A „Advertising” alatt a Bernard Dagenais által adott definícióra hivatkozunk: „A kommunikáció minden formája tökéletesen ellenőrzött üzenetet továbbít, fizetős médium felhasználásával, egy azonosított kibocsátó nevében meghatározott és felállított célkitűzés megszólításával”. A „ Quebec reklám ”, azt jelenti, reklám által tervezett hirdetők, akik kulturálisan québeci, reklám célja a különböző közönség elfoglalja területén Quebec.
A reklám egy újabb tudományág, mint más társadalomtudományok (pszichológia, szociológia és mások). A XIX . Századig minden gondolat beleolvad a filozófiába. De ahhoz, hogy a reklám megkülönböztesse magát a meggyőző beszéd művészetétől, a retorikától , egy környezetnek és bizonyos társadalmi-gazdasági feltételeknek kellett eltelnie . A miliőt Amerika jellemezte fiatal és innovatív népességével, vállalkozó szellemével és a szabad piac választásával . A feltételek a következők voltak: a technikai fejlődés (amely például nagy forgalmú sajtókat biztosít) és az azt követő iparosítás (amely megnövekedett termelékenységet , tehát a keresletet meghaladó árut eredményezett), városi koncentráció (a munkavállalók szükségességének hatására), kötelező iskolai oktatás (amely újságokat kínál az olvasók számára). Ezek a feltételek a XIX . Század végén teljesültek .
Nyilvánvaló, hogy a francia rezsim alatt, azaz 1759 előtt, amikor a britek megtámadták Kanadát, Quebecben nem volt több reklám, mint a világ más részein. A reklámnak nevezett, a meggyőző kommunikáció intuitívabb formája és a tömegtájékoztatáson kívüli eszközök használata volt .
Mindazonáltal bizonyos „művészek” annak érdekében dolgoztak, hogy olyan alkotásokat állítsanak elő, amelyek célja a választóik ismertségének növelése volt. Így Jean-Baptiste Roy-Audy , autodidakta művész született Charlesburg 1778-ban dolgozott, az elején a XIX E században, letterter jelek és dekoratőr. 30 éves korától szakmailag szentelte magát művészetének; monogramokat vagy patronos tájképeket festett a quebeci katonák és polgárok finom szekereire - főleg angolul.
Az angol rendszer egész ideje alatt, mondjuk 1759 és 1867 között, számos művész volt, aki megbízás alapján dolgozott "beszélő képek" elkészítésén. Nyilvánvalóan ez volt a helyzet a brit hadsereg tisztjeivel, akiknek legalább összefoglalóan el kellett sajátítaniuk a tájrajzot - a tüzérségi tisztek, hogy a táj részletei szerint kiszámíthassák fegyvereik tüzelési stratégiáit; mérnökök, tervek és térképek készítéséhez. Valójában mindenki rajzot tanult a London melletti Woolwich Katonai Akadémián.
Így 1759-ben a Quebec előtt állomásozó angol hadsereg parancsnokaként második Townsend márki karikatúrákat készített a győztes, Wolfe tábornok karikatúráiról. Segédtábora, Smyth, felvázolta a megszállót, aki Ábrahám síksága felé mászott a köpenyen.
Ezek közül tisztek, a leghíresebb „reklám illusztrátor” talán alezredes Cockburn, parancsnok a 60 th brit tüzérezredből hogy állomásozott Quebec 1826-1832 (beszélünk reklám illusztrátor „, mert hogy több ilyen karikaturisták szerződést kötnek a nagy londoni kiadókkal, amelyek vállalják, hogy az általuk bejárt régiók tájképeit bemutatják; ezeket a képeket ezután könyv formájában publikálják, amelyek ebben az időben a turisztikai reklám szerepét töltik be).
Mások közzéteszik utazási beszámolóikat, vagy az illusztrációik megjelennek az 1869 és 1885 között megjelent kanadai illusztrált hírekben. Vannak, akik szerződés alapján utaznak, mint Bartlett a londoni Payne kiadónál.
