Pierre-Henri de Valenciennes

Pierre-Henri de Valenciennes Kép az Infoboxban. Önarckép (Louvre Múzeum)
Születés 1750. december 6
Toulouse
Halál 1819. február 16
Párizs
Temetés Pere Lachaise temető
Állampolgárság Franciaország
Tevékenység Festő, tanár
Kiképzés Toulouse-i Királyi Akadémia
Fő Gabriel-François Dean
Diák Jean-Victor Bertin
Achille Etna Michallon
Louis Étienne Watelet
Munkahely Párizs
Rokonság Achille Valenciennes (unokaöccse)
Megkülönböztetés A Becsület Légiójának lovagja

Pierre-Henri de Valenciennes vagy Pierre-Henri Valenciennes , született Toulouse -ban 1750. december 6Halt meg Párizsban a 1819. február 16, egy francia neoklasszikus festőművész , aki tájfestésre szakosodott .

A Politechnikai Iskola és a Birodalmi Képzőművészeti Iskola professzora 1799-ben publikálta a gyakorlati perspektíva elemeit: a művészek felhasználására , amely bemutatja a sok műben már kidolgozott lineáris perspektíva elveit , és kiterjeszti azokat a kromatikus perspektíva és esztétikai koncepciójának bemutatása a festett tájról, ezért a földön, a szabadban történő festés megtanulásának módszere.

Életrajz

Pierre-Henri de Valenciennes tanult festeni a Royal Academy of Toulouse a következőtől: 1770-ben , hogy 1771-ben , majd a stúdióban Gabriel-François Doyen . Elment Olaszország az első alkalommal 1769 -ben telepedett le Rómában a következőtől: 1777-ben az 1781-ben utazott a Közel-Keleten 1782-1784 és végül visszatért, sok füzetei, hogy rendezze a párizsi , ahol a legtöbb pályafutását. 1787- ben felvették a Festészeti Akadémiára . A forradalom idején a Louvre-ban elhelyezkedő művészek egyike volt.

Az Olaszországban tanult perspektíva, és vizsgálatokat végzett a szabadban, amelyek arról tanúskodnak, hogy az új érzékenység jellegű. Ha ragaszkodik a motívummal kapcsolatos munka fontosságához, amelyben a modern táj egyik előfutárának számít, legfőbb érdeklődése továbbra is a történelmi táj marad, amelynek egész pályafutása során diadalmaskodni fog. Ebből a szempontból a szabadban végzett tanulmány elengedhetetlen, de előfeltétele a történelmi kompozíció műhelyben történő megvalósításának. Így az Akadémián fogadott darabja " Cicerót ábrázoló táj, aki levágta az Archimédész sírját elrejtő fákat  " , amelyet az 1787-es szalonban állítottak ki. Néhány nézet kivételével , amelyek olyan tájképek, amelyek nem mutatnak be történelmi vagy történelmi képet . mitikus anekdota, a festmények, amelyeket 1819-ig rendszeresen bemutatott a szalonokban, mind történelmi tájak voltak.

Megnyitotta saját műhelyét, ahol 1795 és 1800 között kiképezte többek között Jean-Victor Bertint és Achille Etna Michallont , akik maguk a Corot jövő mesterei , valamint Louis Étienne Watelet , Louis-François Lejeune és az első francia panorámafestőt. . Pierre Prévost , támaszkodva a külső vizsgálatok alapján a tanítását.

Perspektívát tartott az 1795-ben alapított École Polytechnique- ban, és 1799- ben kiadta a Praktikus perspektíva elemei a művészek használatához című művet, majd reflexiókat és tanácsokat adott egy hallgatónak a festészetről és különösen a festészet műfajáról . Kinevezték a perspektíva professzorává 1812. július 14, a császári képzőművészeti iskolában , Pierre-Charles Dandrillon utódjaként . Ő maga lesz Jean-Thomas Thibault ahogy utódja az 1819 .

