Születés |
1430 Furth bei Göttweig |
---|---|
Halál |
1498 Ascoli Piceno |
Tevékenység | Festő |
Pietro Alemanno (aktív között 1475 és 1498 ), egy olasz festő osztrák származású, akik érkezett Ascoli Piceno a 1477 , a helyi német közösség, az apja Guglielmo de Linis, aki aktívan részt vett a tevékenységét, amelyek közül kitalálni a nyomtatási nyomja meg. A Velence , Padova , a Marche régió és Dalmácia kulturális életét befolyásoló Rinascimento adriatico (adriai reneszánsz) mozgalom főszereplője befolyásolta Carlo Crivellit, majd Ascoli Piceno-ban., amelyet Camerino , Girolamo di Giovanni és Giovanni Boccati festői készítettek , ami ezután bonyolítja munkáik megfelelő attribútumait.
Pietro Grill , akinek az igazi neve, szinte kihasználatlan, ahogy ALAMANI-nak vagy ALAMANUS-nak nevezte magát. Az Alemanno nem más, mint egy megnevezés, amely akkoriban minden német nyelvű vagy származású embert megjelöl. Az évszázadok során Göttweih , Göttweich vagy Göttweig kőjeként , Pietro d'alemagna, alemanno, alamanno vagy alemanni néven ismerték. Aláírása: a "PETRUS ALAMANUS DE CHOETBEI" a monterubbiano-i polipszichónia gyengén megőrzött predelláján , születési helyének régi nevét adja meg, és bizonyossággal megadja nekünk 1475-től a Marche-ban végzett tevékenységét.
A Madonna con Bambino e Santi freskója, a Madonna delle Rose di Torre San Patrizio templom 1466-os keltezésű és az Alemannónak tulajdonított freskója viszont igazolja a szerző valószínű jelenlétét a Marca fermanán (a Marches at Fermo ) legalább két évvel mester, Carlo Crivelli előtt , akinek tevékenysége a környéken csak 1468-ban kezdődött a Massa Fermana triptichon befejezésével .
Az Alemanno 1470 körül telepedett le Ascoli Picenóban , amelyet valószínűleg egy nagy német származású közösség vonzott, és 1477-ben házat szerzett ott. 1485-ben számos megrendelés alapján állampolgárságot kapott. Legjobb produkciója Carlo Crivelli stúdiójába érkezésével kezdődött, akinek stílusát teljesen magába szívta, ami nagyon megnehezíti a hozzánk aláírás nélküli festmények tulajdonítását. Az Alemannót a velencei mester tanítványaként általánosan elismerték; ő maga a Lord James Carnegie gyűjteményéhez tartozó központi politikai táblázatban van aláírva: „OPVS PETRI ALAMANI DISCIPVLI MAIST I KAROLI CRIVELLI VENETI 1.4.8.8. "" Egyszerű stílusa és a szent ikonok sematikus ábrázolása még keresettebbé tette őt, mint maga Carlo Crivelli [4], így a mai Macerata , Fermo , Ascoli Piceno és Teramo tartományok azonosíthatóak. sok műve szinte mindig ugyanazokat a témákat tartalmazza, vagyis Madonna a trónon Gyermekkel , kapcsolatban áll a megbízó közösségek védőszentjeivel vagy védelmezőivel, valamint különböző szentekkel.
Számos műve freskók voltak, sajnos e képi technika alacsony nedvességállósága megakadályozta a megőrzését, és mindent vissza kell állítani, ami ma látható.
A termelés erősen befolyásolja az említett School of Padua a Francesco Squarcione amelynek műhely mellett Crivelli, a dalmát Giorgio Schiavone és a legtehetségesebb Andrea Mantegna alakultak . Az Alemanno egyes művei, akárcsak mestere művei, egyfajta diaszpórának voltak kitéve, amely az évszázadok során egyes polipszichók feldarabolásához vezetett, amelyeket néha külön-külön értékesítettek vagy végleg elveszítettek. Emiatt, de az 1798-as napóleoni törvények miatt is, amelyek az egyházak és zárdák lecsupaszításával lehetővé tették a szent festmények válogatás nélküli kifosztását, az Alemanno egyes művei jelenleg hiányosak, a hiányosságok általában önkényesek, és helyenként nem azok a helyek, amelyekért felléptek.
Márciusi Szent Jakab, XV ° D, Pietro Alemanno
Fájdalom embere, XV ° S., Pietro Alemanno
Madonna és gyermek az angyalok között, XV ° S., Pietro Alemanno
Antoine Abbot, 1497 után, Pietro Alemanno, S. Rufina Cesanóban (Valle Castellana)
Santa Rufina, 1497. post, Pietro Alemanno, Santa Rufina Cesanóban (Valle Castellana)
Pietro Alemanno freskójának részlete