Születés |
1942. szeptember 24 Linz am Rhein , Németország |
---|---|
Születési név | Alexander Kempkens |
Állampolgárság | német |
Tevékenység | digitális művészet, fotózás, fotó esszé |
Mozgalom | New Media Art |
Alex Kempkens (valódi neve Alexander Kempkens ), született 1942. szeptember 24A Linz am Rhein , egy fotós és fotóriporter német is képzőművész a digitális művészet . Cikkeket ír a digitális művészet témájában és kiállításokat is szervez. Kempkens autodidakta .
Alex Kempkens gyermekkorának első éveit, a második világháború idején , Scheurenben, Unkel községben töltötte , majd 1947-től a düsseldorfi járás Gerresheimben . Első fényképezőgépét 1951-ben kapta meg. 14 éves korában nagyfeszültségű villanyszerelőként tanult a rath-i (Düsseldorf) kerület Mannesmannröhren-gyáraiban . Ekkor kezdett szabadidejében fényképeket készíteni egy Voigtländer kamerával , amelyet édesanyja adott neki. Fotótanfolyamot végzett a népszerű egyetemen, és beszerezte a szükséges felszerelést. 1962-től fényképeit a fotokina vásáron állították ki a fiatal fotósok német versenyének részeként.
Tanonciskodájával egyidőben esti órákat vett az érettségi megszerzéséhez, de a 1966. októberEgy kétéves önkéntesség , mint egy riporter-fotós Jürgen Retzlaff, a Düsseldorf újság Düsseldorf . Az önkéntesség második évében a helyi szerkesztőségben dolgozik Neussban .
1965-től Kempkens rendszeresen utazott Prágába , ahol cseh hegymászó barátok fogadták, akikkel 1964-ben a Tátrában találkozott . 1967-ben készített egy fotót esszé Prágában Parade 1 -jén Május A képeken ahelyett, hogy harckocsikat és menetelő katonákat mutatnának, a fiatal katonák kéket játszanak és barátnőjükkel sétálnak a felvonuláson. Tavasz van, és látjuk, hogy a fiatal katonák már átélik a prágai tavaszt . Egyik fotóját a düsseldorfi jegyzetekhez való visszatérése után teszik közzé .
Ban ben 1968. augusztusElmegy Biafrában Joachim Raffelberg is önkéntesként a Düsseldorf Dorfer Nachrichten . A biafráni háborúról szóló beszámolóikat messze a régión kívül észlelik. A jelentés öt fotóját a következő címen tették közzé:1968. szeptember 2a Der Spiegel magazin dupla oldalán, „Ein Volk stirbt” (fr: Egy ember meghal) címmel.
Ban ben 1968. november, Kempkens költözött Münchenben , ahol csatlakozott az 1 st decemberben egy fotóriporter a Deutsche Presse Agentur (dpa) . Ban ben1970. január, csatlakozott az újonnan alapított Tz újsághoz . 1971 őszétől szabadúszó fotóriporterként dolgozott Münchenben. 1972 nyarán Kempkens Jan Keetman reklámfotós asszisztenseként dolgozott, majd maga is reklámfotósként dolgozott.
Tevékenysége 1973-ban tovább bővült az építészeti fényképezésre , majd 1975 tavaszán az építészeti modellekre alkalmazott endoszkópos fényképezésre . A Behnisch & Partner építésziroda által a bonni Bundestag új épületének modelljéről készített endoszkópos fotói 1976-ban jelentek meg a Süddeutsche Zeitung -ban , szemléltetve a folyóirat művészetkritikusa, Doris Schmidt cikkét az építkezés projektjéről. A fényképek feliratában a cikk írója megjegyzi, hogy ez az első alkalom, hogy egy németországi újság endoszkópos fotókat tett közzé egy építészeti modellről. Ezeket a fotókat ezután is többször közzétesszük. A müncheni Königsplatz újjáépítésének tervezése során készített endoszkópos fotói különösen a PM Magazinban megjelent munkáihoz adtak cikkeket .
