A gepárd (film)

gepárd A kép leírása, az alábbiakban is kommentálva Claudia Cardinale , Burt Lancaster és Alain Delon .

Kulcsadatok
Eredeti cím Il Gattopardo
Termelés Luchino Visconti
Forgatókönyv Suso Cecchi D'Amico
Pasquale Festa Campanile
Enrico Medioli
Massimo Franciosa
Luchino Visconti
Főszereplők

Burt Lancaster
Alain Delon
Claudia Cardinale

Gyártó vállalatok Titanus
Pathé mozi
Szülőföld Olaszország Franciaország
Kedves Történelmi dráma
Időtartam 153 perc
Kijárat 1963


További részletek: Műszaki lap és terjesztés

A Leopard ( Il Gattopardo ) egy film Franco - olasz rendező Visconti , megjelent 1963 és átvéve a újszerű a Giuseppe Tomasi di Lampedusa .

Megkapta a Palme d'Or meg az 1963-as Cannes-i Filmfesztiválon .

Szinopszis

Ban ben 1860 májusUtán Garibaldi leszállás a Szicíliában , a Marsala , Don Fabrizio Salina tanúja leválás és a melankólia a visszaesés a nemesség . Ezek az urak, a „gepárdok” megértik, hogy erkölcsi és társadalmi felsőbbrendűségük vége már közeleg: valójában azok, akik profitálnak az új politikai helyzetből, az új társadalmi osztály felemelkedő rendszergazdái és nagybirtokosai. Az ősi nemesség családjába tartozó Don Fabriziót kedvenc unokaöccse, Tancrède nyugtatja meg, aki bár a garibaldi oszlopokban küzd, az eseményeket igyekszik a maga javára fordítani. Tancred elmagyarázza nagybátyjának:

- Ha nem avatkozunk bele ebbe az ügybe, köztársasággá tesznek bennünket. Ha azt akarjuk, hogy minden a régiben maradjon, akkor mindent meg kell változtatnunk. "

Amikor Salina herceg, mint minden évben, családjával együtt donnafugatai nyári rezidenciájára megy, Calogero Sedara falu új polgármestereként a szerény kitermelésű, nyers és kevéssé iskolázott polgárt találja, aki gazdagodik és karriert csinált a politikában. Tancred, aki kezdetben bizonyos érdeklődést mutatott Concetta, a herceg legidősebb lánya iránt, beleszeret Angelicába, Don Calogero lányába, akit végül feleségül vesz, szépségének, de jelentős örökségének is elcsábítva.

A piemonti tisztviselő , a cavaliere Chevalley di Monterzuolo érkezése Donnafugatába fordulópontot jelent a történetben. Javasolta Don Fabriziónak, hogy nevezzék ki az új Olasz Királyság szenátorává . A herceg mégsem hajlandó, túlságosan a régi szicíliai világhoz kötődve érzi magát. A szicíliai valóságot tükrözve Don Fabrizio pesszimista: „Akkor más lesz, de még rosszabb ...” - jelentette ki az új rezsim követségének.

Az új burzsoázia és a hanyatló nemesség közötti unió immár vitathatatlan változás. Don Fabrizio megkapja a megerősítést egy grandiózus bál alkalmával, amelynek végén elmélkedni kezd az új események jelentőségéről, és felveszi élete fájdalmas mérlegét.

Műszaki lap

terjesztés

Film forgatás

Gyártási nehézség

A film forgatása, amely 15 hónapos intenzív munkát igényel, a végén kezdődik 1961. december ; a forgattyú első fordulata bekövetkezik1962. május 14. Az előző ősszel a rendező Mario Garbuglia dekoratőr és Giuseppe Tomasi di Lampedusa örökbefogadott fia, Gioacchino Lanza Tomasi kíséretében Szicíliában olyan helyszínt hajtott végre , amely nem foglalkozott Goffredo Lombardo producer aggályaival .

