| Születés |
1688. december 8 Lyon |
|---|---|
| Halál |
1771. június 16(82. évnél) Párizs |
| Tevékenység | Műkritikus |
Étienne La Font de Saint-Yenne egy francia art kritikusa született1688. december 9-én és tovább halt 1771. június 16.
E. La Font de Saint-Yenne-t a műkritika egyik megalapítójának tartják Franciaországban. Reflections on the State of Painting in France (1747), a Hollandiában megjelent becsületsértés, vagy akár a L'Ombre du grand Colbert (1752) című kiadványában kifejezte azon gondolatát, hogy mindenkinek joga van művekről beszélni. a szalonban aktuális építészeti vagy városrendezési projektek, valamint kortárs irodalom.
Már 1746-ban a Dialogue du Grand Colbert című könyvében nevezetesen azt az ötletet javasolta, hogy hozzanak létre egy helyet a királyi gyűjtemények remekeinek bemutatására, hogy megakadályozzák őket a fizikai degradációban, ami katasztrofális megőrzésükhöz kapcsolódik a király kabinetjeiben:
- Kétségtelenül emlékszik, ó miniszter úr, a hatalmas és értékes festménygyűjteményre, amelyet XIV. Lajosnak arra késztetett, hogy Olaszországot és más külföldi országokat jelentős költségekkel eltávolítsák, hogy méltóságosan berendezhessék palotáit. Azt hiszed (na! Ki ne gondolkodna úgy, mint te!) Hogy ezek a gazdagságok ki vannak téve a franciák csodálatának és örömének, hogy ilyen ritka kincseket birtokolhatnak, vagy a külföldiek kíváncsiságát, vagy végül tanulni és tanulni. iskola? Tudja, ó, Colbert, hogy ezek a szép művek nem látták újra a fényt, és elhaladtak azoktól a megtisztelő helyektől, amelyeket tulajdonosaik kabinetjeiben foglaltak el, a Versailles-i homályos börtönbe, ahol többre pusztultak. ötven év ”.Példaként említi Rubens esetét a luxemburgi palota Medici galériájában :
" Ők ... az udvar oldalán vannak, amelyet szinte elpusztított a házmesterek gondatlansága, akik a rekesztők napfényes ablakait a rekkenő napokban nyitva hagyják, és a nap melegében felfalják, déltől egészen a teljességig. hazudozás, ezek a felbecsülhetetlen értékű festmények, ezek a szépségek, amelyeket a szuverének minden gazdagsága ma nem tudott pótolni ”.Az elmélkedések a festészet jelenlegi helyzetének néhány okáról Franciaországban, a Louvre-ban kiállított fő művek vizsgálatával,1746. augusztus 1747-ben megjelent, mindenki számára elérhető múzeum létrehozását kérte:
" Azok az eszközök, amelyeket a lehető leggyorsabb és egyben a leghatékonyabb festés tartós helyreállítása érdekében javasolok, az lenne, ha ebben a palotában vagy valahol olyan helyet választanánk, amely alkalmas a remekművek végleges elhelyezésére. A legnagyobb mesterek munkája. végtelen áron, amelyek Őfelsége festményszekrényét alkotják, ma felhalmozva, rosszul megvilágított kis helyiségekbe temetve, Versailles városában elrejtve, ismeretlenek vagy közömbösek a külföldiek kíváncsisága iránt, látni őket ... Ilyen lenne az imént javasolt galéria, amelyet szándékosan építettünk a Louvre-ban, ahol minden hatalmas és ismeretlen gazdagságot szép rendben rendeznének el, és a legjobb állapotban tartanának egy intelligens művész és felelős a tökéletes megőrzésük figyelembevételével ... "Még ha ő is az első műsor egyik fő kezdeményezője, ő is a kiállítók szatirikus karikatúráinak a célpontja. Amikor megjelentette "Gondolatok a festészet jelenlegi helyzetének néhány okáról 1747-ben", azt mondta, hogy a közönség szóvivője volt, és szándékában állt pozitív és kemény kritikákat adni a művekre, ahogyan azt értük is teszik. akkor.
Több olyan oldal is diszkreditálja, mint Portien rajza, amelyet Claude Henri Watelet, a vak képviselő vésett, aki csak felületesen tud ítéletet mondani a kiállított művekről. Más művészek anonimabban lépnek fel pofátlanabb művek révén, La Font de Saint-Yenne megvizsgálja a Fontaine des Innocents-t , szójátékot kapva a kritikus nevéből.
Ebben a La Font de Saint-Yenne részt vesz az akadémikusok és a műkritikusok közötti nagy veszekedésben, amely többféleképpen magyarázható: először is a művészeti kritika még mindig gyerekcipőben jár, és a művészek a levelek férfit törvénytelennek tartják, hogy megsértsék műveik . Aztán ezek a kritikák aláássák azokat a művészeket, akik kereskedelmi céllal állítanak ki támogatókat. Ugyanez vonatkozik a kritikák szerzőire, akik kihasználják a kiállítások láthatóságát, hogy becsületüket eladják a nyilvánosság számára. Végül, ezek a levélbemutatók kritikái a forradalom előtti kontextussal magyarázhatók, mivel a kiállítók többnyire királyi akadémikusok, és kritikájuk a hatalom kritikáját jelenti.
Kritikus kiadás: