A terra sigillata egy kerámia vékony a szolgáltatás jellemző táblázata római ókorban. Jellemzője: oxidáló atmoszférában főzött, többé-kevésbé átlátszó, csiszolt vörös lakk, valamint öntött, nyomtatott vagy hozzáadott domborzati díszek. Néhány darabon bélyegző van, amelyről a nevét veszi, a sigillata a sigillumból származik , a pecsét . Ez a fajta kerámia Augustus uralkodása óta nagy sikerrel ért el a mediterrán világban .
Számos nagy termelési központ ismert, és nyomon követhető történelmük, különös tekintettel a római tartományokba való mozgásukra e kerámia terjesztési területeinek mozgásával kapcsolatban. A könnyen azonosítható és datálható szignált kerámiaszilánkok a régészeti feltárások fontos vezető kövületét képezik, és értékes nyomok a stratigráfiák datálásához .
Kerámia vörös lakk, borított csúszás Grese oxidációs tüzelésű ( keleti sigillata A ) nagyon népszerű, mivel a II e század ie. Kr . E. A hellenisztikus Közel-Keleten, valamint a formázott domborművek vagy csúszdák ( hellenisztikus domborművek ). Valószínűleg a régióban jelen lévő sok olasz kereskedő és római légiós mutatta be a divatot Olaszországban.
Ez az Olaszországban , hogy a termelés sigillea megfelelő megjelenik, mintegy 40 BC. A legfontosabb termelési központja van Arezzo ( Aretium ) az Etruria . Ez a kerámiatermék a korábbi olasz kerámiák folytatása sikere és terjesztése szempontjából. A II th század ie. Az olasz és a római kerámiagyártás valójában soha nem látott kereskedelmi sikert aratott, és a terjesztés eddig nyugaton egyedülálló volt. Ezek az úgynevezett campaniai fekete lakkozott kerámia (Campanienne A, B vagy C) a markerek romanizáció és arról tanúskodnak, hogy a gazdasági dinamikájának Róma és Olaszország, valamint a termelés racionalizálásának technikák, nevezetesen a rabszolgamunkát. Óriási mennyiségeket állítanak elő és terjesztenek hatalmas mértékben.
Az aretin kerámia azonban jelentős töréseket vezet be. Először is formális törés következett be: a fekete mázas kerámiák évszázados túlsúlya után a vörös mázas kerámiák divatja elengedhetetlen. Szünet a gyártási technikákban is, amelyek új dekorációs és főzési technikák kifejlesztését igénylik. Tól -50 és -30 vagyunk tanúi létrehozása e termelés, próbálgatással, a Campanienne B termelt Etruria. A fejlesztés után az új kerámia káprázatos sikereket ért el, és nagyon gyorsan kiszorította a campaniai produkciókat. Augustus időszaka ( -27 és 14 között ) alkotja a produkció apogeját, amely kvázi monopóliumot ismer a római nyugati finom kerámiák kereskedelmében, sőt fontos helyet foglal el a Földközi-tenger keleti részén. Ez a kerámia szintén erős diffúziót ismer észak felé a gall régióban.
Az Arezzo műhelyek városi területeken helyezkednek el, és nagyon koncentráltak, és a XVIII . Század előtt városi ipar előtti szokatlan tájat alkotnak a világon . A mozgósított munkaerő nagyon sok: 2600 fazekas aláírásáról tudunk, sok váza nincs aláírva, és az aláírások megnevezhetnek egy gyártásvezetőt, aki mögött sok dolgozót kell elképzelnünk. A megkönnyebbüléssel díszített vázák megvalósításához képesítés és figyelemre méltó know-how szükséges. Nagy munkaerő, néha nagyon képzett, finom kerámia égetés nagy kemencékben (csőkemencékben), a produkciók szabványosítása (lyukasztók nyomtatásával reprodukált dekorációk): az Arezzo sigillea gyártása gazdasági dinamizmusról tanúskodik. Figyelemre méltó, kétségtelenül a a produkciók magas jövedelmezősége.
[ref. szükséges]Korunk 50-es éveitől kezdve az Arezzo gyártása dinamikusabb tartományi produkcióknak adta át a helyét, amelyek ismét az „ aretin ” formáit öltötték fel - de nem a technikákat (lásd a „A produkció bevezetése Galliában” szakaszt) . A felfedezés egy tétel kerámiák Graufesenque a Pompeii a 79 , eltemetett a kitörés, teljesen arról tanúskodik, hogy a folyosón a termelési Olaszországból a tartományok, és így a megfordítása, könnyen kimutatható a kereskedelmi forgalomra. Régészek által.
Caesar római hódítása, majd a tartományok augusztusi szervezete ( Kr. E. 27 - Kr. U. 14 ) elmozdította a római nyugat súlypontját északra. Korszakunk fordulóján nagyon sok légió jelenléte a rajnai Gallustól északra a római fogyasztási cikkek fontos piacának gyors megjelenéséhez vezetett ezekben a régiókban. Ez a római, majd romanizált fogyasztók telepítése a kereskedelmi tengelyek elmozdulására vagy megerősítésére reagált a Rhône-Saône tengely mentén, majd a Rajna felé. A Sigillea termelők gyorsan megnyitották gyógyszertáruk fiókjait az új fogyasztási régiókhoz közelebb eső régiókban. Termék közös és bőséges használata, különösen abban az időszakban Tiberian (körülbelül 15- / 20- a) az első felében a II th század sigillated keleti régészet látja a „fosszilis igazgató” a legjobban tanulmányozott.