Jacques Bouchette, a montreali földmérő maga két tájtábla-művet jelentet meg ezzel a kiadóval.
A XIX . Század második felétől a fényképezés fokozatosan kiszorította a rajzolást. A fővárosban, Quebecben J.-B. Livernois 1854-ben nyitotta meg műtermét (ez a stúdió a hatvanas évekig működött). Négy generáció munkája révén az 1960-as években a livernoisiak több mint 300 000 fotót bíztak meg a quebeci nemzeti levéltárnak (városi jelenetek, épületek, mindennapi élet stb.).
Montrealban William Notman 1856-ban nyitott hasonló stúdiót - mielőtt fiókokat nyitott volna Ottawában (Boston, New York) és még tizenöt másban is. Notman mindenekelőtt kiváló portréfestő, aki kora minden nagyjának a fejét hagyta bennünk, beleértve Buffalo Billét is. A stúdió nagy szimbolikus felújításainak szakértője is, fákkal, állatokkal, hóval színre lépve ... egyenértékű azzal, amit a mai reklámfotósok végeznek.
Noha ezek közül a tevékenységek közül sokakat meggyőző, elhalványuló célokból hajtanak végre, a kifejezés mai értelmében még nem hirdet.
Az 1867-es észak-amerikai brit törvénnyel a civilizáció változása következett be Quebecben. Az Óvárosban (30 000 lakosú város!) Állomásozó 3000 brit katona 1871-ben hagyta el Kanadát.
Megjelent az első tömeges közeg, az olcsó napilap, amelynek kulcsában a névleges eladási árat lehetővé tevő reklám: néhány cent. A Journal de Montréal (és de Québec ) kivételével az összes fontosabb québeci napilap 1869 és 1910 között született: La Presse, The Gazette, Le Devoir, Le Soleil (plusz a kései csillag, a L'Action catholique és a Le Kanada ). 1910-re Kanadában már több mint 130 napilap volt.
Az olcsó újság csak két feltétellel lehetséges: olyan technológiával rendelkezik, amely lehetővé teszi a nagy sebességű nyomtatást ... és a jól képzett lakosság jelentős olvasói csoportot képes felépíteni. Ez a két feltétel Quebecben teljesült a XX . Század fordulóján . A napilapok forgalma ekkor folyamatosan növekszik, és mivel ez a jelenség a fogyasztási cikkek feleslegével párosul, a szerkesztői anyagok mellett egyre inkább megjelenik a reklám. Független tudományágként tehát a reklámozás a nagyobb újságok fejlődésével egy időben indult el.
Közvetítőként szolgálnak a hirdetők és az újságok között, vannak olyan hirdetési eladók, akiket 10–25% -os kedvezmények fizetnek az újságtulajdonosok szokásos árától. Ezután megjelentek az első „engedéllyel rendelkező” kanadai reklámügynökségek. A McKim Newspaper Agency Kanada legfontosabb reklámügynöksége ; Montrealban alapították 1889-ben. Ez ma is Kanada egyik nagy ügynöksége.
Quebec nem állt meg a tömegtájékoztatás első „elsőjén”: a CFCF de Montréal 1919-ben volt az első rádióállomás a világon, amely rendszeresen sugárzott; 1922-ben a CKAC volt az első francia nyelvű kereskedelmi rádió a világon. Emlékeztetni kell arra, hogy Montreal abban az időben Kanada vitathatatlan gazdasági metropolisa volt.
Az első francia nyelvű reklámügynökséget húsz évvel később, mint McKim, 1908-ban alapították (ez az ügynökség 1974-ig működött). A François-Émile Fontaine indította útjára, és elsősorban a Canadian Advertising Agency Ltd. nevet viseli . . Vagyis megalapításakor az üzlet anglofon konzerv volt, és egyetlen frankofon sem állíthatta azt, hogy francia hangzású cégnévvel sikeres lenne az üzleti életben.
Aztán az 1914-18-as nagy háború előtt több tucat ügynökség jött létre, így a Kanadai Reklámügynökségek Szövetsége - ma a Kanadai Reklám Intézet - már 1905-ben megalakult.
