| Születés |
1599. október 10 Lauran , Francia Királyság |
|---|---|
| Halál | Között Február 8 és a 1676. november 23 |
| Elsődleges tevékenység | Zeneszerző |
| Szerkesztők | Pierre I Ballard és Robert III Ballard |
Étienne Moulinié egy francia zeneszerző , a barokk időszakban született 1599. október 10a Carcassonne melletti Lauranban (ma Laure-Minervois ), és 1676 február és november között halt meg .
A francia barokk zene fontos alakja Jean-Baptiste Lully előtt , aki olyan zeneszerző kortársa, mint Pierre Guédron , Antoine Boësset , Guillaume Bouzignac , Henry Du Mont vagy akár Pierre Robert , főként a világi zenének szentelte kora formáiban: az udvar áriák, ivási áriák és balett-áriák .
Étienne Moulinié egy ötgyermekes család legfiatalabb fia, akinek apja, Jacques Molinier Languedoc-i cipész föld és állomány megszerzésével boldogult. Aggódva, hogy megtisztelő helyzetet biztosítson öccse számára, hatéves kora körül és idősebb bátyjával, Antoine-nal együtt sikerült őt a narbonne- i székesegyház elsajátításába (amely akkor Dél-Franciaország egyik legfontosabb ). Franciaország .
Etienne Moulinié mint a többi choirboys ez toborzás a kezdete egy képzése 10-12 éves (éves korukig 18-20), amely során tanulnak, a mélység, ének, a Szolmizáció , zeneelmélet, valamint a gyakorlat hangszerek és zenei kompozíció. Mint itt, a királyság (és Nyugat-Európa) többi Masters iskolájában, Moulinié is olvasást és írást, számtant és bölcsészettudományt (beleértve a latint is) tanult . A fiatal kántorok természetesen vallásos képzésben részesültek.
A 21 éves korában, Antoine Moulinier ( 1595-ben - 1655-ben ) nevezték, hogy csatlakozzon a következő a püspök a Carcassonne , Christophe de Lestang , aki elhagyta a küldetése, hogy Párizsban. Alig egy évvel később a zene hét énekese közé került XIII . Lajos király kamarájában . Énekesként és táncosként kapott ajándékai, valamint lelkesedése és öröme lehetővé teszi, hogy hamarosan egy bizonyos hírességet élvezhessen a bíróságon, és hogy a szuverén közreműködését valet de chambre-ként ossza meg. Ez a kényelmes helyzet lehetővé teszi számára, hogy 1621 körül gyorsan bemutassa testvérét, Étienne-t az udvar közepén. Hat évvel később Étienne Mouliniét kinevezték Monsieur , a király bátyja , Gaston d'Orléans fontos zenei mester posztjára .
Az 1630-as években Jacques Molinier Párizsba költözött, és fiai kapcsolatainak köszönhetően szabónak és kamarának adott munkát Gaston d'Orléans-nál. A1655 augusztus 18-ánAntoine Moulinier, valószínűleg tippes, meghal a pincéje csapdaajtóján. Ez az esemény minden bizonnyal jelentős volt a bátyjához nagyon közel álló Étienne számára, akinek a következő években rendszeresen tömegeket énekelnek az emlékére. Az Antoine halála után elvégzett árukészlet a két testvér sikerét jelzi.
Étienne Moulinié gyakran látogatja az udvaron szolgáló karaktereket és a korabeli zene nagy mestereit: Antoine Boësset , Eustache Du Caurroy , Pierre Guédron , de a fiatal Jean-Baptiste Lully is . Bizonyos kapcsolatok azt is elhitethetik velünk, hogy Etienne Moulinié együttműködött a Molière csapatával . Az udvarban számos koncerten és baletten vett részt, és a Király-kápolna (a kórusban énekelő fiúk) lapjainak zenei oktatásáért volt felelős. A Fronde gondjai ellenére a párizsi művészeti élet bőséges; lehetőséget ad rá, hogy írjon és néhány száz udvari áriát publikáljon.
Gaston d'Orléans éppúgy örömkereső volt, mint egy háborítatlan összeesküvő, kénytelen volt elköltözni Párizsból. Étienne nem mindig kíséri emigrációjában, önként vagy kényszerítve, de tudja, hogyan tudja kihasználni a számára biztosított szabadságot azzal, hogy távol áll az urától. Így 1624 és 1637 között nem kevesebb, mint hét kötet udvari áriát tett közzé, amelyek valódi sikerrel fognak eljutni. Ilyen számú gyűjtemény egyetlen zeneszerző általi kiadása egyelőre kivételes, és egyértelműen tükrözi azt a népszerűséget, amelyet akkor élvezhetett. Hírneve aztán túllépett az udvar körein. Amikor gazdája meghal, megszervezi és lebonyolítja a temetési szolgálat zenei részét. Ugyanez egy évvel később, a halál évfordulójára (az "év végére"), egy ünnepségre, amelyről Jean Loret költő ír:
A híres Sieur Moulinié, Sok ügyes kántor segíti A Louvre és a város is Ritka dalaikkal Olyan szép, annyira megható koncertek Soha ne halljon senki ilyesmit.Úgy tűnik, hogy Moulinié 1663-ig maradt orleans-i ház szolgálatában, három évvel gazdája halála után.