Az olasz fazekasok kezdeti elmozdulása gyorsan a gall fazekasok nagyon nagy termeléséhez vezetett. Ezek az új gyártási központok először aretin kerámia formák és dekorációk utánzatait készítették el, majd kidolgozták saját formarepertoárjukat . De a gyártás technikai fejlődése nem követte a formákét, és ebből a szempontból a gall „presigillées” szándékosan különbözik a szeletek elkészítése és a főzés tekintetében: kezdettől fogva hirtelen új eljárásokat alkalmaztak alkalmazkodni a különböző termelési és új igényekhez, azaz az alacsonyabb költségekhez és a helyi terjesztéshez. Ezeket a különbségeket a szervezet és a struktúra megváltoztatása kíséri, mert a gyártási szakaszokhoz szigorúbb előírásokra van szükség: anyagválasztás, közös elkészítés és főzés, homogenitás az egész gyártósorban. Az akkor létrehozott kollektív szervezet közelebb áll az "ipari" típusú termelési módhoz.
Gallia déli részén a műhelyeket főként a Közép-hegység déli peremén telepítik. Nem volt mindegyiknek ugyanaz az adási területe.
Lugdunum műhelyek (Lyon)A Lugdunum előállítása nem volt egyenlő a dél-galliai és a közép-galliai műhelyek mennyiségével és elosztásával; ez azonban az elsők között van Galliában, és közvetlenül Arezzo felől jön létre -15 körül . Arezzóban készült penész töredékeket találtak Lyonban: a lyoni gyártás tehát az arezzói fazekasság egyik ága volt - ideértve Atticus fazekasat is, akinek Pisában és Ostiában is voltak fiókjai . A lyoni műhelyek, amelyeket rabszolgák Olaszországból történő átviteléből telepítettek, konkrétan szemléltetik a termelés Olaszországból Galliába történő átrakásának kezdeti mechanizmusát.
A dél-galliai műhelyekKét műhely uralja a dél-galliai sigillea termelését: Montans és la Graufesenque .
Montans termelésének terjesztési területe főleg Nyugat-Gallia atlanti partvidékét fedi le, az Aude-Garonne tengelytől, a jelenlegi Spanyol Baszkföldig és Róma-Bretagne-ig (a mai Nagy-Britannia). Eredetileg dőlt betűs példányok gyártásával Montans akkor nagyon függött a Graufesenque gyártásától . A II . Század produkciói rossz minőségűek.
Franciaországban fekvő Aveyron közel Millau , ez az egyik legismertebb és legjobban tanulmányozott műhelyek. Termelésének eloszlása rendkívül széles, és a római nyugaton található, de Szabad Németországban, valamint Görögországban, Szíriában, Egyiptomban és a Fekete-tenger partjain is. Graufesenque a legfontosabb termelési központja I st században. Jelentős javulást engedélyezett termelés hatalmas mennyiségben: mi így találtunk egy szerkezet több mint tizenegy méter hosszú, hosszú azonosítható egy kemence üzembe helyezését a következőtől: 80- , hogy 120 kb. A kerámiaszilánkon található graffiti lehetővé teszi számunkra, hogy jobban megértsük a La Graufesenque-i termelés szervezését. Ezek a fazekas beszámolók listákat adnak a tételeknek, a fazekasok nevével, a vázák típusával és számával, a gall és a latin nyelvet keverő nyelven. E számlák egyike összesen 25 385 vázát és egy másik 33 845 számot mutat, amelyek tanúsítják az ezen a helyen végzett tevékenység nagyságát, és megfelelnek egy öt méter átmérőjű kemence kapacitásának.
Az augusztusi periódustól (Kr. e. 27 - Kr. u. 14) a helyszínen fazekasműhelyeknek adtak otthont, amelyek italikus produkciók ihlette. Ezek a presigillées műhelyek azonban nem használnak sütést csőkemencékben (sütés C módban). Termelésük csak regionális eloszlású, és főként az úgynevezett „hamutartó” lerakó feltárásával ismert. Az eredeti sigillák gyártása a helyszínen technikai szakítást jelent ezekkel az „előre elkészített” produkciókkal. 20 körül kezdődik, és gyorsan ismeri a nagyon széles elterjedést. Gyorsan új formák jöttek létre, és az oldal profitált a produkciók gyönyörű élénkpiros színéből. A 40 év a maximális minőség időszakát jelenti. Az árak és a termelés felgyorsítása körül 60 - 80- , de a minőség rovására megy. A végén a I st század jelöli verseny más oldalakon, és az emelkedés Lezoux végül úgy hangzott a lélekharangot Graufesenque a 120 .
Mielőtt csatlakozott a csoporthoz műhelyek Graufesenque, Banassac egy független műhely elején I st században a helyi kézművesek termelni kerámia közös hanem vázák festett csúszás fehér és geometriai dekorációval díszített vázák által bélyegek a Gergovie - Mont Beuvray stílusban. A közepén a I st század új műhely által létrehozott gall-római fazekasok a Graufesenque oldalon, akkor virágzik, és szeretnének bővíteni ágak piaci kereslet kielégítésére. Így találjuk meg Banassac-ban a Bassus-Coelus, Felix-Mommo és Amandus fazekasokat, akik vászonokat formáznak és gyakran használják a Graufesenque lyukasztóit. 70 körül ápr. Kr . Az áramvonalas alakot elhagyják, a félgömb alakú vázák veszik át a hatalmat - a Drag alakkal . 37 domináns, a fazekasok Biragil és Natalis -, és az export Banassac termékek beindul: Németország, Svájc, Ausztria, Nagy-Britannia, Kis-Ázsiában és a Duna-partra. Termelésének terjesztési területe a Rhône-Rajna tengelyt követi, elterjedt Gaul Belgium és Gaul belvárosában, valamint a Loire tengely mentén . Erről a hatalmas területről a Banassac kerámiái is követik a Duna tengelyét, és megtalálhatók a független Németországban. Diffúziójuk Észak-Olaszországot és Campaniát, Mauretania Tingitane-t és Szíriát is érinti. A csúcs a műhely körül 120 - 140 .
