A jól temperált Clavier II
Prelúdium és fúga Nr. 14 BWV: A jól temperált klavír, II. Könyv ( d ) | |||||||||
![]() Féles moll | |||||||||
Bevezetés | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Metrikus |
![]() ![]() |
||||||||
Fúga | |||||||||
Hang | 3 | ||||||||
Metrikus |
![]() |
||||||||
Külső linkek | |||||||||
(en) Pontszámok és információk az IMSLP-ről | |||||||||
( FR) A Dátum és animációs fúga (bach.nau.edu) | |||||||||
| |||||||||
A prelúdium és fúga Fisz- moll , BWV 883 tizennegyedik előzménye és fúga, hogy a második könyv a jól temperált Clavier által Johann Sebastian Bach , összeállított 1739-ben az 1744-ben .
Ez a diptych sokak szerint a legszebb a II. Könyvben. Az előjáték fenséges álmodozásként bontja ki dallamfüzéreit, és tökéletesen illeszkedik a második könyv egyedülálló hármasfúgájához - ugyanolyan zseniális, mint az első könyv C- moll fúgája -, amelynek fogalma és textúrája egyértelművé teszi ezt az egyik legteljesebb fúga.
Az előjáték - jegyezte meg , összesen 43 mérés. "Grandiózus derűjében ez a második könyv egyik legszebb oldala", és a legmegindítóbbak között.
A háromrészes előjáték egyfajta szonáta formában felépített arioszó , amelynek első szakasza magas ponttal zárul . Egy kis híd , basszus (29. mérés) hozza az összesítés témáját. Az utolsó sávot egy Picardy-kadencia tisztítja , ahol a la összegzésre kerül .
A keveréket a biner és terner ritmusok (a szuperpozíció, amely kizárólag bar 15) volt, mint a Benedictus a Mass a B és a német a partita D (BWV 828).
Jellemzők3 hang - ![]() |
Busoni elmondta róla : „ Mindazon tapasztalatok birtokában , amelyekből kincseket ad nekünk, tudja, hogyan maradhat csodálatos fiatalság; sem az értelem, sem az érzés nem törekszik egymásra ártani ” . Bach érettségére jellemzõen tudományos cikket ír, de olyan letisztult kialakítással és textúrával, hogy a gyűjtemény egyik legteljesebb fúgája.
Ez az egyetlen hármas fúga a gyűjteményben, ahogyan az első könyvben már megtette az öt részes fúgát . A fő témát két másik (ellen) alappal kombinálják, az 55, 60 és 67 oszlopokban. A témát tizenöt hang alkotja, mindegyik szétválasztott intervallumokban: ereszkedő tonikus arpeggio, majd hatodik ugrás három rejtett szuszpenziós szekvenciával. ahogy belekeveredik a válaszba. Ez a szekvenciajáték tökéletesen egyértelművé válik a második ellenalanyral kombinálva, mind a tizenhatodik hangjegyekben.
A kiállítás (11. sáv) után Bach az első szórakozás során összekeveri a témát a fejének megfordításával: téglalap (9–10 . Sáv ), inverzó (10–12. Sáv), majd egyesíti a kettőt (13–15. Sáv).
Az első ellenalany a 20. sávban jelenik meg. Rövid és azonnal kombinálható önmagával különböző kánonokkal. A második szórakozásban Bach ötvözi az első ellenalanyot a kánonban, a feje (szoprán) és a téma felborulását (alto 29, majd 34 basszus). Schwencke példányán egy falat jelenik meg a második hangon. Lehetővé teszi az új téma kiemelését a kontrapunális keretek között.
A második ellenalany a 36. sávban jelenik meg a kettős expozíció során, és "nem áll le azonnal, amikor belépett", és ezzel létrehozta a fúga teljes központi részét. Kombinálódik önmagával és az alany fejének megdöntésével.
A számláló-expozíció (bar 51), a témában az első hangok a Viola, akkor a ellenpontja váltakozik a három elem, egy csúcspont annyira strukturális érzelmi, először egymásra helyezett szoprán (alany), basszus ( 2 ND elleni újraszövegezi) , Viola ( 1 st CS); majd alacsony (alany), szoprán ( 2 e cs), brácsa ( 1. st cs); és végül szoprán (subject), brácsa ( 2 nd cs), brácsa ( 1 st cs), minden mutató a saját egyéniségét.
A legfontosabbnak tartott kéziratokat maga Bach vagy Anna Magdalena készíti . Ők :
Théodore Dubois 1914-ben megjelentette a négy zongora változatát .
Heitor Villa-Lobos egy cselló-zenekar előhangját rendezte Antonio Lysy hegedűművész kérésére és Max Eschig kiadta . Ő hozza a bevezetés n o 22 első és alternatív négy fúgák két másik prelúdium: fúga n o 5 (I. könyv) , ez a Prelude n o 14 fúga n o 1 (I. könyv) , prelúdium és fúga n o 8 (könyv, ) , fúga n o 21 (könyv I) .