A nyugati zene , a szó tenor (a latin tenere „a hold” ) kifejezés a tartomány egy hang vagy a nyilvántartásban az eszköz között helyezkedik alt és a basszus . A vokális zenében ( a barokk kivételével) ez felel meg a legmagasabb férfihangnak.
Átvitt értelemben és a tenisz szólistákra hivatkozva, akik a XIX . Században híressé váltak az operaművészetben , a "tenor" szó általában egy emberre utal, aki tehetségéről ismert ebben a tevékenységben. Példák: egy „ügyvédi kamara” egy neves ügyvéd kijelölésére; "politika tenorja" egy híres politikus számára stb. Az említett területeken a nyilvános beszéd , tehát a hang fontos helyet foglal el.
A hangszercsaládon belül a tenor kijelöli azt az eszközt, amelynek regisztrációja az alto és a bariton vagy a basszus között van - a figyelembe vett családtól függően .
Például a tenorszaxofon megtalálható az alt szaxofon és a bariton szaxofon között ; míg a tenor felvevő között helyezkedik alt és basszus fuvola .
Nincs szigorú kapcsolat a tenorhangszer és a tenorhang hangmagassága között: például a tenorrögzítő oktávval magasabb hangot ad, mint a tenorhang - ami valójában inkább közelíti a szopránhang tartományához .
A középkorban a szónak különféle jelentése volt. Az első középkori szólamban szinte kizárólag vokális . Ez az eredet magyarázza, hogy egy kórusban a tenor szó mindenekelőtt egy íróasztalt jelöl , amelynek ambitusa a brácsa és a basszus között van . Kiterjesztéssel a kifejezés ezen pult tagjait is kijelöli, függetlenül azok valódi vokális típusától .
Amikor a zeneírás a XIV . Századtól harmonikussá válik , a kifejezés egy olyan férfihang megjelölésére szolgál, amely általában férfi akut , felelős a dallamért - gyakran hosszú értékekkel tarkítva - szemben a többi hanggal, felül vagy alatt - beleértve a gazdagabb és változatosabb ritmusú figurákat is - akinek az volt a feladata, hogy biztosítsa a tenor rész ellenpontját .
A télikertekben és a zeneiskolákban ma is írják a harmóniáról szóló feladatokat egy szopránból, altóból, tenorból és basszusból álló kvartett számára .
A klasszikus zene , a tenor a fajta hang férfi, akinek tartomány leginkább akut .
Magától értetődik, hogy a fiatal fiúk, kasztrátusok és kontratenorok hangja magasabb, mint a tenor hangja, de ezeket külön osztályozzuk, nem a hangtechnika különbsége miatt, hanem a fejhang kizárólagos használata miatt , természetesen magasabb, mint a mellkas hangja.
A "tenor" kifejezés Franciaországban a XVIII . Század végén jelent meg , a " méret " és a " nagy hátrányok " elnevezés utódjaként .
A tenorok több kategóriája létezik, amelyek különböznek az általuk játszott karakterek jellegétől, a hang bátorságától és a hangszín gazdagságától , az állandó a tartomány, amely leggyakrabban C 2- től B 3- ig terjed .
Ha közepéig a XIX E század , a magasságra is kibocsátott „ hangja hamisan ” ( falsetto olasz) vagy a „hang a fej” a barokk , a „hangja láda” - erősebb, de kevésbé kiterjesztett - s ”az 1840-es évektől fokozatosan vezették be Gilbert Duprez francia tenor vezetésével . Ez a fejlemény például azt magyarázza, hogy az olasz operában a belcantista művek (Bellini, Rossini) általában magas, de könnyű hangszerekkel rendelkeznek, míg a verisztikus szerepek (Puccini) kevésbé élesek, de szélesebb körű hangszereléssel vannak ellátva.
A fény tenor - tenore di Grazia az olasz - a legmagasabb tartományban, a leginkább mozgékony, de a legkevésbé hatékony. Ambitus: do 2 - d 4 Bellini tagjai akár F 4 a puritánok " » Credeasi misera « aria - gyakran ültették - vagy a szerepe a Fernando de Bianca és Fernando , de az opera ritkán végeznek. Néha a " tenorino " ( "kis tenor" ) szót használjuk .
Tipikus szerepek:
Példák:
A könnyű lírai tenor a könnyű tenor és a lírai tenor között helyezkedik el. Hangtartománya megegyezik a könnyű tenoréval, azonban a hangja kissé keskenyebb, mint a lírai tenoré, és vastagabb, mint a könnyű tenor, nagyon specifikus vokális felhasználással.
Példák:
A lírai tenor - az előző típus és a következő között a középső helyet foglalja el, mind a mozgékonyság, mind az erő tekintetében. Tartomány: csinál 2 - csinál 4
Tipikus szerepek: a Duke Rigoletto által Verdi és Max A bűvös vadász által Weber .
Példák:
A tenor lirico spinto (az olasz spinto (szószerint „tolni”), amely jellemzi a szoprán vagy tenor hang, amely képes fenntartani a drámai hatásokat hosszabb vagy rövidebb ideig, innen a „tolni”) azonos hangterjedelem, mint a lírai tenor teltebb és kissé sötétebb hangon. Néha lehet rövidebb hatótávolsága, mint a lírai tenoré, de a hangja nagyon világos marad.