A kerámia nem optimális minőségű: a darabok nem kapnak elég száradást, és a díszek élessége szenved; az öntőformákat optimális élettartamukon túl használják: a díszeket és az ütéseket részben kitörlik, mielőtt a formákat elutasítják; és a főzést nem mindig felügyelik olyan körültekintően, mint annak lennie kell, tanúja ennek a főzés által eltorzult tálnak a nápolyi múzeumban, amely azonban mégis termelőhelyétől messze talált vevőt. Ugyanezeket a hibákat találjuk Graufesenque-nél a műhely második időszakában.
E második minőségű termékek mellett gyönyörű darabokat is készít a fazekas, aki aláírta a GERMANI FER SER-t, akinek valószínűleg a Germanus de la Graufesenque fazekas volt a mestere; jó állapotban lévő lyukasztói és formái olyan darabokat eredményeznek, amelyeket a mester műhelyének kereskedelmi hírneve megkönnyíti az értékesítést.
Kívánságok, kívánságok és éljenzés megtalálható a Graufesenque-ból és máshonnan származó darabok aláírásában és graffitikjában. A Banassac különlegessége, hogy elkészítette a dekoráció fő részét; a szoba teteje felé helyezik el, és a feliratot gyakran egy vagy több caduceus előzi meg . A dekadens darabok gyakran mutatnak egy sor metopot a dekor alsó részén.
A Banassac körülbelül 180-ig, és talán a III . Század elejéig is aktív.
Idézhetjük Bram műhelyét is , Narbonne műhelyével kapcsolatban . A Sallèles-d'Aude műhely sigillea-t is termel.
Lezoux és Gallia központjaAz a fontos termelési központja Lezoux , található Arvernes tapasztalt csúcspontját a fejlődés egy kicsit később, mint a korábbiak, miután egy komplex története. A szigillée műhelyek telepítése Lezoux-ba átvette a helyi kerámia gyártását, amely a La Tène-korszak végén kezdett el szabványosodni, anélkül azonban, hogy igen jelentős termelést jelentett volna. Augustus korszakának végén (Kr. E. 27-Kr. E. 14-én ..) És Tiberius uralkodásának kezdete ( 14 - 37 ) Lezoux "rövid dicsőségi időszakot" ismer. A Lezoux produkciójának terjesztése ezután túllépett a helyi és regionális kereteken, és a vázákon található bélyegek már több mint 150 fazekas nevét bizonyítják. A produkció az Arezzo olasz műhelyeinek utánzásának kifejezett vágyáról és egy fontos technikai elsajátításról tanúskodik. Meglehetősen gyorsan visszafejlődött ezeknek a műhelyeknek a gyártása, és a Lezoux-i kézművesek más termelési formák felé fordultak: a sigillea marginális lett termelésükben. Anne Delo Ahü szerint ez a brutális fejlődés és ez a visszafejlődés a kereskedők ( tárgyalók ) szerepével magyarázható a termelés fejlesztésében: miután támogatták Lezoux-ot, a kereskedők elhagyták, mert nem tudtak versenyezni a délről érkező Lezoux-produkciókkal Gallia, "a tészta elégtelen minősége és a markáns őslakos tipológiai inspiráció repertoárjának egy része miatt". Következésképpen, ha a szigillált fazekasműhelyeket 90 előtt jól igazolták Gallia középső részén , gyártásuk továbbra is szerény, és nincs nagyon fontos, nem túl távoli eloszlásuk, és természetesen nincs hatással a többi produkcióra sem. Az előállított sigillea ekkor nagyon változatos, tükrözi az Arezzo, a Southern Gallia, a lyoni műhely vagy egy helyi ihlet ihlette apró, meglehetősen elszigetelt kézművesek produkcióját. Úgy tűnik, hogy ezek a kis műhelyek nem követik egymást, és nem osztanak mintákat vagy fémjeleket, valamint díszített és sima tálakat.
90 és 100 fontos változás következik be, miután megérkeztek a fazekasok, akiket a dél-galliai, különösen a Graufesenque produkciója erősen befolyásolt . Ez a hatás érezhető idején Traianus ( a 98 - a 117. ) a fazekasok Martres-de-Veyre . Körülbelül ugyanebben az időben a Libertus fazekas új dinamikát hozott Lezoux-ba. Megbízható művész és ügyes technikus, Libertus a klasszikus hatásokról tanúskodik, talán a Földközi-tenger keleti felől. Munkája iskola: majd a tantárgyak és formatervezési állandósult generációkon keresztül a folyamatosság is kimutatható, de nagyon legyengült IV th században. A II . Századi fazekasságtól kezdve a Lezoux-nak van mészkő paszta: a gyártási technikákat akkoriban alaposan megértették, a Lezoux gyártása mennyiségileg is nagyon fontos. A műhelyek száma növekszik, csakúgy, mint méretük és szétszórtságuk; a termelés szerkezete egyre bonyolultabb, és akár alvállalkozói jelenségeket is megfigyelhetünk. A II . Század második felében a lezoux-i fazekasok elveszítik a rajnai piacot a keleti gall-műhelyek javára, de továbbra is értékesítenek Gallia-szerte és a Dunán. Galliában a diffúzió déli kivételével bőséges, Spanyolországban vagy Olaszországban ritka. Ez a különbség talán a divat ingadozásainak tudható be, a józanabb és letisztultabb ételek után trónfosztja a sigillea-t. A IV . Században megszűnt a termelés, a fokozatosan elveszített jelek jellemzői.
