Művész | Giorgione |
---|---|
Keltezett | 1500 körül |
típus | portré |
Műszaki | Olaj a nyárfa panelen |
Méretek (H × W) | 48 × 42 cm |
Mozgalom | Magas reneszánsz |
Gyűjtemény | Bécsi Művészettörténeti Múzeum |
Készletszám | GG_323 |
Elhelyezkedés | Kunsthistorisches Museum , Bécs ( Ausztria ) |
A fiú a Nyíl (az olasz : „ ragazzo con la freccia ” ) egy festmény, festett körül 1500 által Giorgione .
Csaknem négyzetes formátumban, 48 × 42 cm , ez az olaj a nyár falemez tartjuk a Kunsthistorisches Museum in Vienna .
A festmény része a gyűjtemény főherceg Zsigmond a Innsbruck akkor, 1663 , van Ambras Castle , a szerző nevét , Andrea del Sarto . 1773-ban került Bécs császári gyűjteményeibe .
Szinte egyöntetűen támogatták a szerelem nyilát tartó Eros ábrázolásának tézisét, amelyet Richter először 1937-ben fejlesztett ki.
Johannes Wilde vitatja, és 1974-ben támogatja Apollo képviseletét .
Mellképviseletben és teljes képpel a fiatal fiú előbújik a sötét háttérből, egy piros zsinórba öltözve, a bal vállán fehér zubbonyra kötve, arany gyémántokkal szegélyezve. Vastag, hosszú, göndör, barna színű haj keretezi arcának oválját, és tekintetét a nézőre szegezi. Jobb kezével, amely a bal alsó sarokban jelenik meg, a mutató- és középső ujjakkal elkülönítve, egy nyílvesszőt tart, amelynek hegye lefelé irányul.
A vállhoz kötött piros kendő az ókorban viselt ruhadarabot idézi .
Az árnyékokból előbukkanó, lágy modellezéssel rendelkező fiatal fiúnak ez a figurája inspirálta Leonardo-t, és Terisio Pignatti számára ez a festmény és az Ember három korszaka , a Palatinus Galéria „szemlélteti Giorgione és Leonardo közötti maximális érintkezés pontját. ”. A Leonardóra való utalást Enrico Maria Dal Pozzolo is megjegyzi. Különösen a fiú ajkának stilisztikai kezelését a nyíllal "rózsaszínű, feszes és olyan mosolyt felvázoló, amely mély árnyékot vet a sarkokba, és egy mélyedést mélyít az áll fölött", La Mona Lisa ajkaival. legyen összehasonlítható .
Részlet
La Joconde részlete
A császári gyűjtemények 1783. évi katalógusa Andrea Schiavone kezének munkáját veszi figyelembe, majd 1873-ban Correggio szerzői jogot kapott .
1903-ban Gustav Ludwig volt az első, hogy azonosítsa a festmény, amely által látott Marcantonio Michiel a 1530 , a velencei otthon Giovanni Ram, orvos spanyol eredetű. Michiel leírja a Biblioteca Marciana- nál őrzött Notizia of opere di disegno-ban , a „Nyilat tartó fiú fejének festése Zorzo da Castelfranco kezével” kommentárral. Három évvel később látta a művet a velencei Antonio Pasqualino munkájában, és megjegyezte: "A nyílvesszőt tartó fiú feje, amelyet Zorzi da Castelfranco, korábban Messire Zuan Ram nevű keze készített, és amelyből Lord Zuannak van egy festménye, amelyről azt gondolja, hogy az eredeti ”.
A Giorgione apaságát Georg Gronau támogatja, míg Bernard Berenson habozik az 1894-ben először Giovanni Carianihoz , majd Correggióhoz , Lorenzo Lottóhoz való hozzárendelés között , mielőtt végül 1957-ben Castelfranco mestere mellett döntött . Ezért minden kritikus elfogadta, különösen az 1955-ben elvégzett takarítás után, az ugyanazon év velencei Giorgione kiállításon, amely feltárta a munka minőségét.
A kritika megoszlik a randevúval kapcsolatban, amely a festő tevékenységének időszakára terjed ki. Alessandro Ballarin és Mauro Lucco egy korai alkotást lát, amelyet 1500 előtt festettek. A köztes időszakot, 1506 körül, George Martin Richter 1937-ben, Ludwig Baldass és Günther Heinz 1964-ben, valamint Jaynie Anderson kedveli. Végül Decio Gioseffi a késői időszakot javasolja, 1508 és 1510 között.