Az endoszkópos fényképezést a reklám területén és az ingyenes kísérletekhez is felhasználja. Ban mutatja be endoszkópos fényképeit1980. januárMünchenben. Ezután ismét cikkeket tesz közzé német folyóiratokban, mint pl. a ZEITmagazinban . Jürgen G. Gumprich a ProfiFoto magazinban így ír : "Alex Kempkensnek köszönhetjük, hogy Németországban az endoszkópia technikáját általában az orvostudomány területén tartják számon". Gumbricht itt Kempkens szinte valamennyi német fotómagazin publikációjára hivatkozik, mint például a Color Foto , a Foto Revue és a Nikon-News für Amateur- und Berufsfotografen .
Az analógtól a digitálisig1982-ben Kempkens a PM Magazin endoszkóppal fényképezett egy számítógép képernyőjét , amelybe Albert Einstein fényképét illesztették , amelyet képfeldolgozó szoftver segítségével manipuláltak. A két fotó montázsa a PM Magazin Computerheft '82 kiadásának címoldalán jelenik meg . Közzététele után felveszi a kapcsolatot a szerkesztőséggel, és megszerzi a megszerzéséhez szükséges információkat1982. december, az első számítógépe, a DEC márkájú PDP11 / 24 + .
1982 őszén kísérletezett képfeldolgozó szoftverekkel . Ban ben1983. május, kísérleteinek képeit először a Photo Revue magazin publikálja . Első digitális képeit a DEC cég használja a müncheni Systems-83 szakkiállítás meghívójának . Ezeket a képeket 1984 januárjában tették közzé a CHIP magazinban . A képről folyamatra című cikkben a szerző megjegyzi:
„A művésznek szembe kell néznie a képfeldolgozás e technikájának nemcsak gyakorlati hasznával, hanem esztétikai érdeklődésével is. […] Ennek eredményeként színes képek keverik a valóságot az irracionálissal, amelyek egy egész korszakot jellemezhetnek . "
A cikk szerzője azt jósolta, hogy néhány év múlva a korábban szinte kizárólag különféle ipari, orvosi és tudományos területeken használt digitális képek teljes helyet foglalnak el nemcsak a számítógépes grafikában , hanem a digitális művészetben is . A CHIP magazin címlapszámában megjelent a Commodore 64 hirdetése .
Az első, kizárólag kísérleteinek szentelt kiállítást itt tartják 1984. januára müncheni Kunstlicht Galériában Digital Color Photos címmel . E kiállítás alkalmából a Form magazin 1984 első számában négyoldalas jelentést tett közzé Kempkensről, valamint művészi és reklám digitális fotóiról. A cikk bevezetőjében a következőket olvashatjuk: "Ez a számítógépes grafika klasszikus oldala: ezek tipikus számítógépes képek, ezek a példák - bizonyos értelemben: a művész szórakozik a számítógéppel". Azzal, hogy a művész "jól érzi magát", a szerkesztőség arra utal, hogy a számítógépek iránt még akkor is nagyon elterjedt a félelem - még a grafikus szakmákban is.
A kiállításon tett látogatása során Klaus von Gaffron művészfotós találkozott Kempkensszel, és javasolta, hogy pályázzon a müncheni és a felső-bajorországi Képzőművészek Szakmai Egyesületének (BBK) tagságára. Kempkens követi tanácsát, és befogadják. Ban ben1985. december, digitális fotóportrékat mutat be a Fotografie Porträt kiállításon , amelyet a BBK Galerie der Künstler- ben rendeztek meg .
1985 elején Kempkens azt javasolta a BBK Kiállítási Bizottságnak, hogy szervezzen digitális digitális művészeti kiállítást a Galerie der Künstler-en . Projektjét 1985 őszén fogadták el, és a Bilder Images Digital kiállítást rendezték meg1986. október. Ő szervezi és irányítja a kiállítást, és bemutatja saját munkáit is. Bilder Images Digital, Computerkünstler in Deutschland '86 címmel kiadta a kiállítás katalógusát . A kiállítás plakátján a szlogen szerepel. A kép által közvetített üzenet áll a kiállítás középpontjában . Ezt hangsúlyozza Kempkens a katalógus előszavában is, amikor azt mondja: Képeket állítunk ki . Itt szívesen megkülönbözteti magát a számítógépes grafikától, és már gondolkodik a digitális vizuális világok eljövendő túlsúlyán.