A Lezoux- műhely mellett Galli központjában a fő jelölt gyógyszertárak északról délre: Bourbon-Lancy ; Gueugnon ; Saint-Bonnet ( Yzeure-ben ); Toulon-sur-Allier ; Lubié ( Lapalisse-ben ); Vichy ; Terre-Franche ( Bellerive-sur-Allier-ben ); Courpière ; a Queyriaux ( Cournon-d'Auvergne-ben ); Les Martres-de-Veyre ; Manglieu ; Saint-Rémy-en-Rollat .
Kelet-Gallia műhelyeiA jelképes produkció Keleten meglehetősen magas dátummal jelenik meg anélkül, hogy közvetlenül kapcsolódna az dőlt ágakhoz: nem utánozza Arezzo vagy Pozzuoli produkcióját, így kezdetben nem érinti a határmenti tartományokból származó római katonák ügyfélkörét, akik ellátásukat Olaszországban, majd Gallia déli és középső részén. Ezen műhelyek nagyszerű előállításának időszaka még későbbi, mint Gallia középső részének műhelyeié. Különböző termelési régiókat lehet megkülönböztetni:
Ezeknek a műhelyeknek nem mindegyikének időrendje azonos. Ha a Madeleine II . Századi műhely ellátja a helyi piacot, más gyógyszertárak dinamikusabbak. Évekből származó 140 - 150 , a helyszínen Rheinzabern alakul ki, ez az egyik legfontosabb kelet-Galliában. Körülbelül 300 fazekas van, és a Rajna és a Duna termelését a dél-galliai régiók termelésével helyettesíti, ugyanakkor versenyre kel a Trier termelésével . Az argonne-i műhelyek produkciója 120 körül jelent meg Gallia középső részének utánzása alapján, mielőtt több rhenish formát folytatna. Elterjedésük elsősorban Gallia északi részét és Belgiumot érinti; A lavoyei gyógyszertár Bretagne-ban és Németországban is értékesít.
120- tól a keleti központ gall műhelyei kifejlesztik a Gallia sajátos kerámiatermelését, a fémkerámia bevonattal ellátott kerámiát. Ezeknek a vázáknak fényes felülete van, fémes megjelenésű, amely különféle dekorációkat képes elhelyezni, például a sigillea. Ez a termelés erőteljesen növekszik a III. E és IV . Században, amikor a gall sigillata termelésének mennyisége és minősége csökken. Ha Rheinzabern és Trier műhelyei eltűnnek a III . Század nehézségei között , akkor az Argonne túlél és virágzik a század inváziója után. Lavoye még mindig gyárt, a kerék díszítése széles körben elterjedt.
A spanyol tartományok a szikillált kerámiák fontos előállítását is ismerik. A La Rioja ( Tritium Magallum ) sigillea műhelyei Vespasianus uralkodása óta jelentősen bővülnek . Ismerjük az ottani Mamilii családot , a földtulajdonosokat, akik profitálnak e kerámiák előállításából és kereskedelméből, és integrálják a város helyi elitjét. A termelési központokat Granadában és Andujarban (Jaén) is dokumentálják. Spanyolország tapasztalt termelési késő sigillated a IV -én és V th században.
Az I. században a szigillált és a galliai déli részeket a római Afrikába exportálják . A helyi termelés e század közepétől az olasz és a gall modellek utánzásában alakult ki. Azonban az idő a Flavians , lehet vizsgálni ezeket produkciók autonóm egy stilisztikai és technikai szempontból, mint a hagyományos piros lakkozott sigillas. A tiszta afrikai sigillated árvíz míg a part menti területeken a római Nyugat, köztük Olaszországban, Spanyolországban és Dél-Galliában II th a VIII th század kiszorítsa a hagyományos Samian a Antoninus . Széles elterjedése Portugáliától a Fekete-tengerig (nyugat-kelet), Skóciától a Nílus felső völgyéig, sőt Etiópiáig (észak-déli irányba) vezet.
1996-ban az afrikai sigillea meghatározása szerint „kerámia, amelyet több termelési területen és műhelyben készítettek Prokonsuláris Afrikában és Mauretániában (Caesarean) (Algériától Líbiáig, Tunézia epicentrumával); tartozó ugyanazon kézműves hagyomány, hogy alakul ki a I st , és a VII th században; amely megfelel az afrikai regionális piacok és különösen a nagy mediterrán piac (és mások) igényeinek; többé-kevésbé finom minőségű, teljesen vagy részben narancsvörös lakkal borítva, többé-kevésbé sima és fényes, egyes esetekben különféle módon díszítve (csúszással, guilloche-al, nyomtatott lyukasztókkal, megkönnyebbüléssel öntéssel vagy rátétes díszítéssel , [csiszolással vagy simítással]) ”.
