A jól temperált Clavier II
Prelúdium és fúga Nr. 3 BWV 872 A jól temperált klavír, II. Könyv ( d ) | |||||||||
![]() C éles dúr | |||||||||
Bevezetés | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Metrikus |
![]() |
||||||||
Bevezetés. | |||||||||
Fúga | |||||||||
Hang | 3 | ||||||||
Metrikus |
![]() |
||||||||
Külső linkek | |||||||||
(en) Pontszámok és információk az IMSLP-ről | |||||||||
( FR) A Dátum és animációs fúga (bach.nau.edu) | |||||||||
| |||||||||
A C- dúr prelúdium és fúga , a BWV 872 a Johann Sebastian Bach 1739- től 1744- ig összeállított, jól temperált klavír második könyvének harmadik prelűd- és fúgapárja .
Az előzmény egyike azon ritka arpeggióknak , amelyek az első könyvét idézik . Midway Bach megtöri a forma, amely bevezette a hely egy fugato a hármas ritmus, amely idézi a 16 th a Goldberg-variációk . A háromrészes fúga lehetőséget nyújt Bach számára arra, hogy számos ellenpont- hatást mutasson be a témában: kánon , sztrett , fokozás , redukció és megfordítás .
A kották átmenetileg le vannak tiltva.Megjegyzés: A kettős élesség elkerülése érdekében a példákat d- moll, enharmonikus billentyűvel mutatjuk be .
Az előadás "az egyik legbájosabb" , amelyet először megjegyeztek , 50 bárból áll. Világosan két szakaszban (ismétlés nélkül) van bemutatva. 24 ütem változatlan ritmusa után egy domináns akkord jelzi a méterről a váltást
és atmoszférikus, a szemlélődő éghajlatról a váratlan, háromrészes fugatóra lépve jegyezte meg Allegro , fanfár motívummal. A tárgy a közös jegyzetekben négy ütemében szerepel, és így folytatódik 26 ütemig. Míg az alany visszatér a brácsához, amelyet a szoprán követ, a képlet a basszusból is táplálkozik egy utolsó perorációval tizenhatod hangokban, két oktávon előbb felfelé, majd lefelé, az utolsó kadencia előtt, az utolsó akkord „magas ponttal ” felülmúlva .
Ennek a kis fúgának a jelenléte könnyen lehetővé tenné az utána következő nélkül.
Jellemzők3 hang - ![]() |
A háromhangú fúga 35 bár hosszú. Nagyon kompakt témát mutat be, amely szétválasztott nyolcadik hangokban konvergál az uralkodó felé, majd ismét néhány tizenhatos hangban. Mivel a válasz befejezésekor a téma nem fejeződik be, és az első négy-öt megjegyzést Bach folyamatosan használja (összesen 45-szer), egyes szerzők a témát az első öt, vagy akár négy jegyzetre redukálják. Második résznek tekintve a következő megjegyzéseket gyakran elhagyják vagy díszítik, és a tonikról is az uralkodóra térnek át. Keller egyetért abban, hogy nyolc lenne a legkielégítőbb megoldás.
Az alany feje az ágyúkezelés közvetlen tárgya és annak felborulása. A hat oszlopban az alany tizenhatodik hangjának első csökkenése jelenik meg, amelyet a 18–19, 33–34 oszlopokban használnak fel újra. A 25. és 27. oszlopban azonban Bach növekszik.
A fúga kiállítás :
Bach megszorozza a kanonikus távozásokat az első négy vagy öt hanggal. Például a 14. oszlop végén két eltérést határoz meg egy oktávban, az alany fejétől és annak megfordulásától. Az öt hang úgy reagál egymásra, mint egy visszhang, ami generálja a témát és annak magas visszhangját. Meghívta a basszus, amely hímzést ad a téma második feléhez. A tenor felveszi azt a hímzést, amely szennyezi a szopránt.
Lehet, hogy a darab korábbi verzióit az első könyvhöz tervezték. De az új kollekcióba integrálásához Bach jelentősen átdolgozza a műveket, gazdagítva az alapanyagot. Johann Peter Kellner előszavának másolata (BWV 872b; Berlin, P 804) C- dúr vázlatos akkordokban mutatja be, hogy Bach a végleges változatnál negyedhangokra és csendre bontja a basszust, nyolcadik hangokat a tenorra és szakadatlan tizenhatodikat. megjegyzi.megosztva a szoprán és a brácsa között. Csak a kézirat 22. oszlopában hagyja akkordokban a régi verziót.
A fúga csak 19 bárból állt. Bach nevezetesen a 25-30-as sávokat adta hozzá, amelyek növelték a témát. Másrészt a zsugorodó téma már az eredeti változatban volt.
A kották átmenetileg le vannak tiltva. Az előjáték régi változata.Théodore Dubois 1914-ben megjelentette a négy zongora változatát .