A zenei hang egy hang előállításához használt a zene .
"Hiába keresné a zenei hang meghatározását a jelenlegi zenei vagy zenetudományi értekezésekben" . A zenei hangot általában a hangjegyeknek megfelelő hangnak tekintik , ha a partitúrát a zene reprezentációjának kell tekinteni , és nem csupán puszta útmutatásnak a zenei előadáshoz. Ahhoz, hogy megfeleljen ennek a meghatározásnak, a zenei hangnak rögzített hangmagassággal , intenzitással és időtartammal kell rendelkeznie , és bizonyos harmonikus és szonikus burkoló tulajdonságokat ötvöző hangszíne felismerhető jelleget kölcsönöz neki.
A legtöbb hangokat hallott a zenének a fenti definíció miatt Helmholtz és adás Franciaországban a zeneelmélet az Adolphe Danhauser hogy még utalás. Először is, az ütőhangoknak nincs hangmagasságuk. A pengetett vagy elütött vonós hangok impulzusainak időtartamát nehéz meghatározni. A zenészek produkciójának elektronikus úton történő elemzésével rájövünk, hogy az előadás eltávolítja a hangszereket egy rögzített magasságból. A zenészek vibratóval és tremolóval gazdagítják hangszerük hangját. Megjegyezzük, hogy a helyes hang különbözik attól függően, hogy a mozgás növekvő vagy csökkenő-e, és attól a helytől függően, amelyet a harmóniában foglal el, hogy a hangmagassága a támadás során változik anélkül, hogy hamisan csengene, és hogy a hangszín és a magasság variációi részei a kifejezés.
Az egyszerű paraméterekkel meghatározott zenei hang hasznos absztrakcióként jelenik meg a zenei akusztikában és a pszichoakusztikában , több mint valós jelenség.
Felfogása szempontjából a zenei hangzást főleg a zenehallgatási helyzet jellemzi, amely a hallgató figyelmét bizonyos szereplőkre irányítja. Schaeffer a zenehallgatás több típusát különbözteti meg, attól függően, hogy a hallgató szeretné-e azonosítani a hangot előállító hangszert, követni a zene felépítését stb. . Castellengo megkülönbözteti a zenehallgatásban azt, ami kedvez a hanganyagnak, dinamikájának, térben való elhelyezésének, attól, amely a zenei kifejezésre összpontosít, és a hallgató orientációjától függően még mindig a pontosságra, a megfogalmazásra, a ritmikai precizitásra koncentrál .
A hallgató kultúrája, vagyis ebben az esetben a halláshoz szokott zene által figyelt zene hallgatása így figyelmesebbé tesz bennünket a dallamszerkezetre, a pontosságra, a ritmusra, a harmóniára, vagy bármely más, ebben a kultúrában fontosnak tartott karakter. Ez a hallgatás megszünteti, ha nem is a tudatból, legalábbis a hangszínpadról, a nem zenei hangokat, amelyeket olyan egyszerű zavarok elutasítanak, amennyiben a hallgatónak sikerül megkülönböztetni őket a zenétől.
A zenei hangok előállításának akusztikai vizsgálata és érzékelésük elemzése két osztály megkülönböztetéséhez vezet:
Az elektronikus szintézis által előállított zenei hangok elkerülhetik ezeket az osztályokat, de eléggé irányítják a zene megértését, így az új hangok alig esnek ki a kísérleti zene köréből.