A kerámiák gyártása Kis-Ázsiában kezdetben a hellenisztikus produkciók folytatása volt, Pergamonban pedig körülbelül 50- ig . A műhelyek hosszú távon aktívak a régióban, a Smyrna és Tarsus gyártása a III . Századig folytatódik . A termelés „orientális” a sigillated fejlődött a I st század ie. Kr. E. Után a dőlt betűs behozatal a II. E és III . Században nagyon bőséges lett . Ezen „keleti” kerámiák pontos gyártási központjait nem mindig határozzák meg jól, és a helyszíneket megbeszélték. Legalább három vagy négy nagy termelési régió lenne. Samos a legrégebbi, a I st században (sigillated ES, egyértelmű kerámiapaszta); majd a régiók Ephesus és Tralles bővült a termelés az utolsó negyedévben a I st században AD. AD (szirillált ES B, kerámia vörös pasztákkal). A Pergamon régió a III . Századba exportálta volna a termelését az Égei-tenger és a Fekete-tenger felé (szirillált ES C, kerámia Çandarli nevű pâtejaune-red). Végül a produkciót a Pamphylia Sagalassosnak is tanúsítják . A II. E és III . Század fordulóján az égei-tengeri produkciók jól képviseltetik magukat a kerámiák behozatalában Róma városából, bár messze elmaradnak az afrikai gyártástól.
Kis-Ázsián kívül egy produkció Szíriában is tanúsítottnak tűnik (jelölt ES A). A műhelyek helyéről keveset tudunk. A keleti sigillea elterjedése egészen Indiáig nagyon távoli volt.
A sigillea előállítása a természeti tényezőktől függött: a termelési régióban össze kellett kombinálni az agyagpartok és erdők közelségét a főzéshez szükséges tűzifával.
Ahhoz, hogy jó sigillált engobokat állítson elő, kvarcban szegény agyagra van szükség, amelyet vályogban lehet megmunkálni , vagyis zsírtalanító hozzáadása nélkül. A sigillea műhelyek nagyon csoportosultak, megfelelő agyagpadokon helyezkednek el.
Szükség volt egy vagy több fontos kommunikációs tengellyel való közelségre is a kerámia távoli diffúziójának biztosítása és a jövedelmező kiaknázás lehetővé tétele érdekében. Különösen magas a szárazföldi szállítás költsége; ezért kívánatos, hogy a műhely vízi út közelében legyen. De a vidéki piac nem annyira a vízi utak közelében található, mint a kiegészítő régiók érintkezési zónáiban: hegyek-síkságok vagy különböző városok, amelyek gyakran fontos kulturális találkozóhelyek.
A termőhelyek régészeti feltárása mellett többféle dokumentum adhat számunkra információt a termelés szervezéséről; különösen a termékeken található fazekasok nevét feltüntető bélyegzők és falfirkák. A graufesenque-i telephely számos beszámolót is kiadott a fazekasokról, akiket tételenként sütöttek . Karl Strobel nyomán megpróbálhatnánk elmagyarázni a gyártás szervezését is abból, amit a papirológiai dokumentáció elmond nekünk a római kori fazekasműhelyekről Egyiptomban.
A római szigillált kerámiák legszembetűnőbb aspektusát képviselő dekorációk többféleképpen is beszerezhetők voltak.
Ezek a díszek penész segítségével készülnek . A toronnyal a fazekas falakhoz tapasztott fazekasagyag segítségével a díszített részt lyukasztók segítségével "üreges" mintákon keresztül lehet megvalósítani : motívumok és megkönnyebbülten jelennek meg a vázában. Részleges szárítás után (a bőr sűrűségéig ) és a formából való eltávolítás után hozzáadták a lábat, valamint az eszterga által készített váza bármely más sima részét ; és az egész vázát ki lehet lőni a nagyon sok más majdnem azonos példával.
A külön gyártott " rátétes domborműveket " csúszással lehet ragasztani az alkatrészekre , nagyon folyékony agyagkeverékkel, amelyet az összes hozzáadott alkatrész (fogantyú, láb stb. ) Ragasztására is használtak . A rátétes domborművek erős megkönnyebbüléseket adtak hozzá: karakterek, állatok, növények, mindenféle stíluskészlet stb.
A lapátok, a hengerek és a göndörök, különösen a késői időszakban, nagyon sokféle metszést és díszítést tettek lehetővé.
A fazekas aláírását lyukasztóval vagy bélyegzővel (néha " bélyegzőnek " hívják , a bélyegzőt jelölő angol " stamp " szóval együtt ) a forma aljára nyomták. A darabokat be lehet bélyegezni a belső oldalra, vagy be lehet illeszteni a bélyegzőt a külső dekorációba - ez a gyakorlat a híres műhelyek tulajdonosai számára a sigilleas fénykorában általánossá vált, egy jól ismert márka használatának marketing elve alapján. . Néha a vázában többször is megismételjük a bélyegzőt mintákban.
Az öntőforma és az eszterga használata együtt nagyon sok példány előállítását tette lehetővé.
[ref. szükséges]A szolgáltatásokat , vagy a formájuk és profiljuknak megfelelő ételkészleteket Siegfried Loeschcke írja le először Haltern aretin típusú egyesített szigilláira . Loeschcke négy szolgáltatástípust azonosít ott, az I-től IV-ig számozva - a III és IV típus az első kettő változata. Szolgáltatások I. és II Haltern is Graufesenque ( Condatomagus ) az első felében a I st század majd beállítja vagy szolgáltatások, típusú Arezzo eltűnnek alatt Claude ( 41 - 54 AD.); de a szolgáltatás elve 70 év körül újra megjelenik Graufesenque-nél, „gaulizált” kerámiával: ezek már nem az Aretine sigillák utánzatai, hanem teljesen gall díszletek, amelyek legalább egy tálat, tányért és kis tálcát tartalmaznak. magas szintű technikai és szabványosítási szint, beleértve azokat a kalibrációkat is, amelyek gyakorlatilag azonosak az egyes szolgálatok között. H. Vernhet hat új sorozatról számol be erről az időszakról. Két halom gyakorlatilag érintetlen alkatrész található a Earth Franche-boltban egy II . Századi lerakóban , a különféle ételekkel, amelyek egymásba illeszkedve halmokat alkotnak - ami erősen sugallja a párosított készletek vagy szolgáltatások ötletét.