A Coca-Cola 1906-ban egy Peterborough napilapban tette közzé első reklámját Kanadában.
Ahogy Ernest Turner a The Shocking History of Advertising (1952) című folyóiratban beszámol, 1900 körül megjelent az igazi „értékesítési reklám” (nem csupán informatív-ismétlődő): „Meggyőződve arról, hogy a reklám„ nyomtatott eladó ”, nem pedig egy egyszerű leírás vagy megismétlés. márkanév, Albert Lasker [a chicagói Lord & Thomas ügynökség elnöke] elterjeszti azt az elképzelést, hogy a reklámnak motivációt kell kifejeznie ( ennek oka ). John Kennedy, egy fiatal montreali író-tervező (egy időben a Kanadai Királyi Rendőrség egyik tagja) volt az, aki 1904-ben meggyőzte Laskert a reklámozás új szerepéről.
Abban az időben - és csakúgy, mint manapság - az Egyesült Államokban születtek új technikák, majd terjedtek el Kanadában. A kanadai ügynökségeket (még az angolul is beszélőket) sokkal inkább felhasználták a nagy amerikai hirdetők és reklámügynökségeik elhelyezésére a kanadai médiában ... Emlékeztet azonban Russell Johnstonra a Selling Themselves (2001) című cikkében: „A copywriterek és a reklámok megérkezésével [ Kanadai] vizualisták, kezdjük megvédeni azt az elképzelést, hogy a kanadai reklámügynökségek jobban ismerik a helyi kanadai kultúrát, mint az amerikai ügynökségek. Ugyanaz a reakció, mint hatvan évvel később, a francia ajkú hirdetőknek a torontói választóikkal szemben.
A kanadai reklám Montrealból származik , de ugyanúgy, ahogy az angol-kanadai hirdetők csak az amerikai hirdetők közvetítőjeként szolgáltak a kanadai piacon, a francia-kanadai reklám csak halványan fordította az angol nyelven elgondolt és megtervezett állításokat. A nagy reklámcsoportok angolul beszéltek; A torontói (vagy egyébiránt montrealiek) hirdetők angol nyelvű kanadai kampányt hoznának létre, majd megkérnének egy montreali francia ajkú alispánt, hogy fordítsák le hirdetéseiket, egyszerűen. Az első francia nyelvű québeciek csak az 1950-es években nyertek szilárd alapot a reklámvilágban. A Payeur Publicité de Québec volt az egyik első francia nyelvű ügynökség, amely utoljára működött. Ezekben az években Quebecben még mindig csak három vagy négy „igazi” frankofón ügynökség működött; az 1960-as évek végén még mindig nem volt több, mint egy tucat.
Ezenkívül a nyomdák mindig is fontos ipari szektor voltak Quebecben. A XX . Század első felében a nyomtatott anyag a legfontosabb hirdetési eszköz. Az angol nyelvű nyomdák 1912-ben tartották első konferenciájukat Montrealban, a „francia kanadai” nyomdászok pedig, ahogy akkor hívták, 1938-ban .
Az újságnyomdák akkor nagy gyárak voltak, nagy létszámmal és hatalmas gépekkel. Szükségük van „reklámtervezőkre”, akiket többnyire hirdetések elrendezéséhez vagy városi munkák vázlatához szoktak használni, amelyeket a vállalat egyidejűleg nyomtat a napilapok számára. Ezek a korai „hirdetők” (tervezők) általában tapasztalt tipográfusok vagy értékesítési képviselők, akik különös érdeklődést mutatnak a reklám iránt. Fokozatosan és ahogy az újságok rendszeresebben sugározzák a képeket, mondjuk 1890 óta, egyes tervezők nyomot hagynak maguk után.