Languedoc államok széles hatáskörű gyűlés voltak; rendszeresen találkoztak a tartomány egyik fő városában. Az ülések, amelyeket átlagosan évente két-három hónapig tartottak, fontos ünnepségek (a körülményektől függően akár grandiózusak) és a napi vallási szolgálatok alkalmával szolgáltak. A zene ott nélkülözhetetlen helyet foglalt el.
1666 év elején az államok megtartása Béziers-ben két fontos temetési szertartással párosul: az első az anyakirálynő , a második Armand de Bourbon-Contié . A zene Étienne Moulinié vezényletével nagyon erős benyomást tett a szerelvényre. Néhány hónappal később hivatalosan kinevezték a Languedoc állam zeneének intendensévé és mesterévé. Ezt a munkát egy életre rá bízzák: " kizárólag a személyes érdemei és a bíróságon megszerzett jó hírneve alapján a királyság egyik legjobb zenetanára számára ". Ebben az időszakban Étienne Moulinié különféle szertartásokon is részt vett: beiktatásokon, miséken, temetkezéseken a személyiségek számára, a győzelmek ünnepségén stb.
1675-ben Étienne Moulinié 76 éves volt. Kora egyre több kellemetlenséget okoz számára. Az államok azt javasolják neki, hogy nevezzen ki utódot annak érdekében, hogy ha meghalna, megakadályozza a képesítés nélküli emberek kérését, de kitűnő alakok támogatják. Ban ben1676. februárMoulinié Te Deum- ot vezet az államok ülésszakának lezárásaként. Zenei karrierjének utolsó ünnepsége. Néhány hónappal később, randevún és megoldatlan körülmények között halt meg (esetleg utazás közben).
Ha Moulinié egy megtanult ellenpontot (különféle dallamvonalak egymásra helyezését) alkalmaz, amelyet közvetlenül az azt megelőző korszakok polifonikus zenéje örököl , az elsőbbséget azonban a Legfelsőbb (a legmagasabb hang) kapja, amely egy vonalat fejleszt. és a szöveg nagyon kifejező módon szerepel. Dallamainak harmonikus felfogása nagyon szigorú, stabil, határozott és világos. Így minden moduláció (egyszeri változás tone ) soha nem kérdőjelezi meg a fő hangot. Moulinié zenéje azonban elkerüli az egységességet, és nagy ritmust mutat a ritmikus és dallamos sokszínűség, valamint a hangszórók és a számok ellentétei révén.
Étienne Moulinié munkásságát más országok zenéje, és különösen a spanyol és olasz tánczene befolyásolta . Udvari adásai tanúskodnak bizonyos languedoci eredetű dallamfordulatokról is. Étienne Moulinié egyike az első zeneszerzőknek Franciaországban, akik a basso continuo technikát használják . Ugyancsak az elsők között készített díszített párosokat (ugyanazon dallam megismétlése, de gazdagabb díszítéssel). A modernitás másik jellemzője: harmonikus írása megerősíti a dúr és a kiskorú túlsúlyát a régi divatokkal szemben.
Étienne Moulinié sikere éppúgy tehetségének, mint markáns divat iránti hajlandóságának köszönhető. Az olasz és spanyol áriák, amelyek a Court Airs harmadik könyvét definiálják , e tekintetben feltáróak. Valójában műveinek nagy része alkalmi zene, megrendelésre komponálva, pártfogói igényeinek és ízlésének megfelelően. Cserébe az a kedvező társadalmi helyzet, amelyet ez a mű ad neki, lehetővé teszi számára, hogy túl sok nehézség nélkül kinyomtassa zenéjét, és a legjobb előadók játszhassák rajta.
Egy kései mű, a keresztény szubjektumok meslangjai egyfajta zenei végrendeletnek tekinthetők. Moulinié zeneszerzőként mutatja be legjobban tehetségét. A gyűjtemény 36 darabja alatt elképesztő modernséget mutat, bizonyos harmonikus elsajátítás, állandó dallamos megújulás, sűrű, de egyértelmű ellenpont , de az akkor különösen innovatív disszonanciák ésszerű használata is.
Moulinié számos udvari ariája kétféle formában jelent meg: polifonikus forma 4 vagy 5 részből, valamint forma a hang és a lant számára.
Eredeti hang és lantMoulinié néhány áriája szét van szórva a korabeli kéziratokban, amelyeket a kritikai kiadás részletez. Közülük kilencet újra felhasználnak Balderic van Horicke kalligráfiai áriák gyűjteményeiben , amelyeket Brüsszelben készítettek az 1630–1643 közötti időszakban. Ezenkívül zenéjét több szellemi áriagyűjteményben is felhasználták, 1629 és 1659 között. Moulinié összes ariáját Annie Coeurdevey szerkesztette (Versailles, Editions du CMBV, 2011, Monuments gyűjtemény ); az egyes levegők két formáját egymásra helyezve mutatjuk be.
Étienne Moulinié hangszeres munkáját három hegedű- fantáziában lehet összefoglalni , amelyek az 1639-ből származó többszólamú ariák kötete végén helyezkednek el.