Kotta

A zenében a hang egy szimbólum vagy betű, amelyet a zenemű képviseletére használnak a hang hangmagasságának és időtartamának írási konvenciójával .

Szimbólum anatómia

A vizuális szimbóluma egy zenei hang egy pontszámot áll a „fej”, amely jelzi a hangmagasságot (a gyakoriság a hertz ), a „tengely”, amely támogatja a konzolok és időtartama bár és egy „időtartam”, materializált által egy vagy több zárójel vagy egy vagy több vízszintes vagy ferde rúd, amely jelzi annak hosszát vagy időbeli időtartamát.

A „fej” általában kerek, ovális alakú, lehet üreges (kerek, fehér…) vagy telt (fekete, nyolcadik hang…). Bizonyos hangszerek esetében ez különböző formákat ölthet, például ütőhangszereket (például kereszt a cintányérokhoz, háromszög az azonos nevű hangszerekhez, téglalap a tamburinhoz stb.).

A „szár” egy vékony függőleges vonal, amely a kerek kivételével minden fejtetőhöz kapcsolódik. Általában a fej fölött és jobb oldalon helyezkedik el, amikor a hangjegy a tartomány harmadik sora alatt van , és alatta és balra, amikor a hangjegy feje a harmadik sorban vagy felett helyezkedik el.

A hangjegyek "időtartamát" egyetlen zárójel vagy több egymásra helyezett zárójel vagy egy rúd vagy több vastag párhuzamos, vízszintes vagy ferde rúd valósítja meg. A hangok "időtartamának" összeszerelése alkotja a ritmust: a nyolcadik hangtól kezdve a horgok száma (egy hang esetében) vagy a rudak száma (a hangok egy csoportja esetében) meghatározza a hang ritmusos időtartamát : egyet a nyolcadik hanghoz ., kettő a tizenhatodik hangért, három a tizenhatodik hangért stb. A kör, a negyedjegy és a pontozott vagy nem pontozott negyedjegy, amelyeken nincs "időtartam" szimbólum (szögletes zárójel vagy vízszintes sáv), a jegyzet hosszát az adja meg, hogy a fejtető meg van-e töltve vagy sem , és / vagy azzal, hogy van tengelye vagy nincs.

Jegyzetek, partitúra és zeneelmélet

A különböző magasságokban elrendezett hangjegyek "fejei" - amelyek megadják a dallamot - és a hangjegyek "időtartama" - amelyek a ritmust adják - alkotják a partitúrát és a szolfégot , amelyeket a zenész tolmács .

A hangmagasság és az időtartam mellett a hangjegyek más akusztikai effektusoknak vannak kitéve, amelyeket a zenész játszik, például egyrészt az intenzitás vagy az árnyalat, amelyet a partitúra elhelyezett betűkkel jelez. Közeli hangok, például p a zongora , ff a fortissimo , stb, és a zenei megfogalmazás másrészt (lágy támadások, brutális támadásokat, éles megjegyzéseket, ékezetek, stb) által jelzett konkrét zenei szimbólumok (pontok, vonalak, szarufák, stb.) Végül ugyanazt a hangszert, amelyet különböző hangszerek játszanak, igaz, ugyanolyan hangmagasságú, a hangszíne is megkülönbözteti az egyes hangszerekhez (puha hangszín a fuvolához, ütős a zongorához, ha kalapált, varázslatos a glockenspiel számára, erőteljes és réz. a trombita, a kürt tompább stb.)

Egymás után balról jobbra helyezett hangjegyek "fejeit" egymás után játsszák, amely egy dallamot alkot: egy zenekar minden hangszere eljátssza a dallamát. De ha több "fej" hangréteg van rétegezve, akkor ezeket egyszerre kell lejátszani, ami akkordot hoz létre . Ez vonatkozik egy zongoraművészre, aki egy időben több hangot játszik együtt, vagy egy hangszeres együttes esetében, ahol minden zenész az akkord egyik hangját játssza.

A kották átmenetileg le vannak tiltva.

Egy hang gyakorisága - hangfizika (akusztika)

Bármely zenei hangnak (vagy hangnak) alapvető frekvenciája (a másodpercben mért rezgések száma hercben számítva ) megegyezik a hangmagasságával.

Minden hangszer a rezgő húregyenlet szerint működik , amely megadja a lejátszott hang frekvenciáját a hangszer felépítésének geometriai paraméterei (húrhossz, csőátmérő stb.) Szerint. Ez az egyenlet megengedi az úgynevezett alapfrekvencia több frekvenciás megoldásának halmazát, amely megfelel a rezgő rendszer (kötél, cső stb.) Rezgésének.