Ha a műhelyek protézi inkább a tipográfiai tanácsadók szerepét töltik be, akkor a reklámértékesítők a tanácsadóké, akár a tervezőké, hirdetőké. Igaz, hogy az iparág jóval azelőtt is létrehozta a "reklámművész" szakmát, hogy az iskolák ezt a fegyelmet tanították volna. A XX . Század elejétől a két nagy ipari és kereskedelmi központ Kanadában sok "kereskedelmi művészet" él, akiket betanítottak. A Hetes Csoport több tagja a reklámozásból élt. Ezért nem a szépség íze késztette ezeknek a reklámművészeknek a megjelenését, hanem a napi újságok és a reklámok képigénye.
A nagy gazdasági világválság idején minden kereskedelem lelassult és a reklámok szenvedtek. Míg Amerikában a reklám fővállalkozói a szövegírók, addig Európában a plakátművész a hőse ennek a ragyogó világnak. Nemzetközileg a XX . Század első felének leghíresebb reklámja valószínűleg az A.-M. Cassandra poszter . Plakátjai az akkori legnagyobb nemzetközi hirdetőket, a vasutakat és a transzatlanti vállalatokat hirdették. Az 1927-ben megjelent „L'Étoile du Nord” luxusvonat és az 1935-ben megjelent Normandie vonat plakátjait remekművekként értékesítik a plakátboltokban.
Az akkori ritka esemény, Montrealer Raoul Bonin úgy döntött, hogy elmegy dolgozni egy ideig a párizsi Cassandre-ba. Bonin visszatért Montrealba, és Robert Stacey a The Canadian Poster Book (1979) szavai szerint "az első kanadai grafikus-illusztrátor, aki új purista stílusban lépett be a piacra".
Az 1939–45-ös második világháború idején a propaganda iránti igény jelentős lendületet adott a reklám fejlődésének Kanadában és Quebecben. Amint kitört a háború, a kanadai kormány a Nemzeti Filmtanácshoz fordult - amely néhány évvel később a Kanadai Nemzeti Filmtanács (NFB) lett -, amely akkor volt az egyetlen kormányzati szervezet, amely tehetséges képzőművészekkel rendelkezett.
A háború csúcspontján, 1942-ben irányváltást adtak: Harry Mayerovitchot nevezték ki a grafikai tervezés osztályának igazgatójává. „Mayo”, ahogy hívják, kitűnő vizualista csapattal vette körül magát, beleértve a brit származású Henry Eveleigh -t is. 1947-ben Eveleigh bizonyos ismertséget szerzett a szakkörökben, amikor megszerezte az Egyesült Nemzetek Első Poszterversenyének első díját.
A Csendes Forradalom idején tízszeresére nőtt reklámköltségvetésekkel a reklámozás iránt érdeklődő képzőművészek száma egyszerre megnőtt . Néha egy művész-vállalkozó csoportosítja őket. Így Montrealban Gaston Parent lesz az első frankofón, aki megérti, hogy a reklámozáshoz másfajta „művészre” van szükség, mint a nyomtatókban és más fotónyomtatókban, akik csak rabszolgák, akiket megtalálunk. A szülő elhagyta a fotógrafikot, akitől reklámtechnikákat tanult a Kereskedelmi Művészeti Központ (CAC) fejlesztésére - amelyet szintén Kommunikációs Művészeti Központként építettek be, bár még senki sem ismerte a céget ilyen néven. Kezdetben öt quebeci tervező alakított vele csapatot; Gyorsan a CAC hatalmas ládává vált, amelyben az 1960-as években akár száz művész is foglalkoztatott mintegy ötven montreali reklámügynökségnél, akik közül sokan akkor még angolul beszéltek.
1965-től a quebeci kommunikátorok tudomásul vették, hogy számuk szerint erőt jelentenek a quebeci ipar és kereskedelem számára. Néhányan aztán emlékeznek arra, hogy „az egységben van erő”. Addig a montreali kommunikátorok csak az 1910-ben alapított Reklám- és Értékesítési Vezetők Klubját ismerték. Ezután egy fiatal hirdető kereste meg őket, aki később rányomta bélyegét.
Montrealer Jacques Bouchard- ot quebeci riválisa, Claude Cossette, "a francia-quebeci reklám hercege" titulálja. Bouchard volt az, aki 1959-ben megalapította a Publicité-Club de Montréal-t. Ezt követően minden összekapcsolódik.
