A Mazurkas opus 17 négy olyan mazurka , amelyet Frédéric Chopin alkotott 1832 és 1833 között, Lina Frappának, énektanárnak és Chopin barátjának szentelve, Párizsban jelent meg először 1834 januárjában a Pleyelnél .
A Mazurkák op. 17 alkotják az első mazurka- sorozatot, amelyet Chopin Párizsba érkezése óta írt (miután a 7. opus Bécsben fejeződött be ). Chopin 1831 őszén érkezett Párizsba. Első koncertjei 1832-ben előbb a párizsi lengyelek, majd a párizsi kritikusok elismerését kapták. Chopint azonban még nem ismerik el, amikor ezeket a mazurkákat komponálja, mint vezető zeneszerzőt.
Ezek a mazurkák kortársak a lengyel opusszal 26 , és Chopin érzéseit tükrözik az 1830-as lengyel felkelés oroszok általi leverése után . Szomorúsággal (a négy közül az első kivételével) megjelennek, és a negyedikükkel elérik Chopin művében addig páratlan kétségbeesés kifejezését.
A Mazurkák op. 17 először megjelent Paris januárban 1834-ben a Pleyel , majd Breitkopf és Härtel a Leipzig a1834. júniusés a londoni Wessel & Co -nál1834. augusztus. Tól től1834. március, a párizsi kiadás jogait Schlesingerre bízták , akkori fő párizsi kiadójára.
A 1834. június 29-én- írja ezekről a mazurkákról François Stoepel a Zenei Közlönyben :
„Chopin úr nagyon különleges hírnevet szerzett abban a szellemi és mély művészi módon, amellyel tudja kezelni Lengyelország nemzeti zenéjét, a zene műfaját, amelyet még mindig nagyon kevéssé ismertünk. [...] Az igazi lengyel Mazourka, például M. Chopin reprodukálja számunkra, olyan sajátos karaktert hordoz, és ugyanakkor annyi előnnyel alkalmazkodik a sötét melankólia, mint az excentrikus öröm kifejezéséhez; annyira alkalmas a dalok szerelmére, mint a háborús dalokra, hogy előnyösebbnek tűnik sok más zenei formánál, különösen azért, mert hatalmas erőforrásokat kínál. [...] Ha néha kifejezzük azt a vágyat, hogy M. Chopin kissé nehezebben döntsön a zeneírás mellett, akkor megerősíthetjük, hogy az a mű, amellyel ma foglalkozunk, egy bizonyos pontig reagál erre a fogadalomra is. E Mazourkák jó teljesítményének eléréséhez azonban meg kell értenünk a szerzõ zsenialitásának jellemét bensõségesen, mert itt is költõi, gyengéd, fantasztikus, mindig kegyes és mindig kedves, még azokban a pillanatokban is, amikor megadja magát a legszenvedélyesebb ihletnek. "
A 17. opus négy mazurka közül az első a B-dúr kulcsban örömteli és élénk. Teljesítménye tart átlagosan 2 perc (1 perc 47 s értelmezési Samson François származó 1956-os és 2 min 32 s hogy a Jean-Marc Luisada , az egyik fő rekord hivatkozások).
Három részből áll, a harmadik az első teljes borítója. Ez a két rész élénk és színes fő témán alapszik , amely a népi folklórban gyökerező és könnyen megjegyezhető dallamból áll . Ez a mazurka figyelemre méltó, különösen dallamírásának szépsége és az abban található harmonikus finomítások miatt.
Az első rész az e fő téma , amelynek alapja egy sor kétharmados maguk majd párhuzamosan hatoda (kitéve az első nyolc bar), majd egy szakaszt formájában kérdések és válaszok (bár 9-16), és végül a téma ismétlése két különböző hangnemben (16–24. sáv). Ezt az utolsó két szakaszt (9–24. Oszlop) megismételjük egyszer.
Ezután jön a köztes rész (41–60. Oszlop), amelyek Esz-dúrban íródtak, jobban belátóak, ami kiderül, hogy nem kívánatos és fenntartott. Ez a rész váratlan harmóniákat tár fel , amelyek a bal kéz bináris pulzációjának ütközésén alapulnak, függetlenül a jobb kéz dallamának lüktetésétől. Az így létrejött disszonancia sajátos hanghatást kölcsönöz, hasonlóan ahhoz a folklórhoz, amelyre ez a mazurka utal.