Hatvan évvel Loeschcke megjelenése után, valamint az 1960-as és 1970-es évek ásatásainak fényében Goudineau átigazítja és kiegészíti az S. Loeschcke által meghatározott szolgáltatásokat :
Haltern's Service II, LoeschckeA Lezoux -nál a tál / tányér (Lez alak. 32, ami megfelel 79 Walters formának) és a csésze kombinációja a II . Század közepén jelenik meg . Van még egy szolgáltatás, amely egyesíti a Lezoux 42 csészét és a Lezoux 43 tányért, valamint egy másik a Lezoux 44 csészét és a Lezoux 45 tányért.
A szikillált kerámiák úgynevezett „könnyű paszta” kerámiák, amelyeknél oxidációs atmoszférában kell égetni, az úgynevezett „C módban”. A fazekasság ezért elszigetelt a kandallótól és a lángoktól. Tüzelésükhöz olyan csőkemencék használatát kell megkövetelni, amelyek hőhatékonysága alacsonyabb, mint a nyílt lángú kemencéké. A főzési hőmérsékletnek azonban nagyon magasnak kell lennie, így a graffesenque-i főzés hőmérséklete sigillált esetében 1050 és 1100 ° C között volt . A szignált kerámiák gyártása ezért többletköltségekkel jár a szokásos gyártásokhoz képest: a tüzeléshez szükséges fa fogyasztása kétszer-háromszor nagyobb lehet, mint a közönséges kerámiákhoz szükséges. A sigillea főzéséhez használt sütők néha jelentős méretűek voltak. Az alkalmazott technikák ismerete főként régészeti feltárásokon alapszik, az egyik legismertebb a graufesenque-i terület „nagy kemencéjének ” ásatása 1979-ben. D. Schaad 2005-ben folytatott feltárásának eredménye azt kívánta bizonyítani, hogy a a kezdeti értelmezések tévesek voltak: a kemence nem lett volna akkora, mint gondolták, és kör alakú volt periférikus csövekkel, mint más ismert kemencéknél Montansban, valamint Gallia középső és keleti részén. D. Schaad következtetéseit azonban Maurice Picon és Alain Vernhet vitatta és cáfolta.
Az ókori gazdaság természete a XIX . Század végétől kezdve fontos történetírásbeli vita tárgyát képezte . Ez a vita ellenezte a tudósokat, tekintve, hogy az ókori gazdaság közel áll a modern kapitalista gazdasághoz - az úgynevezett modernistákhoz -, a tudósok úgy vélik, hogy ez nagyon különbözik, mivel lényegében az önfogyasztás felé fordul, és képtelen létrehozni másoktól eltérő piaci jelenségeket. Ez az archaikus gazdaság beágyazódott volna a politikai, kulturális és viszonylag megváltoztathatatlan gazdaságba. Ezért a véleményt támogató tudósokat primitivistáknak nevezték el , közülük a leghíresebb Moses Finley , míg a "modernisták" leghíresebb alakja Michael Rostovtzeff volt . A „modernista” és a „primitivista” elnevezések pejoratív jellege meglehetősen jól tükrözi azt az erőszakot, amelyet ezek a polemikák elérhettek, és amelynek tétjei, ha megváltoztak az elmúlt években, nincsenek teljesen eloltva. Ilyen historiográfiai kontextusban a sigillea esete sok vitát vetett fel: a produkciók és a diffúziók skálája, a termelési központok földrajzi elmozdulása magyarázatot kért, és a priori látszólag alátámasztotta a modernista hipotézist. Az e műhelyek tulajdonosai és az uralkodó politikai osztály között fennálló kapcsolatokat is megvitatták a vita részeként: a műhelyek tulajdonosainak azonosítása a római politikai elittel egyértelműen az utóbbiak társadalmi osztályává vált. a termelési eszközök és a politikai hatalom, és ezért közelebb hozza a modern kor burzsoáziájához. A vita látható, hogy nem kerülhető el teljesen a XX . Század történetére jellemző politikai megfontolások és a marxizmus helye ebben a történetben.
Timothy Peter Wiseman (in) azt javasolta, hogy a szenátor családok érdekeltek legyenek a kerámia arétinek gyártásában és kereskedelmében . A nevek egyes fazekasok utalnak valójában a nevét szenátorok végén ismert a köztársaság, így a fazekas T. Rufrenus viseli egy ritka név, amely szintén egy tisztjének, a megrendelések Lepidus a -43 a Narbonne . Hasonlóképpen a C. Vibienus fazekas C. Vibienus szenátort, Clodius Pulcher plebi tribün ellenfelét is utalná . Ennek a két szenátor családnak birtoklása lett volna Arezzo régióban, és ennek megfelelően fektetett volna be a kerámia gyártásába. Meg kell jegyezni, hogy "ipari" jellege ellenére az agyagkereskedelmet - kerámia, amfora, csempe és tégla gyártása - és hasznosítási helyüket, a figlinákat a rómaiak közvetlenül a mezőgazdaságból származó tevékenységnek tekintették. Ezért nem kereskedelemről vagy kézművességről van szó, olyan tevékenységről, amely károsíthatja a méltóságot, és amelyet a szenátor nem irányíthat közvetlenül, hanem a családi házasságának megfelelő kezeléséről. A Wiseman által javasolt azonosítás azonban Moses Finley fenntartásait felvetette , és Wiseman (1963) álláspontját az uralkodó osztályok nem merkantilizálásáról a rómaiak körében az újabb tanulmányok is megkérdőjelezik.