Néhány évvel később a grafikusok létrehozták a Club Graphica de Montréal-t. Az éves Graphica 67-ben - tehát a montreali világkiállítás, az Expo 67 vizuális esése előtt ... és az abban az évben megrendezett pazar százéves konföderációs ünnepségek előtt - Alan Wilkinson, elnöke azt írta: „C” a harmadik éves kiállítás grafika a reklám, a szerkesztőség ( sic! ) és a televízió területén. A versenyre benevezett 3800 darab számát egyetlen kanadai kiállítás sem haladta meg. ” De a klub kétnyelvű, és a quebeci szakemberek még mindig szükségét érzik (gyarmatosítják?) Ahhoz, hogy külföldi „profik” megerősítsék képességeiket: a Graphica 67 verseny zsűrijének négy tagja közül egy sem Quebecből származik; ők mind amerikaiak.
Hasonlítsuk össze a húsz évvel később elért haladást: a Graphisme Québec 89 zsűrije hét tagból áll, akik közül csak kettő külföldi. A Graphika 2000 zsűrije pedig 13 tagból áll, akik mind a quebeci reklám- vagy kiadói világban tevékenykednek.
A quebeci reklám önálló egységgé vált.
A nagyobb országos kampányokban azonban a frankofón szakemberek Quebecben még mindig alárendelt szerepet töltenek be. Emlékezzünk vissza arra, hogy 1950 előtt a gazdasági területet szinte kizárólag az angolul beszélők irányították; A frankofonok továbbra is a társadalomtudományokra korlátozódtak. Ez volt az 1960-as, hogy Quebecers bement üzleti kezdett gyártani vagy szolgáltató cégek mindenféle, és mindenek felett, létrehozott hatalmas gazdasági szervezetek - mint például a Société Générale de financement vagy a Caisse de Dépôt et elhelyezés du Québec , amelyek fontos szerepet játszanak a modern Quebec gazdaságában.
Ugyanakkor a nagy hirdetők egyre több pénzt költenek Quebecben. Ennek eredményeként olyan innovatív reklámügynökségek születtek, mint a BCP (Bouchard, Champagne, Pelletier, amelyet Montrealban alapított 1963-ban Jacques Bouchard ) és a Cossette (Quebecben alapította 1964-ben Claude Cossette ).
Ezekben az években a Procter & Gamble mosodaóriás napi hat rádiós drámát támogatott, a hét öt napján. Most már tudjuk, miért hivatkozunk ezekre a drámasorozatokra a "szappanregény" kifejezés alatt. Az Egy ember és bűne című sorozat megdöntötte minden idők észak-amerikai rekordját egy régóta futó regény hosszában. Ezekben a drámai sorokban a quebeci emberek szerepelnek, akik táplálkoznak velük. A quebeci közönség lelkesedése az ilyen típusú programok iránt azóta sem ingatag.
A csendes forradalom Quebecben az 1960-as években kezdődött. A csendes forradalmat a társadalom két nagy átalakulásával jellemezhetjük: egy nacionalista áramlattal (az állam szerepének korszerűsítése és növekedése, jelentős infrastrukturális projektek, a kormány irányítása). stb.); antiklerikális áramlat (az oktatási és egészségügyi rendszerek szekularizálása, a szokások liberalizálása, a vallási gyakorlat elhagyása stb.). Az 1966-ig hatalmon lévő liberális kormány egész sor törvényt fogadott el, amelyek gazdasági és pénzügyi szervezeteket hoztak létre, majd egészségbiztosítást, kórházbiztosítást, idősek nyugdíját, az Office de la langue francia , általános és szakkollégiumokat, majd belekezdett a villamos energia államosításába , a politikai szokások megszilárdításába, a felsőoktatáshoz való általános hozzáférésbe és így tovább.
A kommunikáció területén a kormány felállítja az Információs és Nyilvántartási Irodát, ezzel próbálva először a kormányzati kommunikáció központosítását és professzionalizálását.