A kiállítással egy időben szimpóziumot szervez a Galerie der Künstler-en , Richard Kriesche vezetésével, és egy műhelyt. Többek között meghívja a digitális művészet első úttörőit, Frieder Nake-et és Georg Nees-t a szimpóziumra. Az abendzeitungi müncheni újságíró kritikusa , Peter M. Bode a szimpózium vitáit így írja le: a digitális művészek viszályok között harcolnak […], ugyanolyan heves vitákat kellett folytatni a fotózás korai napjaiban . Georg Nees a BilderDigital folyóirat által a szerkesztőnek írt levelében azt írja : Nagy megelégedéssel mondhatom, hogy a digitális művészet még mindig fiatal történetében még soha nem tapasztaltam olyan eseményt, mint a müncheni szimpózium . Nees a kiállítás számára új építészeti rajzok sorozatát készítette a játékos világ számára. Nees levelében azt is megjegyzi, hogy nagyra értékelte azokat a tárgyalásokat, amelyeket a szimpózium során folytatott az új generáció digitális művészeivel.
A műhely Németországban először kínál lehetőséget egy művészeti kiállítás látogatóinak - kicsiknek és nagyoknak -, hogy kísérletezzenek maguknak hat Amiga 1000 számítógépen , csatlakoztatott videó állomással és színes nyomtatóval, lehetővé téve számukra képek rajzát és kinyomtatását. szín. A képállomásokat, amelyeket a videoállomás analógról digitálisra alakított, ezután manipulálni lehetett, és az eredményeket színesen is kinyomtathatták.
A Bilder Images Digital kiállításhoz a Kempkens lebont és összetör egy IBM számítógépet, és erre a műveletre és teljesítményre hivatkozik a Computerburger kifejezéssel . Ez a gép jó tíz évvel korábban körülbelül egymillió márkába került a megvásárolt vállalat számára. Az akció 1986 szeptemberében zajlik Münchenben, az autók és egyéb tárgyak újrahasznosító létesítményében, és videóról van szó. A számítógép edénybe csomagolt maradványait Computerburger néven állítják ki a Galerie der Künstler előszobájában, és a videót ott mutatják be.
1987-től kövesse műveinek más kiállításait. Ferdinand Ullrich kérte, hogy végezzen a kiállítás Arbeit und Rhythmus (Munkaügyi és ritmus) tartott 1987-ben, hogy megjelölje a 41 th Festival Ruhr Recklinghausen a számítógépes játék Zeche Recklinghausen II. Das Abenteuer ein Bergmann zu sein. 1903–1913 (Recklinghausen II-es bánya. A bányászlét kalandja. 1903–1913), amelynek ötletét maga Ullrich fogalmazta meg. 1987-ben meghívást kapott a csoportos kiállítás Entgrenzte Grenzen 1 ( Homályos határos 1) a Künstlerhaus (Ház művészek) a Graz . Szimpóziumot tartanak ebben a témában Velencében .
Ban ben 1986. február, Kempkens-szel a montreali Hervé Fischer veszi fel a kapcsolatot . Fischer társával, Ginette polgármesterrel megalapította a La Cité des arts et des nouvelles technologies de Montréal vállalatot a Képek du Futur kiállításának létrehozására Montrealban. Fischer felkéri Kempkens-t, hogy mutassa be Digitális képeit a több hónapig tartó kiállításon1986 május, Montreal régi kikötőjében . Kempkens műveit Montrealba küldi. Ő Digital Images is kiállított 1987-ben, 1990-ben, 1991-ben és 1994-ben a kép du Futur kiállítás . Az egyik képét kiválasztják a katalógus címlapjára és az Image du Futur '90 kiállítás plakátjára is . A Images du Futur kiállítás összes archívuma ma a Daniel Langlois Alapítvány birtokában van, és online felhasználható kutatási célokra.