Ebben a műfajban nemcsak nagyon tehetséges művész volt, hanem elméleti teoretikus és oktató is . Ebben a minőségében vett részt 1804-ben a Becsület Légiójának első promóciójában . Ötleteit 1799-ben tette közzé Simon-Célestin Croze-Magnan- nal írt munkájában . Művészettörténészek úgy visszatekintve annak elemei gyakorlati szempontból használatáért művészek, majd reflexiók és tanácsadás a diák a festés, és különösen a műfaj a táj , mint egy kidolgozását az elmélet táj szempontjából. Neoklasszikus . A műteremben összeállított „történelmi tájat” a történelemfestés egyik változatának tekinti , ahol a környezet az anekdotát hitelesebbé tevő kontextusban helyezi el. A tájfestészet tehát magasabb státuszt ér el a műfajok hierarchiájában . Ezzel szemben kritizálta nagy elődeit, mert csak „olyan tájakat kínáltak, ahol az ember otthonnak szeretne lenni” . Elégtelenül idealizált módon „az istenek, […] még a hősök is idegenek e gyönyörű helyektől” . Az alapítvány, a 1816 , a Történelmi Táj Díja a Royal School of Fine Arts védjegyek hivatalos elismerése ez az elmélet, abban az időben, amikor a festői táj , ami azt az érzést a művész, mint egy dokumentumfilm néző helyén , független presztízst szerez, különösen az angol iskola és William Gilpin hatására . A Képzőművészeti Iskola 1863-as reformja megszüntette az árat .

Diákok

Vásárok

Valenciennes a XIII. (1804.) Évben megszerezte az első aranyérmet a Szalonban, ahol 1787 és 1810 között kiállított , majd 1814-ben és 1819-ben . Szerint Bellier de La Chavignerie  :

Párizsban hunyt el 1819. február 16, ahol a Père-Lachaise temetőben van eltemetve .

alkotás

Ha elmélete és a szalonban bemutatott festményei Valenciennes-t a klasszikus doktrínák védelmezőjévé tették, amelyek akkor domináltak a francia festészetben, Olaszországban festett tanulmányai csatlakoztak az egyre növekvő érzékenységhez, és látjuk benne "a Corot d 'Italy elődjét " ” .

A halálát követő április hónapban bejelentették, hogy eladták néhai MPH Valenciennes kabinetét, a volt Királyi Festészeti Akadémiát és a Királyi Képzőművészeti Iskola perspektívájának professzorát, a Becsületes Légió lovagját. "festmények, rajzok, nyomatok, könyvek" stb. „Amely kerül sor a házban az elhunyt, Quai des Orfèvres , n o  18, hétfő1819. április 26 és a következő napokon ”.

Írások

Értekezésében megjelent 1800-ben bevezette mellett a hagyományos kategóriái hősi táj és lelkipásztori táj , a tájkép-portré . Így kijelöli a táj hű reprodukcióját, amely a művész előtt van, és úgy véli, hogy ez a gyakorlat önmagában műfajgá válhat.

„Jó, ha ugyanazt a képet festjük a nap különböző időpontjaiban, megfigyelhetjük azokat a különbségeket, amelyeket a fény az alakzatokon produkál. A változások annyira észrevehetőek és annyira meghökkentőek, hogy nehéz felismerni ugyanazokat az objektumokat. "

-  Gyakorlati perspektíva elemei a művészek használatához , VIII

Festés

Dokumentáció nélküli dátumok


Utókor

Évtizedekkel halála után elfeledve Valenciennes mégis mély hatást gyakorol a következő generációkra, főleg a tájművészet szempontjából, hogy a XVIII .  Századi nemi kiskorú , a következő század első felében a tömeggyakorlat és a növekvő kritikai érdeklődés és a század végén a radikális esztétikai élmények helye .