A kolosszális projekt által igényelt beruházás hamarosan nagyobbnak bizonyult, mint a Titanus előrejelzése , amikor 1958-ban, közvetlenül a regény megjelenése után megvásárolta a jogot annak adaptálására. A sikertelen koprodukciós megállapodást követően Franciaországgal Burt Lancaster a főszerepet vállalta , Luchino Visconti (aki inkább Laurence Olivier-t vagy Nikolai Tcherkassov szovjet színészt részesítette volna előnyben ) és esetleg maga színész zavartsága ellenére , terjesztési megállapodást tesz lehetővé Egyesült Államok a 20th Century Foxszal .

A Sodoma és a Gomorrah, valamint a Gepárd című filmek által elszenvedett veszteségek azonban felfüggesztették a Titanus filmművészeti tevékenységét .

Forgatási helyszínek

Palermo (Garibaldians és royalisták között zajló harc)

Bár az események objektív elbeszélését a filmben a főszereplő- rendező szubjektív tekintete elhomályosítja és marginalizálja , nagy aggodalomra adott okot a garibaldiak és a Bourbon- sereg közötti csaták újbóli megvalósítása . A Palermo , a különböző díszítések kiválasztott (Piazza San Giovanni Decollato, Piazza della Vittoria allo Spasimo, piazza Sant'Euno), „az aszfalt borította döngölt, a vasfüggönyök helyébe redőnyök és árnyékolók, a pólusok és az elektromos vezetékek távolított ” . Ez a Visconti kérésére történt, mivel Lombardo producer aggódott, hogy nincsenek verekedések.

A Villa Boscogrande és a ciminai templom

Szükség volt a város szélén lévő Boscogrande villa helyreállítására is, amelyet 24 nap alatt hajtottak végre. Ez a villa a film elején testesíti meg a Salina-palotát, amelynek állapota nem tette lehetővé a használatát. Még Salina nyári rezidenciáján (Castello di Donnafugata, amelyet a regény Palma di Montechiaro- val azonosít) forgatott jelenetekhez is választani kellett egy másik helyszínt, a Ciminnát . A Viscontit a főtemplom és a környező táj nyerte el. A háromhajós épületben pompás majolika burkolat volt . A Scipione Li Volsi  (it) (1622) apostolokat és angyalokat reprezentáló stukkókkal díszített apszist 1619- től származó, fából készült bódékkal is ellátták , groteszk motívumokkal díszítve, amelyek különösen alkalmasak a hercegek elhelyezésére a Te Deum jelenetében . A forgatás során részben megrongálódott templom eredeti mennyezetét azóta eltávolították, és már nincs a helyszínen.

Bár a Ciminna telek topográfiai helyzete optimálisnak tűnt, csak a herceg palotája hiányzott. De 45 nap alatt egy Mario Garbuglia által tervezett homlokzatot emeltek a templom melletti épületek előtt. A tér minden burkolatát átdolgozták, eltávolítva az aszfaltot, és kavicsokkal és födémekkel helyettesítve. A legtöbb forgatási jelenetek található a lakóhely került sor a Palazzo Chigi  (it) a Ariccia .

A Gangi-palota (utolsó bál)

Ezzel szemben a palermói Palazzo Gangi állapota kiváló volt. Itt került elhelyezésre a végső bál, amelynek koreográfiáját Alberto Testára (it) bízták meg . A felmerült probléma a bőséges belső terek elrendezése volt. A Hercolani és Gioacchino Lanza Tomasi bútorok, kárpitok és bugyik kölcsönzésével járult hozzá. Számos festményt (köztük az Igazak halálát ) és más alkotásokat rendelt a produkció. A végeredmény a filmnek ezüst szalagot adott a legjobb beállítással.  

Tovább Silver Ribbon jutalmazta a színes fényképezés a Giuseppe Rotunno (aki már megnyerte az előző évben Diary ) a megvilágítás a szobában. Az igazgató minimalizálni akarta az elektromos lámpák használatát; minden lövöldözés elején több ezer gyertyát kellett felgyújtani. A szett előkészítése, az extrák százainak öltöztetése megerőltető foglalkozásokat igényelt ehhez a sorrendhez. A Palazzo Gangi báli szakasza (több mint 44 perc) időtartamáról és gazdagságáról vált híressé.