1991-ben Fischer és polgármestere meghívta a montreali Images du Futur kiállításra . Elfogadja a meghívást, és a kiállítás után Montrealban marad. Fischer, aki ismeri a müncheni Kempkens építészeti fényképeit, meghívja Montreal óvárosának „gyönyörű fotóinak” elkészítésére . Kempkens vállalja ezt a feladatot, amely különös kihívást jelent, mivel Montreal óvárosának összes házáról már részletes építészeti leírások és fotók készültek. Phyllis Lambert , a montreali Kanadai Építészeti Központ (CCA) alapítója maga a környéken él, és elkészítette az első dokumentumok egyikét ebben a témában. Ez volt ő, aki megbízta Ludwig Mies van der Rohe, hogy építeni a Seagram Building in New York .
Az ó-montreáli fényképeket, amelyeket Kempkens készített, 1992-ben állították ki a Le Compagnonnage galériában , amelyet maga készített. Ebben a témában kiadja a Pierres de chants de Montréal című könyvet . Monique Brunet-Weinmann La Dialectique du Mur et de la Voie című szövege a következőképpen írja le az eredményt: „Az alapítás háromszázötvenedik évfordulójának ebben az esztendejében csodálatra méltó, hogy egy újonnan érkező polgár emlékeztet minket Ville alapító tervére. Marie, amelyet az épületek szilárd alapjai terveztek. Hallhatjuk ezeket a köveket az énekektől (…) ”. Brunet-Weinmann összehasonlítja ezeket a fotókat Párizs metszeteivel, amelyeket Charles Meryon készített Baudelaire idején . Montreal óvárosának épületeit nem külön-külön fényképezik, ahogy az építészeti fotózásnál szokás, de a művész a körülöttük kialakult városi környezetben mutatja be őket. Montreal óvárosának építészeti fényképeit 1997-ben, a Mois de la Photo alkalmából, ismét bemutatták önálló kiállításon a montreali Bonsecours Marketen .
1992 őszén Jacques Charbonneau, a montreali Center Copie-Art alapítója hívta meg Kempkens-t, hogy a Centre Copie-Art Technológiai Művészeti Galériájában lakóművész legyen . Tartja1993. januárelső önálló kiállítása Mit keres a herceg az erdőben? . Aktív tagja lett a Center Copie-Art csoportnak . Ezután további egyéni és csoportos kiállítások következtek a Technológiai Művészetek Galériájában és Montreal más galériáiban.
1999-ben Kempkens visszatért Németországba; most az Alsó-Rajnán él . 2000-től számos németországi kiállításon mutatott be analóg és digitális fényképeket, például a Duisburger Akzente fesztiválon . Ezen kiállítások és felolvasások során új művészeket ismert meg, különösen Oskar Fahr költőt, újságírót és filozófust, aki Michael Arenzet , a Der Mongole wartet magazin szerkesztőjét arra késztette , hogy egy cikket publikáljon a Kempkensről. Fahr szöveget ír a Kempkensről a 2002. évi kiadáshoz, és digitális fotóival saját verseit illusztrálja. Fahr megjegyzi a Kempkens fényképeiről: „Ezek a tündérek és undinek, főleg az előtérben, meztelenek és kettesben játszanak. A digitális művész Arnold Böcklinre emlékeztet . A Kempkens-Rajna lányai egyértelműen jelen vannak, és a jelen generátorai ”. Fahr utal a szövegben a képeket a kiállítás Szolgáltató egy másik alkalommal a 23 th fesztivál Duisburger Akzenten . A Kempkens Duisburgban, akárcsak Montrealban, összeolvasztja a város fiatal nőinek képeit, a jelenlegi városépítészetet és a rajnai tájakat. Emlékezünk itt a témára és a kiállítás képeire Mit keres a herceg az erdőben? , ahol a herceg a modern városban keresi a hercegnőt és nem a mesék erdejében. Arenz később Kempkens verseit és képeit publikálta áttekintésének 2004-es kiadásában, Satori címmel Montrealban .
Ban ben 2014. novemberÉpítészeti fényképei Kempkens társkereső 1975 teszik közzé a könyv Helmut von Werz - Ein Architektenleben 1912-1990 bemutatott és Helmut von Werz kiállítás a Architekturgalerie Münchenben.