Amikor adott hangfrekvenciás játsszák, minden frekvencián , , , stb a műszer is kibocsátja. A frekvenciának megfelelő hangot alapvetőnek nevezzük, a többi pedig annak harmonikusa. Mindezeket a frekvenciákat, az intenzitásukkal (azaz függetlenül attól, hogy hangosan hallják-e vagy sem) spektrumnak , vagy gyakrabban hangszínnek nevezik . $f_0$ $f_0$ ${\ displaystyle 2f_ {0}}$ ${\ displaystyle 3f_ {0}}$ ${\ displaystyle 4f_ {0}}$ $f_0$

Alapvető hangzásban a leggyakoribb harmonikusok az oktáv ( ), az ötödik ( ), az oktáv ( ), a nagy harmad ( ) stb. $f_0$ ${\ displaystyle 2f_ {0}}$ ${\ displaystyle 3f_ {0}}$ ${\ displaystyle 4f_ {0}}$ ${\ displaystyle 5f_ {0}}$

Két hang, amelynek alapvető frekvenciáinak aránya kettő (azaz fél, dupla, négyszeres ...) két nagyon hasonló hangot ad és ugyanaz a név. Ez a megfigyelés lehetővé teszi, hogy az összes olyan hang, amely rendelkezik ezzel a tulajdonsággal, ugyanabba a hangmagasság-kategóriába csoportosuljon.

A nyugati zenében tizenkét különböző alapvető frekvenciát neveznek meg. Közülük hét főnek tekinthető, és ezek neve: do , re , mi , fa , sol , la és si . A C-hang lejátszásakor a természetes harmonikusoknak felelnek meg.

A fennmaradó öt hangot "véletlenszerűnek" nevezik, és köztes hangok. Például a # egy közbenső frekvencia megjegyzés az a és a sol között.

Különböztetni két jegyzetek az azonos nevű két különböző oktávos, mi számozni az oktáv és adja meg ezt a számot a megfelelő megjegyzések: például a 3 van egy frekvencia 440 hertz a nemzetközi szabvány (bár a gyakorlatban ez néha változik) . Ezt a referencia frekvenciát egy hangvilla adja meg .

A 17. század óta úgy tartják, hogy a hangok egyenlően oszlanak el egy oktávon, vagyis az egyik és a következő hang között a frekvencia arány (például a 3 = 440 Hz, a # 3 = 466, 16 Hz) ). ${\ sqrt [{12}] {2}}$

A hangok közötti különbség meghatározását temperamentumnak nevezzük, és amikor az egyik és a következő hang közötti különbség (a frekvenciákat tekintve) mindig ugyanaz, akkor ezt a temperamentumot "egyenlőnek" mondják.

A temperált skála , a képlet mérésére a frekvenciáját egy megjegyzés ellen kiindulási megjegyzés: . A félhangok számával a kezdő hang fölött . Látjuk, hogy a frekvencia geometrikusan növekszik a hanghoz képest. $f_n = f_0 \ szor 2 ^ {n / 12}$ $nem$ $f_0$

Ezért minden félhang megfelel a frekvencia növekedésének / csökkenésének a szomszédos hangjegy 1,0594630943: 1 arányában.

Az egyenlő temperamentumnak azonban megvannak a maga korlátai: amikor egy hangot játszanak, a 3. és 5. (ötödik és harmadik) harmonikusok hallhatók, frekvenciájuk pedig és . ${\ displaystyle 3f_ {0}}$ ${\ displaystyle 5f_ {0}}$

Például egy A3 (440 Hz) esetén az ötödiket (1320 Hz) és a fő harmadot (3300 Hz) is értjük. Ez az ötödik és a harmadik is megtalálható frekvenciájuk felénél vagy negyedénél (egy oktáv alatt): 660 Hz (mi 4) és 550 Hz (C # 4).

Azonban a temperált skálán (egyenlő temperamentummal), az E az A ötödike, az A-tól egy tényező választja el , vagyis az E4 alapvető értéke 659,25 Hz, és a C # 4 alapvető értéke 554,37 Hz. ${\ displaystyle 2 ^ {5/12}}$

Ekkor észrevesszük, hogy ha egy harmadik harmonikát (például a3 és C # 4 egyszerre) egyforma temperamentummal játszunk, akkor a harmadik alapvető és alapvető frekvenciájának harmadik harmonikusa nem azonos frekvencián van.