Hosszú változat

Eredetileg a film 205 perces volt, de a producerek azt követelték, hogy rövidítsék le a filmet, amíg Luchino Visconti bírósági megfenyegetéssel fenyeget. Ezenkívül a filmet olyan anyagra másolták, amely akkor olcsó volt, és amely miatt a mű fényessége és színei eltűntek, ami kereskedelmi kudarchoz vezetett a megjelenéskor.

Az 1980- as évek közepén , nagyjából tíz évvel Visconti halála után , a film technicolor színben újjáéledt, és végül elérte a 178 percet, új jelenetekkel:

  • Kiegészítések a város közepén álló garibaldiak és a királyi hadsereg közötti csata sorrendjében, amelyek különösen a következőket tartalmazzák:
    • Garibaldi szurkolói, akiket letartóztatnak, majd családjaik előtt lőnek le.
    • Mario Girotti által játszott gróf Cavriaghi legelső megjelenése a garibaldi katonák között (a karakter sokkal később érkezett meg az eredeti vágásban ). Egy állampolgár letartóztatja, aki kivégezte a király támogatóját.
  • A családi piknik során Salina herceg elmeséli, mennyi időt kapott Tancred Cavriaghi és egy garibaldi tábornok ( Giuliano Gemma ) kíséretében . Ebben a jelenetben később ez utóbbi kiütötte az egész családot énekstílusával.
  • Palermo polgárai figyelmeztetnek a herceg és családja érkezésére. A város polgármestere futva fogadja őket.
  • Vadászatuk során Don Francisco elmagyarázza Salina hercegnek, hogy a népszavazási szavazás során felszólították, hogy szóljon ki véleménye ellen.
  • Amikor Cavriaghi csatlakozik Tancredhez és Angelicához a palermói családi palota egyik használaton kívüli szobájában, utóbbi bejelenti, hogy távozik, rájön, hogy esélye sincs Concettával, akibe szerelmes.
  • A Chevalley-val folytatott kártyajáték során Francesco Paolo humorral és szadizmussal meséli el Mutolo de Donnafugata báró tragikus sorsáról: elmagyarázza, hogy a báró fiát elrabolták, és hogy családjának nincsenek eszközei a váltságdíj fizetésére, darabonként visszatért hozzájuk. A herceg felszólítja Francesco Paolót, hogy álljon meg.
  • Interjújuk során a herceg megkérdezi Chevalleyt, mit jelent a szenátor pozíciója. Ez utóbbi azt válaszolja, hogy a Szenátus lehetővé teszi a királyság cselekedeteinek megvitatását, megvitatását és döntések meghozatalát.

Ez a verzió DVD és Blu-Ray kiadásokban szerepel . A kiegészítők csak eredeti változatban vannak, felirattal.

Díjak és elismerés

A filmre

A gepárd Luchino Visconti művészi pályafutása során olyan fordulópontot képvisel, amelyben a kommunista harcos politikai-társadalmi vitája iránti elkötelezettség csökken a milánói arisztokrata elveszett világ keresésére irányuló nosztalgikus visszahúzódása során, amely jellemzi a történelmi történelmet. filmeket, amelyeket aztán leforgat. Ami a film, a rendező maga jelezte, hogy arra törekedhet, hogy a szintézis között Mastro-Don Gesualdo képviseletében Giovanni Verga , és Az eltűnt idő nyomában , a Marcel Proust .

Visconti azt mondta:

- Támogatom Lampedusa nézőpontját, és mondjuk jelleméről, Fabrizio hercegről is. Salina herceg pesszimizmusa arra készteti, hogy megbánja egy olyan rend bukását, amely bár mozdulatlan volt, mégis rend volt. De pesszimizmusunkat akarattal terhelik, és ahelyett, hogy megbánnák a feudális és a Bourbon rendet, egy új rend létrehozását tűzi ki célul. "

Például ez a másolat híres maradt:

„Ha azt akarjuk, hogy minden a régiben maradjon, akkor mindennek meg kell változnia. "

A film leírja a válság olasz arisztokrácia általi kezelését, amelynek kulcsa a 45 percig tartó báli jelenet. Ezt a palermói Valguarnera-Gangi palotában forgatták , de a film nagy részét a Róma melletti Aricciában , a Palazzo Chigi (it) -ben forgatták .  