Az osztályozásokat és tipológiákat fokozatosan fejlesztik a különböző sigillák eredetének és gyártásának dátumának meghatározására. A nevek jelenléte a vázákon, epigráfiai jelek megkönnyítik ezt az osztályozási munkát, amelyet aztán kiterjesztenek magára a díszítésre is.
A sigillált kerámiák azonosítása és tanulmányozása az alakjukból kialakított tipológiájukon , díszítésükön, az általuk hordozható információkon (bélyegzők) és a régészeti elemzéseken alapul . A gall kerámia kerámiája a XVIII . Században kezdődik, amikor terveiket a galliai könyvek illusztrálására használják. A XIX . Századtól kezdve nagyobb figyelmet fordítanak magára a kerámia formájára; a formarepertoárok létrehozása az egyik első lépés szisztematikus tanulmányaik során. Egy adott forma megjelölésére a XIX . Századtól főként kifejlesztett tipológiákat használtak : egy formát, amelyet annak a tudósnak a nevével jelöltek, aki először épített tipológiát, és a forma számát ebben a tipológiában. Ezeket a tipológiákat kiegészítették, felülvizsgálták és korrigálták, amikor a felfedezéseket megtették.
Az első szintézis (tipológiai katalógus) a témában Alexandre Brongniart munkája, aki 1844-ben kiadta kerámiaművészeti szerződését .
Ezután következett Hans Dragendorff doktori értekezése 1894-ben : De vasculis Romanorum rubris capita selecta német nyelven jelent meg 1896-ban; létrehozta a sigillea osztályozását, amely ma is hivatkozik. A Dragendorff 55 típust tesz közzé, rövidítve: „ Drag. ". Így megtaláljuk a "Húzza. 1 "-" Húzza. 55 ”.
A Dragendorff a gallo-római világra szakosodott német régészek-keramológusok hullámának kezdetét jelenti, akik jelentős előrehaladást értek el a kerámia osztályozásában: Ritterling (en) , Curle , Knipowitsch és FO Waagé fejezik be Dragendorff munkáját. Siegfried Loeschcke (1883-1956) 1909-ben publikálta a szigillált Arezzo keltezésének még mindig viszonyítási alapját : Keramische Funde Halternben. Ein Beitrag zur Geschichte der augusteischen Kultur in Deutschland , amelyben meghatározza a „ Haltern ” vagy „ Ha. "A fazekasságból a Haltern am See helyszínről . 1914-ben Franz Oelmann (1883-1963), aki tanulmányozta az anyag a katonai táborának Niederbieber (de) , javasolt technikai besorolása engóbozott kerámia eltérő sigillata (formák „ Nied. ”). Hasonlóképpen W. Unverzagt (en) 1916-ban az Alzey kerámiákhoz (" Alzey " vagy " Al. " Formák ), amelyek magukban foglalják a sigillea-t is. Más szerzők ugyanazt a magatartást követik más oldalak esetében is.
Ugyanakkor a francia Déchelette 1904-ben befejezte Dragendorff művét A római galliai díszes kerámiavázákkal (Narbonnaise, Aquitaine és Lyonnaise) . 22 típust publikál; a „ Déch. "Továbbjut az utókorra - megtaláljuk a" Déch formákat. 56 ”-„ Dobd el. 77 ”.
R. Knorr (de) hozzáadja a 78-at és a type -t. B. Walters három új típussal egészül ki, 79-től 81-ig számozva. A változatok növelik ezt a tipológiai halmazt; például a Walters 79 formának (amely megegyezik a Lezoux 32 formával) szintén van egy Walters 79R nevű származéktípus. Curle , Ludowici és Ritterling (en) növeli a korpuszt azáltal, hogy meghatározzák a variánsokat, de amelyek nómenklatúrája önálló, anélkül, hogy kiterjesztenék a Déchelette, Knorr és Walters által követett Dragendorff számozást.
Ezután két könyv jelent meg Angliában, amelyek a gall sigillea tipológiáját szentelték: Bevezetés Felix Oswald (de) és T. Davies-Pryce által Terra sigillata tanulmányozásába 1920-ban; és F. Oswald (de) Potter bélyegzőinek indexe a Terra sigillata „Samian Ware” -en 1931-ben. Ez a tipológia több részosztályozást ötvöz: Dragendorff (1895), Déchelette (1904), Knorr (1919). A Hermet tipológia („ He ” formák ) kiegészíti a fő sigillea formákat. Néhány űrlapot annak a helynek a neve után jelölnek, ahol felismerték: Haltern (" Ha " formák ) a már említett Loeschcke , Vindonissa (" Vind " formák ), Pompeii (" Pomp ") ...
Ettlinger (in) 1990 a aktuális referencia-rendszer (gyakran emlegetik, mint „a Conspectus ”) a Aretin-típusú sigillea; és Hayes (de) 1972-ben és 1980-kerámia a késő római korban.
1972-ben Hugues Vertet javasolta az öntött díszítésű vázák repertoárját, felváltva a Drag., Déch.,… Vezetékneveket az „fm” betűszóval az „öntött forma” rövidítéssel, a jelenlegi számozás módosítása nélkül: „Drag. 37 ”-ből„ fm 37 ”lesz, és így tovább. . De ezt a tisztázási és egyszerűsítési törekvést nem követték, és az új „fm 28” formát azóta általában „Vertet 28” -nak hívják.
Számos repertoár és korpusz jelenik meg, amelyek már nem korlátozódnak az epigrafák által azonosított stílusokra, hanem anonim stílusokat is jellemeznek.
