán a 3 -én levelet a kézirat (folio 40v), ahol a királynő ad a messenger írni a férjének.
Az 1. folio-ban Anne királynő, feketébe öltözve és a megpróbáltatás jeleként zsebkendőt tartva, egy összecsukható asztalra ír, amelyen kellékeket írnak; mögötte egy nagy ágy függesztett falakkal, vörös és arany szalagokkal, a király színeivel, amelyről egy ötvösmű munkáiban dipchi függ. A földön ülő hölgyek könyörületesen olvasnak vagy hímeznek. Ez a miniatűr párhuzamban áll a fólió 51v-vel, ahol XII. Lajos, olaszul öltözve, ugyanolyan vörös és arany színű baldachin alatt ír. Hátul a páncélt egy asztalra helyezik, az udvaroncok pedig hátul vannak összegyűjtve, miközben egy nyitott ajtón át kész lovagokat és a nyergelt királyi lovat látnak.
A miniatűrök Bourdichon egyik legcsiszoltabbjai közé tartoznak, és különösen fényűzőek, mert az aranyat rengeteg ruházatban vagy akasztóban használják, visszhangozva azoknak a kereteknek, amelyek lilás árnyékot vetnek a fehér pergamenre.
Bretagne-i Anne ír XII. Lajosnak. Királyi költők levelei folio 1v.
XII. Lajos a bretagne-i Annának írt. Királyi költők levelei (1510 körül), Szentpétervár, fol. 51v.
Az 1485-1490 körüli Le Théodolet egy több műből álló vellum gyűjtemény. Tartalmaz :
A Théodoloit , amely nevét adta a kötet, a fordítása a Ecloga Theoduli , ekloga néha tulajdonított Théodule püspök Szíria V th század eredetileg didaktikus költemény, amelyben egy pogány pásztor ( Pseustis , eredetileg Athénból származik) és egy keresztény pásztornő ( Alithia , Dávid leszármazottja) vitatkoznak a pogányságra és a kereszténységre jellemző erényekről. Francia fordításban 780 decasyllabes vers, lapos rímekkel, kezdve
"Vagy hónap hónapon át, hogy a napA kézirat négy féloldalas miniatúrát tartalmaz (folios 99v, 111v, 124v, 142v), amelyek közül az egyik (111v) bemutatja Theodoloit-ot .
Órák VIII. KárolyA Horae ad usum Parisiensem , a VIII. Károly órája néven ismert órakönyv a Francia Nemzeti Könyvtárban, lat. Kézirat. 1370. Kétségtelenül VIII . Károly királyé volt . Ez egy pergamen kézirat 219 kis formátumú fólióról (180 × 105 mm ), amely csak tizenhat sor szöveget tartalmaz. Arany vagy színes kezdőbetűi vannak, amelyek közül kettő történeti (20v és 25r), és többeket Franciaország karjaival díszítettek. A szövegek latinul vagy franciául vannak.
Tizenhat festményt tulajdonítanak Jean Bourdichonnak vagy műhelyének. Ezeket a festményeket, az utolsó kettő kivételével, okker mosásban néha vörös színnel fokozzák (Mária ajkán vagy Krisztus sebén). Gobelinként vannak feltüntetve, felül a redőkkel, alul gömbökkel. Az első két festmény (35v és 36r) Krisztus és Szűz áldását mutatja be egymással szemben imádkozva, mint a fent leírt panelek. Az utolsó két miniatúra (212v Saint Denis és 216r Archange Michael ) éppen ellenkezőleg színes, világoskék alapon. A "Vegyes kiegészítések" sorozatának részei. Az órák a Tours naptárban nyílnak meg.
Krisztus áldása.
Szűz imádságban.
Ezek nagyon egyszerű Óra semmilyen módon nem hasonlítható össze a pompás könyve óra Charles VIII által Antoine Vérard tartják a National Library of Spain és megvilágított Jacques de Besançon Mester .