Nagyon érintett Fabrizio herceg karakterének megírásában, Visconti az amerikai színészt, Burt Lancaster- t választotta a szerepére (az első választás egy másik amerikai, Marlon Brando volt ). A választás meglepett, de rendkívül relevánsnak bizonyult. Az ozmózis megismétlődik egy másik szerepben, amelyben Visconti ugyanúgy kivetült, az Erőszak és szenvedély című filmben 1974-ben.

A film főszereplőjét, a gepárdot a könyv szerzője, Giulio Fabrizio Tomasi di Lampedusa herceg dédapja ihlette, aki elismert csillagász volt, és aki az irodalmi szépirodalomban Fabrizio Salina herceggé vált, elbűvölte. csillagnézéssel, valamint családjával 1860 és 1910 között Szicíliában ( Palermóban és Donnafugata erődjében, vagyis Palma di Montechiaro és Santa Margherita di Belice , Agrigento tartományban ).

Alain Delon hasonlítást von le a gepárd és Luchino Visconti között: „Visconti elsősorban Salina hercegre összpontosított, akit Burt Lancaster alakított. Ő maga már majdnem eljátszotta, és mindannyian erre biztattuk. Végül nem mert, és valószínűleg így volt jobb. A herceg ő volt. A film önéletrajza. Lancaster minden gesztusa ő, Visconti. "

A sikertelen forradalom

A kiadvány az új által Giuseppe Tomasi di Lampedusa felnyitotta, az olasz baloldal, a vitát a Risorgimento , mint a „forradalom nélkül forradalmat” meghatározása alapján a politikai gondolkodó Antonio Gramsci az ő Cahiers de börtönben . Azok, akik azzal vádolták a regényt, hogy megtámadták a Risorgimentót, értelmiségiek egy csoportjával válaszoltak, akik értékelték a régi arisztokrácia és a felemelkedõ polgárság közötti mozdulatlansággal jellemzett szövetség elemzésének világosságát.

Visconti, aki Sensóban ( 1954 ) már foglalkozott az olasz egység kérdésével, és akit a regény elolvasása mélyen megindított, nem habozott közbelépni abban a vitában, amelyet Goffredo Lombardo javasolt neki , aki megszerezte a Titanus , a könyv adaptálásának jogai.

A filmben ezeknek az eseményeknek a narrációját Salina herceg szubjektív tekintete látja: karakteréhez „hasonlóan egy bolygóillesztéshez kapcsolódik a változó világ három nézete: a karakter, a mű nézete. , az azt illusztráló filmszövegé ” . Visconti tekintete egybeesik Burt Lancaster tekintetével, aki számára a rendező „kettősének” ez a tapasztalata „megér egy mély belső átalakulást, akár személyes szinten is” .

Itt ragadhatjuk meg a fordulópontot a rendező korábbi produkcióival kapcsolatban: egy olyan időszak kezdete, amikor munkájában "a történelemben nincs pozitív erő ... a dekadencia eposzának alternatívájaként jelenik meg, elsöprő mértékben énekelve. nosztalgia ” . Ezt a mutációt döntő módon fejezi ki a végső labda, amelynek Visconti a regényhez képest ugyanolyan fontos szerepet tulajdonít az időtartamnak (önmagában a film körülbelül egyharmadát foglalja el), mint a helyzetnek ( a film befejezése, míg a regény jóval 1862 után folytatódik , egészen addig, amíg a fejedelem 1883-ban bekövetkezett halálát és a XX E.  század eleji Concetta utolsó éveit felidézi ).

