Művész | Giorgione vagy Titian |
---|---|
Keltezett | c. 1508 |
típus | portré |
Műszaki | Olaj , vászon |
Méretek (H × W) | 61,2 × 46,5 cm |
Mozgalom | Magas reneszánsz |
Gyűjtemény | Királyi Gyűjtemény |
Készletszám | RCIN 405767 |
Elhelyezkedés | Windsori vár ( Nagy-Britannia ) |
A Shepherd a fuvola (in Italian : „ Garzone con flauto ” ) egy festmény, festett körül 1508 által Giorgione vagy Tiziano .
Függőleges méret, 61,2 × 46,5 cm , ez az olaj a vászon része a Royal Collection .
Vásárolt a XVII th században, egy meg nem határozott időpontban Charles I st Anglia , mint a munka Giorgione, az asztal értékesítik 1650 De Critz and Co. A 1660 , a visszaállítás , Charles II a apportkészség. Kiállítva a királyi rezidenciák Whitehall , majd Kensington költözött Hampton Court a 1833 és 2018-ban a Windsor Castle .
A magányos zenész melankóliáját a harmonikus idő és a valós idő közötti átjárása során Augusto Gentili értelmezi ennek az előadásnak a témájaként.
Az 1952-ben a Courtauld Intézetben készített festmény röntgenfelvétele egy másik mögöttes kompozíció létezését tárta fel. Feltételezi, hogy Giorgione először valódi portrét festett, modelljét kortárs ruhákba öltöztették.
A fiatal fiú bekeretezett mellszoborral és teljes képpel előbújik a sötét háttérből. Fehér inget, kék drapériát visel, amely a jobb vállát és részben a törzsét takarja. Vállig érő, göndör haja, középső részre osztva, kissé jobbra döntött arcának oválisát keretezi. Leengedett tekintete kerüli a néző tekintetét, és a jobb kezében furulyát tart.
A javaslatok a Bernard Berenson és Duncan Phillips felismerni ebben festmény egyik látható Marcantonio Michiel a 1530 , a velencei tartózkodási Giovanni Ram, az orvos a spanyol eredetű és le az ő Notizia a opere di Disegno , tartjuk a Libreria , mint "Zorzi da Castelfranco kezével a gyümölcsöt tartó pásztorfej festése" nem kapta meg kollégáik jóváhagyását.
Gyakran, mint a fiú, a Nyíl tartják a Kunsthistorisches Museum in Vienna , akivel megosztja nyilvánvaló Leonardo visszaemlékezések , mint például a felidézése szfumátós és a megjelenése a karakter a félárnyék, a kezelés a pásztor a fuvola azonban más . Míg a bécsi fiú arca ragyog, a Hampton Court arcát árnyékmázak takarja el , folyékonyabb színrétegek használatával a felületeken.
1871-ben Joseph Archer Crowe és Giovanni Battista Cavalcaselle kételkedtek elsőként ennek a festménynek az általa másolatnak tartott hagyományos attribútumában. Giovanni Morelli ellentmond nekik 1880-ban, és megerősíti a Giorgione, majd Bernard Berenson tulajdonítását. Sőt, utóbbi megítéli azt a festményt, amely "talán minden másnál jobban kifejezi a reneszánsz kifejlődésének legizgalmasabb pontját", és a reneszánsz velencei festői című könyvének tetején reprodukálja . Tőlük a modern kritika legnagyobb része a Giorgionesque képi korpuszba illesztette a munkát.
Herbert Cook, Adolfo és Lionello Venturi azonban felismerik Francesco Torbido , Creighton Gilbert, Morto da Feltre kezét, míg Shearman és Jaynie Anderson a vásznat Titian fiatalkori munkájának tekintik .
Ami a példány tézisét illeti, amelyet Joseph Archer Crowe és Giovanni Battista Cavalcaselle dolgozott ki, Federico Hermanin és Giuseppe Fiocco veszi át.
A történészek egybehangzóan tekintenek a festményre a festő utolsó korszakának alkotásaként, különösen Mauro Lucco és Alessandro Ballarin, akik 1508 dátumát javasolják, amikor "Giorgione most elfordult az előző év félfiguráinak erőszakos realizmusától. majd egy archaikus klasszicizmus felé orientálódik, amely a következő évtől Velencében Titian festése révén nagyon sikeres lesz ”.