Népként a quebeciek úgy érzik, hogy mindketten különböznek a többi kanadaitól, és ugyanolyan képesek, mint más fejlett nemzetek, kézbe venni ügyeiket. El kell mondani, hogy ez a világméretű hatalmas dekolonizáció ideje .
De Quebecben a hirdetőknek még mindig meg kell győzniük a nagy multinacionális hirdetőket kompetenciájukról, hatékonyságukról és a quebeci nemzet kulturális különbségeiről . Ezt éri el kiválóan a BCP-s Jacques Bouchard, amikor meggyőzi a Labatt sörfőzdét, hogy támogassa a kampányt Olivier Guimond népszerű humoristával, aki szóvivőként "Ő tudja, ezt tudja".
Az 1960-as években egy olyan vállalat, mint a quebeci Dominion Corset, amely ennek ellenére francia nyelvterülethez tartozott, még mindig New York-i ügynökségek tervezték hirdetéseit, tévesen meggyőződve arról, hogy nem tudnak hasonló minőségű szakmai szolgáltatásokat szerezni. Csak egy angolul beszélő vezérigazgató, Ted Innes érkezésekor hívta fel ez a cég (amely sokáig a legnagyobb volt a maga nemében a Brit Nemzetközösségben) Quebecben egy reklámügynökséget, a Cossette Communication Marketing céget. Ez az ember meg volt győződve arról, hogy csak Quebeckerek tudnak hatékonyan beszélni Quebeckerekkel. Igaza volt: a Daisy Fresh márka példátlan sikert ért el azzal a kampánnyal, amelyet Cossette készített egy angol nyelvű sztár részvételével.
Az ezredfordulón minden megint megváltozik. Jean Philippe Décarie emlékezteti a2020. január 8 La Presse-ben: „A 2000-es évek eleje óta a digitális óriások [Goggle, Amazon, Facebook, Apple és Microsoft (GAFAM)] a hagyományos média kárára rákényszerítették hegemóniájukat a quebeci és kanadai reklámpiacra, mert a hirdetők nagyobbnak tulajdonították őket a fogyasztók célzásának és elérésének hatékonysága ”.
Apránként a quebeci reklám nemzeti szinten fontos szubkultúrává válik; a média kommentálja a folyamatban lévő kampányokat nyelv, kulturális szimbólumok vagy erkölcsi szempontok szerint.
A reklámban végzett munka magában foglalja az alábbi feladatok egy vagy több feladatának elvégzését: Találkozás az ügyféllel, Információk gyűjtése, Ezen információk elemzése, Stratégia javaslata, A meggyőzés sorainak felsorolása, Taktika kitalálása, Eredeti koncepciók létrehozása, A média azonosítása, Az eredmények értékelése. Ennek a munkának nagy részét csapatként végzik, ami azt jelenti, hogy rengeteg találkozón kell részt vennie.
A hirdetési munkában háromféle ember vesz részt
1. Akik terveznek. Ezek a projektmenedzserek (akiket különböző helyeken másképp hívnak) és támogató személyzetük; feladataik: az ügyféllel való találkozás, az ügyfélről és versenytársairól szóló információk összegyűjtése, ezen információk elemzése az ügyfél domainjének megismerése érdekében, a mérlegelési célok meghatározása, a címzettek meggyőzését lehetővé tevő stratégia javaslata, a leghatékonyabb média kiválasztása stb.
2. Akik létrehozzák az üzeneteket. Ezek a Kreatívok, az Ötletadók (akik vagy betűkkel vagy képekkel rendelkező emberek); feladatuk olyan eredeti és meggyőző üzenetek ötleteinek megtalálása, amelyek megfelelnek a kitűzött céloknak.
Ne feledje, hogy a hirdetők csak 15% -a kreatív. A többiek „tervezési” vagy „gyártási” feladatokat látnak el.
3. Azok, akik előállítják az üzeneteket. Bármely szakterület írói és vizualistái (filmkészítők, webdesignerek, animációs tervezők, digitális művészek, grafikusok, fotósok stb.).