Ebben a sorrendben minden a halálról szól. A fizikai halál, különösen a hosszú félre a herceg előtt a festmény A Halál a csak által Greuze . De mindenekelőtt egy társadalmi osztály , az "oroszlánok és gepárdok" világának halála , amelyet "sakálok és hiénák" váltanak fel, a herceg szavai szerint. A dicsőséges múlt pazar díszlete, amelyben a befogadás zajlik, a középszerű, kapzsi és kicsinyes karakterek tömegének kitörésének és meghódításának tehetetlen terepe: így a beképzelt és tomboló Pallavicini ezredes és a ravasz Don Calogero Sedara ( Paolo Stoppa ), egy új üzleti osztály burzsoázia képviselője, aki képes kihasználni az idők bizonytalanságát, és amellyel a herceg családjának szövetkeznie kellett, hogy visszaállítsa meggyengült arculatát. De mindenekelőtt az új cinizmus és az imádott unokaöccs, Tancrède (aki a garibaldiakkal vívott harc után az aspromontei csata után nem habozik , hogy az új győztesek mellé álljon és jóváhagyja a dezertőrök), amely a fejedelem világának erkölcsi és esztétikai eszméinek végét hirdeti.

Megjegyzések és hivatkozások

  1. A leendő Terence Hill .
  2. Alessandro Boschi, La valigia dei sogni  (it) , LA7 , 2012. gennaio.
  3. Caterina D'Amico, La bottega az "Il Gattopardo" -tól , Marsilio. Edizioni di Bianco e Nero, 2001, p. 456.
  4. „Annak ellenére, hogy az évek során, Lombardo tulajdonítja a válságot a túlzott költségek a két film [ Szodoma és Gomorra által Robert Aldrich és The Cheetah ], amely annak ellenére, hogy az állami siker, nem felelt meg a költségeket” (Callisto Cosulich „L" "Titanus operazione", Storia del cinema italiano , Marsilio, Edizioni di Bianco e Nero, 2001, 145. o.).
  5. Caterina D'Amico, op. cit.
  6. Nastro d'Argento olaszul.
  7. A díjat akkor külön a színes fényképezésnek és a fekete-fehér fényképezésnek ítélték oda.
  8. "Az előkészített jelmezek (a főszereplők számára fenntartott nyolc mellett) 393-at számláltak: a női ruhák mind különbözőek voltak, és közülük legalább száznak különböző kabát és ruha kellett. "
  9. "Az öltözködés délután kettőkor kezdődött, este nyolckor kezdtünk lövöldözni, hajnali négykor, néha hatig. "
  10. Rete degli Spettatori .
  11. Luchino Visconti, Il Gattopardo , Bologna 1963, p.  29 .
  12. Julie Mestrot, Pauline Coullet idézett Fanette Pézard fordításában, Giuseppe Tomasi di Lampedusa „Le Guépard” című művében (a munka elemzése) , [ online olvasható ] . Az eredeti mondat olaszul:

    "  Se vogliamo che tutto rimanga come è, bisogna che tutto cambi!"  "

  13. Philippe Ridet, "  Palermóban, a fenyegetett" gepárd  " palotájában , a Le Monde-on ,2016. június 9(megtekintés : 2020. október 7. ) .
  14. (it) La scena del elv - Visconti e Il Gattopardo a Palazzo Chigi d'Ariccia helyén.
  15. Olivier Dazat és Jacques Fieschi interjúja Alain Delonnal a Cinématographe című, 103 sz., 1984. szeptemberi és októberi áttekintésben
  16. Antonello Trombadori (a cura di), Dialogo con Visconti , Cappelli, Bologna, 1963.
  17. Luciano De Giusti, Visconti átmenet , Marsilio, Edizioni di Bianco e Nero, 2001, p. 76.
  18. Giorgio Gosetti, Il Gattopardo , Milano, 2004.
  19. Luciano De Giusti, op. cit.
  20. Ezt mondja a chevalley-i Salina hercege a filmben.
  21. Alessandro Bencivenni, Luchino Visconti , szerk. L'Unità / Il Castoro, Milano, 1995, p.  58-60 .

Lásd is

Bibliográfia

Külső linkek