Jacques de Beaune missáljaA Jacques de Beaune-i misszió egy 438 nagy fólió (410 × 290 mm ) latin kézirata , amelyet 1506 és 1511 között készítettek, és amelyet a francia nemzeti könyvtárban őriznek, ms. Lat. 886. Ez egy római misszió a Tours-templom használatára. Kivégezték Jacques de Beaune de Semblançay-nek , a híres Jacques de Beaune (1465-1527) fiának , aki 1511-ben halt meg. Ez a Jacques de Beaune pénztárosa volt Anne de Bretagne-nak, Vannes püspökének (1504-1511), deák dékánjának. Saint-Gatien Tours káptalanja 1506-ban, valamint a helytartó helyettes és a Tours-i egyházfő adminisztrátora 1509-ben. Több oldalon egy Beaune-pajzs található, amely egy rúdhoz van rögzítve; egy névtelen birtokos után, amely a Fumée család egyik tagjának karjait viseli, másokat kétségtelenül Nicolas Fumée , a király első káplánja, Beauvais püspöke, Beaulieu-lès-Loches apát. A könyvet 1736-ban vásárolta meg Henri-Charles du Camboust, Coislini herceg, metzi püspök könyveinek eladása .
Részben feketére festett vörösbarna borjúbőr kötését, a hálók és a vasak aranyozott díszítésével, néhányan csigásan, deszkán , két ereszcsípő nyomával, 1570-1580 körül módosították az NF ábra szeméjének hozzáadásával. 2019-ben felújították.
A missziót rendkívüli luxus díszíti, Jean Bourdichon és Claude francia mester különféle méretű miniatúrákkal . A szöveg teljes magasságában végigfutó arany olasz „kandeláberek” állnak: ezek a kandeláberek felidézik azokat, amelyeket Giovanni Todeschino néhány évvel korábban mutatott be az aragóniai Frigyes III . Itt vannak francia gyártmányúak, bronzossá váló arannyal, amelyet a fehér pergamenre dörzsölt ibolya vagy lila színátmeneten emeltek. Szerkezetük felidézi a beaune-i városháza szökőkútját, amely, még ha 1511-ben épült is, ezért a kézirat elkészülte után a biztos apja tanúskodik a szobor ezen formájának ízléséről.
Között a tizennyolc nagy miniatúrák a gyertyatartó, hat egész oldalas festmények kínálnak egy új készítmény Bourdichon: egy nagyon nagy miniatűr szöveg feletti keretezi két oldalsó candelabras amely nyugszanak aranyozott sztülobatész dúsított kendermagos plakkok és az azt alátámasztó harmadik rövidebb gyertyatartó, hogy elválasztja a szöveg két oszlopát. Az ábrát harminchat kis miniatúrával egészítik ki a kandeláberek és tizenkét láblécet a naptár hónapjaira.
A miniatűrök ikonográfiája meglehetősen hasonló a Grandes Heures d'Anne de Bretagne-hoz , itt vannak a formátum miatt, kisebbek, kerekebbek, még ducibbak. A kompozíciókat könnyítjük. A chiaroscuro használata kifejezettebb és rugalmasabb, mint a Grandes Heures-ben , a hatások rugalmasabbak, még akkor is, ha a színek erőszakosak lehetnek.
Úgy tűnik, hogy a Beaune pajzsát tartó kis angyalokat festő megvilágító Claude de France mestere , aki itt debütál. Később saját kompozícióihoz vette át a foltos stylobates és kandeláber szerkezetét.
Egyéb művekMint minden XV . És XVI . Századi festő , Jean Bourdichon is ambiciózus és szerény tevékenységet folytat. 1484-ben, az akkor 4 éves osztrák Annának készített székeket és aranyozott. Számos transzparenst festett, mintákat adott, ruhákat és érmemintákat tervezett. Kilátást nyújt a normandiai Caudebecre és Nantes-ra. Festett hajómodelleket és 1485-ben a burgundiai hercegek genealógiáját is.