Cantata BWV 47 Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden | |
Francia cím | Aki felkel, lebuktatják |
---|---|
Liturgia | Tizenhetedik vasárnap a Szentháromság után |
Az összeállítás dátuma | 1725 |
A szöveg szerzője (i) | |
1: Lukács 11 és 18:14; 2, 3, 4: Johann Friedrich Helbig | |
Eredeti szöveg | |
JP fordítása. Saucy, jegyzetenként Francia fordítás: M. Seiler | |
Hangszeres személyzet | |
Soli: SB kórus SATB Oboe I / II, hegedű I / II, brácsa, basso continuo |
|
Teljes pontszám [PDF] Zongora / hang kotta [PDF] | |
Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden (Aki felmagasztalja magát, megaláztatik) (BWV47) egyvallásikantátaáltalJohann Sebastian BachkomponáltLeipziga1726.
Bach ezt a kantátát a Szentháromság utáni tizenhetedik vasárnapig írta negyedik lipcsei éve alatt . Ehhez a liturgikus célhoz két másik kantáta lépte át az utókor küszöbét: a BWV 114 és a 148. Először a 1726. október 13majd az 1735 - 1740 közötti időszakban , és utoljára 1742 körül .
A szöveg a Lukács 11 és 18:14 (első tétel), Ef. 4: 1–6 és Johann Friedrich Helbig versei (2–4. Tétel ). Ez Johann Friedrich Helbig (1680–1722) udvari költő volt a Saxe-Eisenachi hercegi udvarban 1718 óta . Ő tette közzé az éves ciklus kantátát a 1720 , „Aufmunterung der Andacht” (bátorítás odaadás), amely tartalmazza ezt a kantáta. Helbig az evangélium utolsó sorát veszi kiindulópontként. Az utolsó kórus Warin betrübst tizenegyedik és egyben utolsó versszakai , a mein Herz .
A kantáta két oboára , két hegedűre , kötelező orgonára , brácsa és basso continuo- ra íródott , két szólóhanggal ( szoprán , basszusgitár ) és négyrészes kórusra .
Öt tétel van:
Az öt tétel közül a kezdőkórus a legbonyolultabb. Bach a hosszú ritornellóhoz g-mollba átültetett c-moll orgonaprelúduma (BWV 546) elemeit használta . Az oboák a harmonikus lépések felmenő mintáját játsszák, amely vokális fúga- témává válik , bemutatva az evangéliumi szöveg első felének büszke magabiztosságát, mint ellentétes irány, amely ellentétes irányba mutat a megaláztatás szemléltetésére. A fúga homofónia „összefoglalójával” zárul . Ezt az elszökött / összefoglaló szekvenciát megismételjük. Végül az egész ritornello megismétlődik, mint egy da capo, de ezúttal a további hangokkal, ismét homofóniában kitéve a teljes szöveget.
A szopránáriát eredetileg kötelező orgona kísérte, akárcsak az Ich geh und suche mit Verlangen ária (BWV 49), három héttel később, de egy későbbi előadásban Bach a kötelező részt hegedűnek rendelte. Az aria da capo az első szakaszban az alázatot, a középső részben büszkeséget, kemény hang- és obbligato ritmust ábrázolja, míg a continuo az első szakasz témáját játssza a mozgás egységének fenntartása érdekében. John Eliot Gardiner „kemény és makacs törött akkordokról” beszél az arrogancia szemléltetésére. Az egyetlen recitatív, a húrok kíséretében, történetesen a központi mozgalom. Gardiner megjegyzi, hogy „Bach autográf-pontszáma például azt mutatja, hogyan fokozta a „ Teufelsbrut ” szó ritmusát , hogy hatása hirtelenebb és brutálisabb legyen. A második ária három részből áll, de vokális capo nélkül . Az oboa és a hegedű egyenrangú partnere a basszushangnak az alázat imájában. Az utolsó kórust négy hangra rendezik a legteljesebb alázatban.