Jegyezze fel a frekvenciákat ( hercben ) a temperált skálán (egyenlő temperamentum)

Megjegyzés / oktáv	-1	0	1	2	3	4	5.	6.	7	8.	9.
do vagy ha ♯	16.35	32.70	65.41	130.81	261,63	523,25	1046.50	2093,00	4186.01	8,372.02	16,744,04
tegye ♯ vagy d ♭	17.33	34.65	69.30	138.59	277.18	554.37	1108,73	2217.46	4434.92	8 869,84	17 739,68
újra	18.36	36.71	73.42	146,83	293,66	587,33	1174.66	2349,32	4698.64	9 397,28	18,794,56
d ♯ vagy mi ♭	19.45	38.89	77,78	155,56	311.13	622,25	1244.51	2489.02	4978.03	9.956.06	19,912.12
mi vagy fa ♭	20.60	41.20	82.41	164.81	329,63	659,26	1318.51	2637.02	5274.04	10 548,08	21,096.16
fa vagy mi ♯	21.83	43,65	87.31	174.61	349,23	698,46	1396,91	2793,83	5587.65	11,175.30	22,350,60
fa ♯ vagy szol ♭	23.13	46.25	92,50	185.00	369.99	739.99	1479.98	2959.96	5919.91	11 839,82	23 679,64
talaj	24.50	49.00	98.00	196.00	392,00	783,99	1567.98	3135.96	6271.93	12 543,86	25,087,72
föld ♯ vagy a ♭	25.96	51,91	103.83	207,65	415.30	830,61	1661.22	3322.44	6644.88	13,289,76	26,579,52
a	27.50	55.00	110,00	220.00	440,00	880,00	1760.00	3520,00	7 040,00	14.080.00	28,160.00
a ♯ vagy ha ♭	29.14	58.27	116.54	233.08	466.16	932.33	1864.66	3729.31	7458,62	14,917,24	29,834.48
ha vagy csinál ♭	30.87	61.74	123.47	246.94	493,88	987,77	1975.53	3,951,07	7902.13	15,804.26	31,608.52

Fokozat és zenei mérleg

A zeneelméletben " diplomáról " beszélünk . Ez egy adott zenei skálához tartozó relatív hangmagasságot képvisel . Valójában sok lehetőség van arra, hogy a hangok frekvenciáit egy oktávban kiválasszuk. A skála megválasztása a korszakoktól, hangszerektől és a zene típusától függ .

A skálától függően különböző zenei skálákat kapunk . A klasszikus zene kettőt használ: a diatonikus és a kromatikus skálát .

Kotta nevek

Hogy hangjegyek , a nyugati zene felhasználása két különböző rendszer, attól függően, hogy az ország:

az antik rendszer ihlette első rendszer az ábécé első betűit használja. Két egyszerűsített változatban (csak az if megnevezésétől különbözik) van hatályban az angol és német nyelvű országokban;
a második rendszer egy latin dal szótagjait használja. A középkor második felében fejlesztették ki, és Franciaországban , Olaszországban stb.

Németország és német ajkú országokban	Anglia és angolul beszélő országokban	Latin nyelvek és szlávok
VS	VS	csinálni és ut
D	D	újra
E	E	középső
F	F	fa
G	G	talaj
NÁL NÉL	NÁL NÉL	a
H	B	ha

Történelem

Guido d'Arezzo óta a hangjegyeket ut, re, mi, fa, sol, la néven lehet jelölni . Ezt a gyakorlatot XIX János pápa ajánlásai standardizálták . Korábban nyugaton különféle minősítési rendszerek léteztek. Az új módszer lehetővé tette, hogy egy nap alatt megtanulják, mit kellett egy évig megtanulniuk a görög módszerrel betűkkel, mind a hangok, mind a mérleg jegyzetére.

A sorozat tagjai a szótagok ut , re , km , fa , sol , la (az e adunk később) által támogatott, az olasz bencés szerzetes Guido Arezzo a XI th században hozták létre, hogy kottából országokban az úgynevezett "latin" katolikus rítusnak hívják. Ez a sorozat a Keresztelő Szent János- himnusz minden félsorának első szótagjaiból áll , egy latin vallásos dal, amelyet Paul Deacon szerzetesnek és tudósnak tulajdonítanak :

" Ut Quéant Laxis
Re sonare fibris
Mi ra gestorum
Fa muli tuorum
Sol ve polluti
La bii reatum
S ancte I ohannes "

Az ut , átnevezték csinálni , főleg az elméleti nyelv: kulcsok, hang ...

