Szülőföld | Spanyolország |
---|---|
Zenei műfaj | Spanyol rock , pop rock |
aktív évek | 1979 - 1992 |
Címkék | Hispavox (1980-1983), Ariola Records (1984-1992). BMG -Ariola, BMG Music Spain-Ariola |
Volt tagok |
Santiago Auserón Luis Auserón Enrique Sierra (†) Herminio Molero Javier Pérez Grueso (Solrac) Velázquez Pedro Navarrete Carlos Torero Javier Monforte Óscar Quesada Ollie Halsall (†) Antonio Moreno |
---|
Radio Futura egy csoportja a pop-rock spanyol . Fennállása alatt az 1980-as évek Movida kulturális mozgalmának része volt , nem sokkal Franco diktátor halála és a demokráciába való visszatérés megkezdése után. 1992-ben beszüntette tevékenységét .
A Futura rádió, mint a latin rock előfutára, és általában a spanyol zene történelmének egyik legfontosabb rockcsoportja, a szétválás óta érezhető. Számos rádiócsatorna és szakmagazin az 1980-as évek legjobb spanyol csoportjának tartja , és 2004- ben a Radio Nacional de España ( Radio 3 ) hallgatói „az elmúlt 25 év legjobb spanyol csoportjának” nevezték el . A 2006 , felmérés útján 156 zenész, a Rolling Stone magazin benne hét dalai a listában a 200 legjobb spanyol pop-rock, az egyetlen csoport, hogy elérte ezt a számot.
A 2012 , újságíró és zenekritikus Jesús Ordovás meghatározott őket „a legfontosabb és legbefolyásosabb rock zenekar a közelmúltban spanyol pop zene. " Más esetekben a Futura rádiót is a Movida kreatív kiindulópontjának tekintik . "
Ez az a 1981 , hogy a kialakulását, amely az évek során, meghatározza a stílusát Radio Futura jön létre: a testvérek Auserón és Enrique Sierra, valamint Solrac Velázquez, módosíthatja a kezdeti zenei stílus a csoport, távolodik pop a rock . Az ének, a gitár, a basszus és a dob ötvözésével új dalokat komponálnak és próbálnak ki. -Án kerül sor az új képzés nyilvános bemutatásáraMárcius 11, a madridi sátorcsarnokban : felváltják néhány régi dalukat újakkal: többek között Nadie , Oscuro Affair , La Secta del Mar és Un africano por la Gran Vía hangzásúak voltak .
1982 elején kiadtak egy új kislemezt, a La Estatua del jardín botánico -t a B Rompeolas néven . A kislemezt Jaime Stinus készítette, és a Futura rádió visszatérését képviseli, és olyan kritikusok szerint, mint Juan Puchades, "ez az album a legjobban meghatározza az új hullám hanyatlását és a La Movida megjelenését". " A csoport elhagyja a szintetizátorokat, a Herminio-t, hogy természetes élővilágát egyre gyakoribbá tegye. A La Estatua című dal ... hamarosan és határozottan ezeknek az éveknek a himnusza lesz. A 2006 , besorolni a magazin Rolling Stone 21 -én saját listáját a 200 legjobb dal spanyol pop-rock. - Az inspiráció szikrája volt, nem hiszem, hogy ez soha többé nem fordul elő velem. " A zene Barcelonából készül .
1983 őszén a Futura Rádió megállapodást kötött az Ariola kiadóval második albumuk, a La Ley del desierto / La Ley del mar kiadásáról, amelyet a madridi Doublewtronics stúdióban vettek fel Jesús Gómez irányításával.1983. decemberés 1984. január . Ezt összekeverjük a 1 st , hogyFebruár 10 Valójában, tekintettel a Hispavoxszal kapcsolatos rossz tapasztalataikra, a Radio Futura úgy dönt, hogy nem ír alá semmilyen szerződést (végül aláírja a következő albumot), és saját maga gyártotta az albumot.
A La Ley del desierto / La Ley del mar három év előkészületet igényelt. Miután 1985-ben felvettek egy bemutatót , nyolc számmal mentek Londonba , ami végül hatra sikeredett. Ott zárul az utolsó felvétel, tíz számmal. Az Ariola kiadóval való végleges aláírásuk, valamint Dworniak és Bridgeman produkciója után a csoport barokkabb és kidolgozottabb zenei stílust keres, egy kissé naiv stílust, a La Ley-t hagyva .