Bibliográfia

Megjegyzések és hivatkozások

  1. A de nem szerepel sem az anyakönyvi kivonaton, sem a Legion d'Honneur aktában, sem a Bellier de la Chavignerie-ben, sem a Gyakorlati perspektíva eredeti kiadásában . A szerző nemzetközi megjelölési formája azonban a BNF "Valenciennes, Pierre-Henri de (1750-1819)" hatósági nyilvántartása.
  2. Lorrain presztízsének ellenére a történelmi táj kifejezést csak franciául igazolják 1793-ban, a "  Szalon magyarázata  " című Schall- festményről , 180. szám, 19. oldal; úgy látszik, Casimir Varontól származik . De Roger de Piles máris a hősies tájat felsőbbrendű tájnak tekintette. Poussin , valamint számos klasszikus érdekelte.
  1. Bellier , p.  609.
  2. Frédéric Chappey, professzorai a School of Fine Arts, (1794-1873) , a romantika , 1996 N ° 93. pp. 95-101.
  3. fájl megtekinthető a Léonore adatbázisban.
  4. Jeremy Strick , „  A tudás, az osztályozás és a szimpátia táj tanfolyamok és a tájképfestészet a XIX th  században  ,” Irodalom , n o  61,1986, P.  17–33 ( online olvasás )(  20. o
  5. "  A Vestals régisége  ", a filozófiai évtized ,1794. április 29( online olvasás )
  6. Jacques Thuillier , "  Tájkép a 17. századi francia festészetben: a természet utánzásától a" gyönyörű ötletek "retorikájáig,  " Cahiers de la Association Internationale des études francaises , vol.  29, n o  1,1977, P.  45–64 ( online olvasás ).
  7. Valenciennes 1799 , p.  377.
  8. Raffaele Milani , "  A táj gondolata esztétikai kategóriákban  ", Filozófiai horizontok , t .  11, n o  1,2000, P.  99–123 ( online olvasás ).
  9. Michel Laclotte (rendező), Jean-Pierre Cuzin (rendező) és Arnauld Pierre , Festészeti szótár , Párizs, Larousse,2003( online olvasható ) , p.  878.
  10. Közlemény festmények, rajzok, nyomatok, könyvek ... alkotó kabinet a késői MPH Valenciennes , április 1819 hogy online a gallica helyén a BNF )
  11. Vincent Pomarède , 1001 festmény a Louvre-ban: Az ókortól a 19. századig , Párizs / Milánó, Musée du Louvre Editions,2005, 363  p. ( ISBN  2-35031-032-9 ) , p.  182
  12. Gyakorlati perspektíva elemei a művészek számára, majd elmélkedések és tanácsok a hallgatóknak a festészetről, különös tekintettel a táj műfajára ( online olvasható )
  13. Pierre-Henri de Valenciennes , A gyakorlati perspektíva elemei: művészek számára , Párizs,1799( online olvasható ) , p.  409.
  14. Villa Farnese, Louvre
  15. Vihar egy tó szélén, Louvre
  16. „  Dijoni Szépművészeti Múzeum gyűjteményei - Értesítés megjelenítése  ” , az mba-collections.dijon.fr webhelyen (megtekintve : 2016. december 3. )
  17. Agrigento, Louvre
  18. Cicero, Augustins
  19. Capriccio, San Francisco
  20. Klasszikus táj, Getty
  21. Klasszikus táj, Toledo
  22. Bacchic-jelenet, Birmingham
  23. Vezúv, Ágoston
  24. Villa Borghese, Louvre
  25. Történelmi táj, Lille
  26. Rotterdami olasz táj
  27. [cartelfr.louvre.fr/cartelfr/visite?srv=car_not&idNotice=4922 Nemi, Louvre]
  28. Quirinal, Louvre
  29. Pamela J. Warner , "  A diskurzus megvalósulása az 1852-es szalonban: a tájfestéssel szemben álló Goncourts  ", Cahiers Edmond és Jules de Goncourt , vol.  1, n o  9,2002, P.  7–27 ( online olvasás ).

Külső linkek