A zenében az átalakítás szó három dolgot jelenthet.
A hangjegy primitív hangmagasságának módosítását ábrázoló ábraként a változtatást a személyzetre helyezzük, nagyon pontosan arra a vonalra vagy annak a hanglejtőnek az elejére, amelyet érint, és balra.
Különbséget tesznek egyszeri és kettős módosítások között , az előbbi a leggyakoribb.
Számuk három: éles , lapos és természetes .
Az éles szó a görög diesis- ből származik, amelynek az ókori Görögország napjaiban nagyjából azonos jelentése volt. A XVI . Századig a font és a bécarre ugyanazon a "B natural" néven keveredtek össze. Az éles a természetes fából származik, a két függőleges szár részleges meghosszabbításával. Akkor hajlamosabb volt, mint ma.
A lapos és természetes szavak eredete a középkorig nyúlik vissza , és az si jegyzetre vonatkozik , amelyet bizonyos körülmények között elsőként érintettek lakással. Tehát a lapos etimológiailag azt jelenti, hogy B soft - vagyis ha lekerekített, kijelöli az aktuális B flat - B természetes és B négyzetet (amely viszont olyan természetes ).
A modern zeneelméletben két kettős módosítás van: a kettős éles és a kettős lapos .
A teljesség kedvéért említsük meg, hogy három másik kettős átalakítás is történt, amelyek mára feleslegessé váltak, mert a bennük lévő kezdeti természetes fát feleslegesnek tekintik: a kettős természetes , az éles és a természetes lapos .
Az átalakítás hatása attól függően változik, hogy megtalálható-e a darabban - véletlenszerű változás vagy a kulcs - konstitutív változás .
Ne feledje, hogy a módosított jegyzetet megnevezik annak módosítása előtt , de azután megjegyzik . Például egy éles játékkal érintett C-t " C élesnek " nevezzük , de a pontszámon az éleset a C elé írjuk - röviden: " éles C " - a tévedés elkerülése érdekében. C, mielőtt rájött volna, hogy valójában egy C éles játékot kell lejátszani.Egy véletlen megváltoztatását - egyszerűbben úgynevezett baleset - során történik a darab, és amely minden a jegyzeteket , az azonos nevű és azonos pályán , amelyről bebizonyosodott, miután az azonos intézkedés . A véletlenszerű módosítás hatása tehát átmeneti, és érvényesül a hangot érintő bármely korábbi változtatással szemben.
Példa:A fenti példában a véletlenszerű első éles hatással van a 2. és 4. hangra, de a 3. hangra nem, amely nem ugyanazon a hangmagasságon van, mint a véletlenül megváltozott 2. hang. A véletlen természetes fa befolyásolja Megjegyzés n o 5, amely így válik természetes F újra. A véletlenszerű második éles hatással van a 6. hangra, de a másik hang, a 7. hang nem változik, és természetes F marad. A véletlen harmadik éles hatással van a 8. hangra, de a 9. hangra nem, mert a fenti 2. megjegyzéshez hasonló okból nem ugyanazon a hangmagasságon van, mint a véletlen éles. A szekvencia tehát így hangzik: fa, fa , fa, fa , fa, fa , fa, fa , fa.A konstitutív változás az egész tartományban érvényes , minden azonos nevű hangra - még ezúttal is eltérő magassággal -, hacsak közben nem történt összeütközés, amely módosította a hang magasságát.
Míg a modern jelölésekben a változás jele abszolút magasságot fejez ki a zenei rendszerben, egészen a XVIII . Századig csak relatív értékkel bír: a régizene esetében a leggyakoribb eset az, ha az aláírásban lapos szobák vannak ( így ) , amelyben egy éles előtt , így jelöl , így természetes - nem egy B éles , ami nem sok értelme ebben az időben!
Azt is meg kell jegyezni, hogy a régebbi pontszámokban a véletlenszerű változtatások általában csak az általa megismételt hangra érvényesek, és nem az egész mértékre.
Ezenkívül egy régi kotta modern szerkesztője hozzáadhatja a személyzet fölé, és egy adott feljegyzéssel szemben a "javaslat" módosítását (zárójelben vagy nem), vagyis azt, hogy a szerkesztő felajánlja az előadónak egy módosított megjegyzés, míg ez a változtatás hiányzik az eredeti szövegből (feledékenység, hanyagság stb.).
Egy köztes feljegyzés van, minden hang az alapvető diatonikus, a felvett hang útján a változtatást, amely szakadékok, hogy a hang két félhang : ez hogyan diatonikus skála válik a kromatikus skála , hogy az l „tudjuk meg, mint" a diatonikus skála, amelyet a közbenső hangok erősítenek fel:
Megjegyezzük, hogy a diatonikus skálától eltérően, amely csak diatonikus hangokat és félhangokat tartalmaz , a kromatikus skála kizárólag félhangokból áll - kromatikus félhangokból , de diatonikus félhangokból is .
A mikrotonális zene - és különösen a negyedhangok - fejlődésével újfajta változások jöttek létre. Nincs azonban általánosan elfogadott szabvány.
A negyedhangokat néha egyszerűen nyilak jelzik (felfelé vagy lefelé), összehasonlítva a hagyományos félhangos változásokkal. Az alábbi ábra a negyedhangszín-változások manapság legelterjedtebb formáit mutatja be.
Negyed hangváltozásokHa azonban a demi-élesnek és a másfél-félnek megfelelők jól elfogadottnak tűnnek, akkor a zeneszerzők között megtalálható a sokféle forma a félig lapos és a másfél lapos megírásához.
Áthúzott változtatásokÚgy tűnik, hogy a félig lapos forma a XX . Századtól a szokások szerint jön létre az arab zene maqâmatjának minősítésében .
A mikrotonalis változásoknak több rendszere létezik: