Bill Viola
Bill Viola
Bill Viola 2012-ben.
Elsődleges művek
Passing (1991) The Greeting (1995) The Crossing (1996) Öt angyal a millenniumért (2001) Figyelem (2002) |
Bill Viola egy amerikai videósok született New Yorkban a 1951. január 25.
Különösen olyan monumentális videoinstallációk készítésével tűnt fel, mint 2014- ben a párizsi Grand Palais- ban .
Életrajz
Bill Viola tanult képzőművészetet , a University of Syracuse a New York-i , de hogy nem kényelmes a tanfolyamok ő is a hagyományos, csatlakozott egy része által létrehozott professzor Jack Nelson diákoknak alkalmatlan egyéb szakaszok, a „kísérleti stúdió”, ahol kapcsolatba kerül a videóval.
Inkább a zene, mint a képek iránt érdeklődött, és szintetizátoron vett részt az elektronikus zene tanfolyamain , ami lehetővé tette számára, hogy megértse az elektronikus jelet olyan anyagként , amellyel együtt dolgozhat. Lenyűgözve a " videojel folytonosságát a filmfejlődés által kiváltott elvárásokhoz képest", így a videót jel és nem kép szempontjából közelíti meg. Teljesen lelkes ez az új eszköz, Viola elmondása szerint 1973-ban több szalagot készített, mint bármely más évben.
Videóinstallációkat kezdett el monitorok segítségével felépíteni , majd videóinak vetületeit nagy felületekre vetítette 1973-ban . Viola a vadonatúj videoművészet körüli pezsgésben vesz részt tüntetéseken, olyan emberekkel, mint Nam June Paik , Bruce Nauman , Richard Serra , Peter Campus , Vito Acconci , Joseph Beuys , Wolf Vostell , Frank Gillette , Ira Schneider , Juan Downey . Rájuk hasonlóan őt is a performansz művészete befolyásolja . Így 1975 -ben a Free Global Distribution című előadásában egy napig megpróbálta megjelenni a firenzei turisták fényképeinek maximális számában .
A közép -1970s utazott a keleti spirituális küldetést. A 1980 , útja során Japán egy ösztöndíjat, találkozott a Zen mester Daien Tanaka , aki később a lelki vezető.
Bill Viola korai kazettáit Marshall McLuhan idézésével írja le : „A médium az üzenet” , vagyis témájuk, amit rendeznek, maga a videotechnika; de aztán úgy gondolja, hogy egyenlő részekben kell figyelembe vennie az emberi érzékelési rendszert is, amelyet a Vörös szalag ( 1973 ) tükröz, amelyet átmeneti sávnak tekintenek a néző figyelembevétele felé.
Viola most intim megközelítésben igyekszik kifejezni érzelmi és lelki útját, ahol nem habozik képeket adni magáról vagy családjáról. Gyakran alkalmaz visszatérő témákat is: élet, halál, alvás, álmok, víz, tűz, sivatag ...
Például 1991- ben ő rendezte az Átutalást : ez a videoszalag az élet és a halál tükröződése, reagálva anyja halálának és második fia születésének szinte egyidejű eseményére. Láthatunk szorongó siket hangok kíséretében képeket fiáról, az édesanyjáról, aki a kórházi ágyon haldoklik, elhagyatott tájakról, Viola az ágyával kezdve felébred, lassan vagy vízben zuhanó tárgyakat stb.
Két fő irányzat osztja meg az amerikai videókat: az egyik dús és játékos, különféle effektusokkal manipulálja és torzítja a képeket; vezetője Nam June Paik ; a másik diszkrétebb és kevésbé átalakító, és Viola lett a legelismertebb képviselője.
Az üdvözlés
Az 1995 -ben képviselte Egyesült Államokban a Velencei Biennálén , ahol kiállította a köszöntés ihlette Sarlós a manierista festő Pontormo . Hogyan lehet hozzáadni az idő elemét a képekhez, amelyek eleve fagyasztottak maradtak? Ebben az installációban Viola kelti életre a festészetet: egy lapos folyadékkristályos képernyőn ez a munka bemutatja a nők lelassult mozgásait, amelyek a kép szereplőit értelmezik. 2000-ben az installációt a párizsi Saint-Eustache templomban mutatták be . A 2001 , ez volt az első videó műalkotás által szerzett Metropolitan Museum of Art in New York .
A január 2004 kiállítás „ A szenvedélyek ” véget ért a National Gallery in London, ahol az első alkalommal, a kiállítás teljes egészében az egy kortárs művész.
Visszatekintés a Grand Palais-n
A március 2014 , a művész legelső francia retrospektív került sor a Grand Palais , Párizs több mint húsz monumentális művei képviselik órányi videót, és egy sor több mint harminc képernyőkön.
Díjak és elismerés
Kísérleteinek szempontjai
Az emberi felfogás kihívása
- Kicsik és nagyok relativitása
Létra játék ...
Makrokozmosz-mikrokozmosz
Viola összes műve különféle folyamatokon keresztül tárja fel a téridőt.
Technikáinak sokasága
Felfogásunk határainak túllépése érdekében Bill Viola mindenféle rögzítési eszközt használ: optikai rendszereket ad kameráihoz, amelyeket általában a tudomány számára készítenek képek rögzítésére, például egy 800 mm-es teleobjektívet, hogy behatoljon a Chott-sivatagba. Djerid, vagy makro lencse egy csepp víz keretezéséhez stb. Tükörrel, motorokkal és mechanikával ellátott furcsa lövésrendszereket is bütyköl, hogy kiszélesítse a látómezőt; az A félkör alakú csatorna , például a kamera van telepítve a végén egy tábla felfüggesztett egy fa.
Viola képein alig vagy egyáltalán nincsenek speciális effektusok , legfeljebb lassított felvétel vagy a realizmus szolgálatában álló kulcs . A színpadra állításnak, a szerkesztésnek és a hangrendszernek köszönhetően furcsaságérzetet kölcsönöz a legbanalitálisabb képnek.
Bill Viola, előadóművész
A meditációs gyakorlata, amely az egész embert fizikailag és szellemileg is magára vonja, arra készteti, hogy a saját határait magában foglaló kísérletekbe belemerüljön.
Művek
Videók
(Nem teljes lista.)
-
Migráció (1976)Időtartam: 7 perc.
Képkép, vízcsepp a videó metaforájaként.
Elektronikusan feldolgozott testek.
-
A tükröző medence (1979)Időtartam: 7 perc.
A videoművészet egyik legfontosabb alkotása .
A test visszatükröződésének megjelenése-eltűnése a vízen.
-
A napok őse (1979)Elmélkedés az időbeliségről.
Több esemény
egymásutánja : Bill Viola tárgyakat rögzít egy asztalra és felgyújtja, egyszerre filmezi magát és mindent fejjel lefelé mutat.
Nappali lövés még mindig obeliszk volt Washingtonban .
Egy 180 ° -os New York sugárút (körforgalom) leírása egy nap alatt.
Kilátás a Fuji-hegyre.
Egy gyermek játszik az előtérben és a háttérben A Fuji-hegyet néha a felhők rejtik el, néha tiszta ...
Ezt a képet ezután egy város hirdetőtábláján rögzítik, majd lassú mozgásban látjuk ennek a városnak az embereit.
Holt természet.
Az időt jelölő óra, egy csokor virág (a hiúságok témája ).
-
Chott el-Djerid (1979)Időtartam: 28 perc.
Remegő sziluett, délibáb a sivatagban.
Lassú mozgások, de valós időben.
-
A fogak közötti tér Reflexió a hangra és a térre.
A tapasztalat a tengerbe dobott fényképre csökkent. A
víz elnyeli a fényképet.
Egy ember iszik, majd dollyzik a folyosón sikító szájához.
-
Raisons to kopogás egy üres házban (1983)Időtartam: 19 perc 11 másodperc.
3 napig ugyanabba a helyiségbe zárva, Bill Viola rögzített felvételben filmezi magát, az alvás ellen harcolva ( Autoszkóp ).
Valós idő 19 perc alatt tömörítve
(utalás Douglas Gordonra, aki lassítja a filmeket).
-
Himnusz (1983)Időtartam: 11 perc 30 másodperc.
-
Nem tudom, milyen vagyok (1986)Időtartam: 89 perc.
Játék a méretváltozáson:
a bölény, majd a madár a hátán, a szem, majd az operatőr tükre, az üveg fája, Bill visszaverődése a csapon
-
Üdvözlet (1995)Időtartam: 10 perc.