Roth hasznosan emlékeztet arra, hogy az osztályozási rendszerek (beleértve a tipológiákat is) nem alkalmazhatók az osztály összes objektumára, amelyet megcéloznak, mert ezeket a tipológiákat és más osztályozási rendszereket szükségszerűen elfogulják Teremtőjük érdekközpontjai.
Ines Rognant-Béna (2011) megjegyzi, hogy „a dekorációk úgynevezett„ hagyományos ”elemzési módszere, amely egyes ütések vagy egyes ütések társulásain alapszik, […] csak akkor hatékony, ha„ szigorú szigorúságot ”mutatunk be. a díszítések kimutatásában, és ha a társított ütések száma elegendő. Ha nem, akkor a fazekas „jellegzetes” ütéseinek megválasztása túl szubjektívvé válik.
Kerámia, az ütések használják nyomtatni a friss agyag különböző okok miatt általában megismételjük, így kapunk dekoratív szerelvények (szegélyléc, körülveszi metopes , stb .
Az aláírások megfelelnek "minden fazekas jelnek , legyenek nyomtatottak, epigráfiai és anepigráfiai bélyegzők , vagy graffiti kurzív betűkkel".
Ne feledje, hogy a fazekas neve a bélyegzőn önmagában nem elégséges azonosítási kritérium. Figyelembe kell venni továbbá "a bélyegző alakját és méretét, a helyesírást, a név (név- vagy genitív) dőlését, ha az aláírás antegrád, retrográd vagy kör alakú, ha patronba van írva, ha formában van , vagy a sima formák hátterére van nyomtatva, és végül a bélyegzővel ellátott váza típusa ”. Philippe Bet és Richard Delage azt is javasolja, hogy vegyék figyelembe az öntött váza bélyegzőinek „külső kritériumait”, azaz a formán vagy a vázán való elhelyezkedésüket; és beillesztésük a dekorba (integrált vagy egymásra helyezett). Azt javasolják, hogy különbséget tegyenek a forma és az extra formam aláírás között , a különbséget szinte mindig figyelmen kívül hagyják.
A kihirdetését kerámia Antiochiai keveredik, hogy a Tell al-Judaidah való hasonlósága miatt, Frederick O. Waage megjegyzi három példát sigillated az I st század utánozva az olasz stílus és a jelölt „XAPIC»(«Isteni kegyelem”). Ugyanezen sorozat más kerámiái tenyér alakú lyukasztókat viselnek. De ennek a származásnak a legrégebbi jellemzői a görög nyelven írt latin nevek.
A szilánkok vagy fazekasság agyagjának elemzésének elvileg meg kell jelölnie annak pontos eredetét. De néhány agyag nagyon hasonlónak tűnik. Például a II . Századi agyagból származó Lezoux és annak ága, a Earth-Franche , miért az égetett mész százalékos aránya majdnem olyan magas az egyiknél, mint a másiknál. Ez a mészgazdagság szándékos és megfelel a dőlt betűs sigillata műszaki szabványainak elfogadásának, amikor ezek a gall műhelyek megkezdik a sigillea tömeges előállítását. Éppen ezért ez a kritérium nem elegendő a kerámia eredetének meghatározásához, és nem is felszínes megfigyelések a különböző műhelyekben alkalmazott agyagok összetételére vonatkozóan.
A Római Nyugat sigilleajának összetételét 1970 körül a CERGR laboratórium végezte el a Lyoni Egyetem III .
A kerámiadarab származási helyének meghatározásához az alkotóelemek százalékos arányának szétszóródása által okozott nehézségek megkerülésével M. Picon ezért az átlagos variáció (m) és a szórás alapján megkülönböztető elemzést javasol. σ) minden egyes komponensre. Így például a Terre-Franche esetében a következő adatokat kapjuk nyolc alapkomponensről:
CaO | Fe 2 O 3 | TiO 2 | K 2 O) | SiO 2) | Al2O3 ) | MgO ) | MnO ) | |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
m (átlag) | 11.38 | 6.36 | 0,79 | 3.61 | 56.6 | 18.9 | 1.49 | 0,078 |
σ (szórás) | 4.78 | 0,57 | 0,074 | 0,24 | 4.1 | 1.1 | 0,27 | 0,030 |
Egy adott kerámiadarabhoz ezután összehasonlítást állapítanak meg közte és a két A és B műhely produkcióját alkotó összes elem között, kiszámítva e két műhely d A és d B valószínűségi sűrűségét , mátrixegyenlet felhasználásával. Ezután annak valószínűségét, hogy P A és P B az egyik vagy másik A vagy B műhelyhez tartozik, a következő összefüggések határozzák meg:
P A = d A / (d A + d B )
és
P B = d B / (d A + d B )
Ez a rövid képletsorozat hibátlanul meghatározza a kerámia eredetét, feltéve, hogy az összehasonlítandó műhelyek össztermelését előzetesen elemezték, és az agyagukat alkotó elemek számára kiszámították a megfelelő valószínűségi sűrűségeket .
Néha találkozunk olyan betűszavakkal, mint a "DS.CD": a "DS" a "sigillata származéka"; "C" a "Gallia központjának (kerámiájának)"; az utolsó betű, itt a "D" (vagy "C" vagy "H") megfelel a IV . század sigillée származékainak leírására szolgáló három kategória egyikének .
n az elemzett alkotóelemek száma (itt 8); | C | a C mátrix meghatározója ; (x - m A ) 'és (x - m B )' az (x - m A ) és (x - m B ) átültetését jelenti .
De egy másik cikkben ugyanaz a szerző egy kissé eltérő képletet (elírási hibát?) Ad meg.