A jelölő perspektíva vagy perspektíva fontos (néha még az úgynevezett „szimbolikus” bár minden szempontból képviselet áthalad szimbolizációt) van a perspektivikus ábrázolás , amelyben a karakterek elfogadja méretének fontosságát a méltóságát. A fordított perspektíva azt jelöli, hogy ahol az ábrázolás alanyainak eltűnő vonalai nem a festmény mögött vagy hátul, hanem jól előtt találkoznak.
Főleg középkori és bizánci festményeknél használták, a reneszánsz idején (az olasz primitívekből ) fokozatosan felhagytak vele, ahol a humanizmus által a szereplők olyan méretet fogadnak el, amely csak a nyugati perspektíva mélységéhez kapcsolódik egy nézőpontból (központosított monofokálisnak nevezik) .
Mindazonáltal néhány festő, aki elsajátítja az új perspektíva elméletét (például Piero della Francesca ), a középkortól kezdve tipizált művekben ( Sansepolcro irgalmas szűz ) folytatja a gyakorlatot .
A bizánci festészet és különösen a ikon art , fordított perspektíva jelentése eltűnő vonalak, amelyek nem felelnek meg egy nullára mögött a festés, de egy ponton találkoznak a festmény előtt. A festményen képviselt világ nem egy ablak, amelyen keresztül az emberi elme belép a képviselt világba, hanem éppen ellenkezőleg, sugárzik a néző felé. Ez a perspektíva-felfogás az ikon egészének teológiájának egyik sajátos aspektusa . A templomi bemutató ikonja a Veliky Novgorod alkalmazásának remek példája a XV . Században. Az ilyen típusú perspektíva jellemző elemei a következőképpen foglalhatók össze:
Nem szabad összetéveszteni a naiv festmények vagy a gyermeki festmények sajátos perspektívájának , vagy akár az „írástudatlan” festők ismeretének hiányával .