Edzésfolyamok
Ennek eredményeként az eredmény az, hogy két fő képzési áramlat létezik: a marketinggel kapcsolatosak, amelyek képzése adminisztratív programokban történik, és azok, amelyek konkrétabban a reklámozással kapcsolatosak, amelyek képzését kommunikációs vagy művészeti iskolákban tartják. Mindkét irányban két szinten lehet megszerezni a képzést, akár a CEGEP-en végzett technikus, akár az egyetemi ciklusokban (érettségi, mesterképzés) biztosított szakemberek szintjén.
A CEGEP végzettségűek (DEC: főiskolai végzettség), több vezetők leszünk, vagy alárendeltek leszünk a vezetőknek, tervezőknek, stratégáknak. Egyetemi végzettségű (főiskolai vagy mester), mi leszünk a projektmenedzser, az alkotó, a tanácsadó.
A kommunikáció, a marketing vagy a reklámozás foglalkoztatási rátája rendszeresen eléri a 100% -ot. Az Emploi-Québec adatai szerint Quebecben több mint 10 000 elemző, kutató, szakértői-tanácsadó, reklám-, termék- és értékesítési vezető, menedzser és marketingvezető van. Majdnem egyharmad, főként DEC-vel rendelkezők, közvetlenül a kiskereskedelemben dolgoznak (kisvállalkozások és nagy láncok).
A kommunikációból vagy marketingből szerzett diplomával rendelkezők közel 20% -a reklámban, marketingben, közönségkapcsolatokban, közvélemény-kutató házakban vagy tanácsadó cégekben dolgozik. További 15% szolgáltató cégeket (biztosítótársaságok, telekommunikációs társaságok, rekreációs és turisztikai központok, szállodák stb.) Tanácsol. További 20% állami közigazgatásban (szövetségi, tartományi és önkormányzati közszolgálat), kormányzati vállalatokban (Hydro-Québec, Loto-Québec, SAQ stb.) Vagy kulturális és turisztikai szervezetekben (múzeumok, színházak) dolgozik., Kulturális központokban, stb.). Az utolsó 10% a nagykereskedőknél és a gyártóknál dolgozik.
Fő elismert képzőiskolák
Számos egyetem kínál alapképzést a kommunikáció-marketing-reklámozásra szakosodva): Université Laval Quebecben, Université de Sherbrooke, Université du Québec à Montréal (UQAM), Québec Université Trois-Rivières (UQTR). A marketingre szakosodott igazgatási tudományokban vannak programok a Quebec City-i Laval Egyetemen, a Sherbrooke Egyetemen, az UQAM-ban és a HEC Montrealban.
Vizuális oldalon három egyetem kínál speciális alapdiplomát szaktervezésben: Université Laval, UQAM és Concordia.
Számos magánvállalkozás is biztosít alapképzést a területen, akár marketing, akár a kommunikációhoz alkalmazott dizájn területén.
1978-ban az állami televízió, a TéléQuébec egy „oktatási misszió” felé orientálódott. Claude Cossette felajánlja Francine McKenzie-nek, a programigazgatónak 24 programsorozatot, amelyet pedagógiai szempontból strukturált. A TéléQuébec úgy dönt, hogy elkészíti a sorozatot; a szervezet először sugároz körülbelül húsz, a kommunikációs-marketing programot, La Publicité au Québec néven . A műsorvezető Jean Doré lesz (aki később Montreal polgármestere lesz). Mindent tanulmányi útmutatók és egyéb oktatási eszközök kísérik, mert a sorozat integrálva van a TéléUniversité által kínált távtanfolyamba, amely az új Quebeci Egyetem egyik eleme.
Ennek ellenére számos új képzési programot kínálnak Quebec oktatási intézményeiben, olyan programokat, amelyek jobban megfelelnek a reklám fejlődésének, ahogyan azt az ezredforduló elején tapasztaljuk.
Ez a szöveg egy Claude Cossette által eredetileg megjelent szöveg átdolgozása: La Publicité, hulladékkultúra . Quebec, Presses de l'Université Laval, 2001. Szerzője a GFDL alá helyezi.