1985-ben megjelent a De un país en llamas album , amely olyan nevezetes dalokat tartalmazott, mint az El Tonto Simón (két változatban, az El Viento de África a B oldalon). La Ciudad interior / Un vaso de agua (al enemigo) , No tocarte ( Las Líneas de la mano-val ) és Han caído los dos / En alas de la mentira . Bár az album ismét bestseller, a korábbi munkák heterogenitása és a zenekar saját kiadásai befolyásolhatták, hogy az idei turné valamivel rövidebb és kevésbé zsúfolt volt, mint az előző. Májusban befejezik az ünneplést a madridi San Isidro-ban .
Az 1986-os év hármasban (Santiago, Luis, Enrique) kezdődik a Futura rádiónál. Ebben az időben megpróbálnak új dobost találni, aki tovább kiegészíti a basszust és a billentyűzetet, hogy új textúrákat adjon a daloknak. Toborozzák a huszonkét éves Carlos Torerót , aki már dolgozott együtt Espasmódicos , Ana Curra, Academia Parabüten, La Mode , Inkilinos del 5 ° Ciudad Jardín, Mercedes Ferrer y La llave, Polanski y el Ardor és Los Coyotes társaságokkal. Tagsága, a latin rock másik úttörő csoportja, MEGÁLLÍTJA, hogy megismerje azokat a stílusokat, amelyeket a csoport fejleszteni készül. Később csatlakozik hozzájuk Pedro Navarrete, a rockot elhatározó billentyűs .
A csoport élő tevékenysége 1986-ban fejeződik be ; az RCA-Ariola stúdióban, az 1960-as évek „rendkívüli felvételi csapatával”, a Futura Rádió mindenképpen átirányította magát, „hibakereséssel, hangszereléssel, az új stílussal, amely állítólag kéznél van. "
Tíz szám felvétele után felvették a kapcsolatot Joe Dworniak producerrel, hogy demót rögzítsenek. Az év végén New Yorkba utaznak, hogy az ellenkezőjét tegyék , mint Londonban : a lehető legkevesebb technológiával és még mindig természetes, klasszikus hangzású albumot rögzítenek. Ez a folyamat november és december között öt hétig tart, és a Beszélő Fejek Sigma Sound stúdiójában zajlik , az 53-as calle-n. Hogy a rézfúvót és az ütőhangszereket bemutassa a városi zenészeknek, Daniel Ponce kubai ütőhangszerest és fúvós hangszereket hívják az Uptown Horns Crispin Cioe-nál, aki akkoriban Tom Waitsszal vagy James Brown- nal dolgozott együtt . A felvételi folyamat szemtanúja volt Dworniak tökéletességének, aki áttekintette az együttes minden tagjának összeállításait és értelmezéseit.
A csoport szilárd és kifinomult albummal tér vissza Spanyolországba , főként a karibi ritmusokra összpontosítva: Juan Perro dala 1987-ben jelenik meg . Az év elején a single 37 grados előzetesen megjelent, három változatban: maxi-single, 12 hüvelykes vinil formátumban, A oldalán cara o cruz , és 7 hüvelykes, 45 fordulat / perc bakelitben, En un baile. of perros .
Az album 150 000 példányban kelt el, de nem kompenzálta a New York-i stúdiókban felmerült költségeket. Ráadásul az új album nem győzi meg a kritikusokat. De idővel elnyeri tetszésüket, és jelenleg a csapat legjobbjának számít; A 2010 , La Canción Juan Perro tartják a magazin Rolling Stone , mint a 4 th legjobb lemez a spanyol rock .
Az album figyelemre méltó zenei hatása nagyon széles: rumba , salsa ( A-tól yy cruz-ig ), blues ( A papírember ) , pop , reggae ( La Negra flor ), funk , merengue ( 37 fok ), rock és ritmus és blues ( In a baile de perros ) és még a jazz is . A dalszövegek a csoport szokásos témáival (belső démonok) foglalkoznak, megnyitva az utat a népszerűbb bölcsességre vagy akár a vidéki világra összpontosító horizontok előtt.
A csoport legjobb művészi időszakában belső problémákat oltanak be. Enrique Sierra, aki krónikus vesebetegségben szenvedett (ami végül 2012-ben bekövetkezett halálához vezet), válságot él át, és elhagyja a csoportot. A kórházba kerül, közvetlenül a La Cancion turné első koncertje után, ... amelyre Barcelonában került sor . A csoport kénytelen megtalálni a helyetteseket, akik a turné során egymás után tesztelik az új gitárosokat. Végül felveszik Javier Monforte-t.
A csoport az 1990-es évek elején úgy dönt, hogy elválik . Azonban köteles együtt maradni, a címkével ellátott szerződéses kötelezettségvállalásokra figyelemmel. A 1991 , akkor összefogott Kiko Veneno .
.