A hetedik si hangot az utolsó versben szereplő S ancte I oannes kezdőbetűiről nevezték el . Később, Olaszországban az ut nevet , a skála egyetlen hangját, amelynek kezdetén nem volt mássalhangzó, támadását jelezve, könnyebb dikcióval a C szótag váltotta fel . Pontos eredete továbbra sem ismert, de a latinul Domine, Lord vagy Isten első szótagja lehet. Ezenkívül egyesek szerint ezt a nyitott szótagot, a zárt C-vel ellentétben, a zeneelmélet elsajátításakor könnyebb lenne elénekelni a szavak nélküli ének igényeihez . Azóta a C hangról beszélünk (vagy C lapos, C éles, C természetes stb.), De mindig a C kulcsot mondjuk, és ami a kulcsokat illeti, egymás mellett létezik a két név: C-dúr vagy C-dúr, C-moll vagy C-moll stb.

Szimbolikus

Általánosságban elmondható, hogy a zenét gyakran jegyzet vagy jegyzet képviseli, akár képregényben, egy dal szimbolizálására, akár a számítástechnikában annak meghatározására, hogy a fájl zenei fájl.

Számítógépes kódolás

A zenei szimbólumok ábrázolása a számítástechnikában különféle karakterkészletekben létezik ( Unicode , LaTeX , LilyPond ...). Például a Unicode kódolás ♩ (egy negyedhang), ♪ (egy nyolcadik hang), ♫ (két nyolcadik hang) és ♬ (két tizenhatod hang) esetében:

HTML kód	Unicode	Rendering
& # x2669;	U + 2669	♩
& # x266a;	U + 266A	♪
& # x266b;	U + 266B	♫
& # x266c;	U + 266C	♬

Az emoji táblában vannak megjegyzések is .

Emoji jegyzetek

Unicode	Rendering
U + 1f3b5	?
U + 1f3b6	?
U + 1f3a4	?
U + 1f3a7	?

Ez a kódolás azonban nem teszi lehetővé a személyzeten való elhelyezést, és a hangmagasságok megkülönböztetésének más módját sem. Ehhez más szabványokat alkalmaznak. Például a MIDI szabvány egyik aspektusa a jegyzetek számozása. Ezután azt mondjuk, hogy a 440 Hz a 69- es szám, és hogy ettől a hangtól számított bármilyen különbséget félhangokban számolunk. Például a 12 összes sokszorosa do. Eredetileg csak 0 és 127 közötti számok voltak megengedettek, de a skála változatától függően alacsonyabb vagy magasabb hangok is megengedettek lehetnek. Amíg egyenlő temperamentumot (temperált skálát) feltételezünk, a köztes hangokat is képviselhetjük frakciók segítségével (lásd a fent említett frekvenciaképletet).

Más számítógépes jelölések az A-tól G-ig terjedő angol jegyzetek betűit és a # szimbólumot használják az éles, de nem lapos szimbólum helyett, mert ez nem szükséges (bármelyik lapnak van éles megfelelője). A nem éles hangokat kötőjel vagy szóköz követheti. Ezután az oktáv számmal fejezzük be, amely minden C-nél 1-gyel növekszik, mint a fenti táblázatban, de amely eltolható (a 440-et A-2, A-3 vagy A-4-re lehet írni a választott l skála szerint). Ezt vizuálisan használják a tracker típusú szerkesztőkben (a la Amiga), bár belső formátumuk periódusokat (frekvencia inverzeket) használ, például a MOD formátumot, vagy a skála és az oktáv kombinációját (például a két rész az osztás egy MIDI megjegyzés fennmaradó részével 12-vel), mint az S3M formátum.

Megjegyzések és hivatkozások

Jean-Louis Fabre , tonális írás: Természetesen és módszer , dl 2018 ( ISBN 978-2-9556093-2-3 és 2-9556093-2-3 , OCLC 1089725516 , olvasható online )
Antoine Furetière , Univerzális szótár, amely általában tartalmazza az összes régi és modern francia szót, valamint a tudományok és a művészetek kifejezését , vol. 2, Hága / Rotterdam, Arnoud és Reinier Leers,1702, 2 nd ed. ( online olvasható a Gallica-n ).
Marc Vignal ( rendező ), Zenei szótár , Larousse Enciklopédia ,2005( online olvasás ) , “Ut queant laxis”, p. 1010.

Lásd is

Bibliográfia

Adolphe Danhauser , Zeneelmélet: A kiadást átdolgozta és javította Henri Rabaud , Párizs, Éditions Henry Lemoine ,1929, 128 p. ( ISMN 979-0-2309-2226-5 )
Claude Abromont és Eugène de Montalembert , Útmutató a zeneelmélethez , Librairie Arthème Fayard és Éditions Henry Lemoine, koll. "A zene lényege",2001, 608 p. [ a kiadások részlete ] ( ISBN 978-2-213-60977-5 )

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek

A hangok, a véletlenek, a hangok, a B.-A. BA