Tipikus szerepek:
Példák:
A drámai tenornak a legkevésbé mozgékony, de a legerősebb tenorhangja van. Tartománya C 2- től C 4- ig terjed .
Jellegzetes szerepek: Berlioz Aeneas a Les Troyens- ben .
Időnként Heldentenorról ( "hősies tenor" ), erős tenorról vagy akár nemes tenorról beszélünk , amelynek teljesítménye 120 méteres 1 méteren ( Guy Chauvet 140 decibel 1 méteren). Ez drámai tenor a súlyos és akut barytonnant vakító amelynek tartományban terjed , ha 1 at a 3 .
Tipikus szerepek: Siegfried de Wagner .
Példák:
A francia barokk zenében a " haute-contre " kifejezés a legmagasabb férfihangra utal, amelynek ambitusa körülbelül C 2- től C 4- ig terjed . Annak ellenére, hogy a " contralto " és a " contre-tenor " kifejezésekkel közös etimológiája van , a magas kontinensek valódi tenort jelölnek ki, amely képes a magas hangtartomány fenntartására a vezető hang segítségével. A csak Franciaországban a XVIII . Század végéig használt kifejezést végül megszüntették az általánosabb "tenor" kifejezés javára.
A XIX . Század első évtizedeiben Olaszországban hasonló kategória létezett : a tenor contraltino . Ezt Rossini fejlesztette ki a líra színteréről eltűnő kasztráták pótlására , majd beolvadt a romantikus tenor új kategóriájába is .
Tipikus szerepek (regisztrált):
Példák tolmácsokra:
A francia barokkban a méret (vagy "magas derék", a kifejezés amúgy is a "nagy hátrányúak" szinonimájaként használatos a XVIII . Század végéig ) kijelölte a helyregisztert a magas és az alacsony méretűek között. .
A kifejezés barytenor , néha bizonyos lexikon vagy zenei folyóirat, a maga részéről egy Frenchization az olasz baritenor . Nagyjából a "méret" megfelelője, és a XIX . Század elejére utal , egy "alacsony tenorú, szinte baritonra", amelyet forró és súlyos akut strident jellemez. A legjobb csaposok is nyugodtan élhették a „ coloratura ” éneklést . Rossini idejében ezt a hangot gyakran használták nemes és középkorú szereplőknél, ellentétben a contraltino tenor tisztább és levegősebb hangjaival, akikre a tüzes szerelmesek szerepét bízták. Így Rossini Otello (1816), a cím szerepet kap a bartenor míg Rodrigo, ifjú riválisa, adott egy contraltino tenor . Ennek hiányában contraltini tenor (vagy ami még jobb, a contralti Musici , azaz a contralti énekel transzvesztita ) a társulat, Rossini is biztosítanak a bartenors szerepének fiatal első (például Rinaldo az Armida vagy OSIRIDE a Mosè in Egitto ).
Az olasz zenetudós Rodolfo Celletti kiáll a hipotézist, hogy a Rossinian időszak bartenor volt valójában semmi új: szerinte, kivéve a kasztráltak , a bartenor, annak amplitúdója közös kortárs definíciói tenor és bariton volt, a férfi hang akut legtöbbször az olasz barokk operákban ( opera seria ) használják a korszak hajnaláig romantikus . Míg eleinte a főbb szerepeket látta megbízni (pl. Monteverdi Orfeo és Il ritorno d'Ulisse in patria című műveiben ), a XVII . Század második felére visszahelyezték a kisebb karaktereket, komikus vagy groteszk (gyakran húzósan), mielőtt elő a XVIII th században több falak vagy nemes szerepek, szerelmesek munkahelyeket nem előjoga a kasztráltak vagy a nők húzza. Nagyon gyakran a tenor az opera seria testesítik karakter az apa (Ugone a Flavio által Handel ), a zsarnok (Amasi a Sesostri a Terradellas ) vagy egyszerűen a gazember (Artabano a Artaserse által Vinci ). Ritkán testesítik meg a fiatal szeretőt is (Tamese Arsildában, Vivaldi regina di Ponto ).
Az idő múlásával a kifejezés jelentése úgy alakult át, hogy - különösen az angolszász országokban - kijelölje a "szinte tenor amplitúdójú bariton hangot" . E kétértelműség miatt továbbra is nagyon keveset használják Franciaországban, ahol más osztályozások jelentek meg, mint például a " Heldentenor " vagy a bariton Martin . Néhány, különösen sötét színű tenort, például Placido Domingót és Jonas Kaufmannt , néha így hívnak.
A tárgyalás, amelyet Antoine Trial (1737-1795) énekesnőről neveztek el, aki kitűnt ebben a munkában - vagy tenor-bouffe , nem szigorúan véve vokális kategóriát jelöl, hanem egy képregény-munkára szakosodott tenort, vagy tágabb értelemben. tenor, aki ismeri a színpadi játék követelményeit.
A kívánt mérték általában nem nagyon kiterjedt, a vokális eszközökkel, elvileg szerényebb - gyakran fény tenor egy Ambitus amely megy C 2 és C- 4 . A vezető hang használata gyakori, ellentétben a többi tenor kategóriájával.
Tipikus szerepek: Basilio Figaro házassága által Mozart , a Kis öreg A gyermek és a varázslat Maurice Ravel.