A Synchro-Ciné úttörő eszköz, amelyet 1921-ben talált ki a francia Charles Delacommune (in) azzal a céllal, hogy szinkronizálja a film vetítését a megfelelő hangokkal.
A szinkronizálandó hangok lehetnek egy elbeszélő szavai, egy karmester (vagy szólózenész ) kottájának felolvasása vagy környezeti hatások hangjai. Mindig mechanikus folyamatok szinkronizálták őket, és az előadók által a hallban élőben játszott zenével (a hangmozi csak egy évtizeddel később érkezett meg). Ezt az eszközt Ciné-lectern néven is ismerték egyes spanyol ajkú nemzeteknél.
Tágabb értelemben azonban három különböző dologra hivatkoztak ez a név:
A dokumentumfilmeken alapuló pálya révén ennek a produkciós társaságnak volt egy pillanatnyi sikere a hangmozi kezdeteiben , mivel az említett eljárás és eszköz nagyon alkalmasnak bizonyult a hangok szinkronizálására a szinkronban (az úgynevezett ritmusszalagrendszert továbbra is használták nagyon rövid ideig a szakterület szakemberei).
Ez a vállalat azonban végül tönkrement, és maga a Delacommune volt a különleges segélykampány tárgya feltaláló társainak egyszerű megélhetése miatt.
Az 1921-es eredeti eszköz egy olvasóasztalból állt, amelynek elülső nyílása kigördült, szinkronban volt a vetülettel, egy szövegtartó papírcsík, amely az olvasó előtt haladt előre, apró rándulásokkal, és amelyre a kíséretet felírták. szóbeli (vagy zenei) film.
Mindegyik vonal megfelel egy meghatározott számú fotogram vetítési idejének, és a fotogramok vetítése során a referencia közepén maradt. Vagyis a rögzített hivatkozás lehetővé tette az olvasó számára, hogy minden pillanatban megismerje a szövegnek a vetítésnek megfelelő mondatát, vagy hogy a karmester elolvassa a megfelelő zenei töredéket.
Miután elkészítette a szalagot, a több okból (elektromos áramprobléma, mechanikai problémák stb. ) Az akkor szokásos különféle hibás beállításokat menet közben kétféle módon: vagy a szalag (az íróasztalon vagy az elosztón ), vagy egy olyan mechanizmus révén, amelyet a vezető a kezébe helyezett, kissé változtatja a képek sebességét.
De ez a rendszer más módon is lehetővé tette a munkát: azáltal, hogy az ellenőrző papírcsíkjáról közvetlenül megrendeléseket küldött a zongora különféle hangjaihoz , vagy bekapcsolta a korábban erre a célra előkészített hanghatásokat és zajeszközöket .
Ez az automatikus beállítás lehetősége (miután a kazettát megfelelően rögzítették) mechanikus elődjévé tette a jelenlegi audiovizuális keverőasztalokat és a hangszerek digitális vezérlését szolgáló MIDI- rendszereket .
Ez a rendszer nem volt az egyetlen eszköz a korabeli szinkronizált vagy szinkronizált lejátszási pultok között , ez az előrelépés, amelyet a korabeli moziipar érdeklődéssel keresett, mivel élő zenével rendelkező filmeket kínált. Első szinten nagy szimfonikus zenekarokkal szobák (Palais-Cinema) vagy Theater-Cinema.
Delacommune az akkori folyóiratokban kijelentette: „ Az ember azonnal megérti az érdeklődést, amely ilyen eszközt mutat. Olcsó gyártása, megbízható működése miatt használata nagyon ajánlott minden olyan helyen, ahol a szavaknak kísérniük kell a vetítést. Előre láthatjuk a boldog következményeket a tanításban, a filmezett előadásokban és az újításokban (filmezett színház; beszélt regény-mozi stb.) ” .
Nem sokkal később, a német ipar létrehozta a Musikchronometer a Carl Blum , hasonló eszköz, bár egy másik mechanizmus. Megelégedéssel használták a résztvevők (többek között Hindemith ) a Darmstad Music találkozókon 1927-től .