Bill Viola a Velencei Biennálé számára készített videoinstallációját egy manierista festmény ihlette: Jacopo Pontormo látogatása : Három nő, köztük egy terhes nő, egy képzeletbeli utcában találkozik. A valós idejű 45 másodperc tágabb.
-
The Crossing (1996)Időtartam: 16 perc.
Ez a két képernyőn egymásnak háttal elhelyezett videó- és hanginstalláció bemutatja egy karaktert (Phil Esposito), aki találkozik a nézővel úgy, hogy mintegy húsz métert sétálva megáll az előtérben, mielőtt cseppeket kapna a képernyőn, majd vízhályogot, a másik pedig fokozatosan lángol, a teljes eltűnés előtt.
-
Dolorosa (2000)Időtartam: 11 perc.
Színes videó egy kis diptych formájában, mint egy nyitott könyv, amely egy vörös hajú, zöld szemű nőt és egy barna mediterrán férfit sír.
-
Figyelem (2002)Időtartam: 10 perc.
Egyetlen függőleges képernyőn 18, minden korosztályú és etnikai származású ember fokozatosan lép az előtérbe, rögzítve a földön és technikailag a képernyőről a néző számára ismeretlen, de szomorúságot, könnyeket és együttérzést okozó drámát. Az egyes megfigyelők közötti fizikai kapcsolatok folytonos láncot alkotnak, miközben az előtérbe kerülnek.
-
Emerence (2002)Időtartam: 12 perc.
Egyetlen képernyőn két nő vár a keresztelőkápolna lábánál. A vízből hirtelen egy meztelen és elfehéredett ember szállt fel, olyan, mint Krisztus, mint egy feltámadás vagy leszállás a keresztből. Az asszonyok a karjukban fogadják és lepedővel letakarják.
-
A fény testei (2006)Időtartam: 21 perc 30 másodperc.
Fekete-fehér videóinstalláció két plazma képernyőn.
-
Óceán part nélkül (2007)Időtartam: hurok.
Videó installáció a megszentségtelenített templom San Gallo a Velence . Egymás után 23 ember közeledik a nézőhöz, áthalad egy vízfüggönyön, aki megtestesíti őket, majd kiábrándultan megértik, hogy múlandóak ebben a színvilágban, visszatérnek immateriális világukba és eltávolodnak attól.
-
Tristan és Izolda (2008)Időtartam: az operaé.
Fekete-fehér és színes videóvetítés az Opéra national de Paris (Bastille) színpadának hátterében , kísérve Wagner operájának előadását .
Felszerelés
Munkájának lírai dimenziójának kiterjesztése érdekében Bill Viola olyan terekként tervezi installációit, amelyekben a nézőket felkérik elmerülni, hogy érezzék érzelmeit.
A The Sleepers (
1992 ) című könyvben vizet, alvást és magányt, Viola kedves témáit találjuk, vízbe merülve hét hordó alján, hét monitor egy-egy hurokban sugározza az alvó ember arcát. A szoba sötétségbe borult, az egyetlen fény az, ami a hordókból érkezik és a helyiségbe diffundál. Itt a hatás semmiképp nincs a képen, így nem lehetne banálisabb, de az eszköz adja az erejét a telepítésnek.
Ezt az installációt, amely a
Musée d'art Contemporain de Montréal gyűjteményének része,
1998- ban adták kölcsön a Bill Viola című vándorkiállításra, amely az
Egyesült Államok és
Európa különböző városaiba látogatott el ; Viola még tovább viszi az installáció eszközét, elképzelte ennek a hatalmas kiállításnak a szobáinak elrendezését és konfigurációját, 18 installációt összefogva, hogy néhányuk
kölcsönhatásba kerüljön .
-
Öt angyal a millenniumért (2001)
Ez az installáció öt nagy video vetítővászonból áll ( Induló Angyal , Született Angyal , Tűz Angyal , Felemelkedő Angyal , Teremtés Angyal ), egy sötét szobában elrendezve. A születés, a halál és a feltámadás témakörében minden videó a testek vízbe merülését vagy felpattanását mutatja be, lassított felvételben, fejjel lefelé, csendben, egészen fülsiketítő zajban a felszínre jutásig.
- Bill Viola veszi át a Grand Palais-t (Párizs)Március 5 nál nél 2014. július 21
A nagy palotában 1977-től napjainkig terjedő, mozgalmas festményeket és monumentális installációkat ötvöző alkotásokat mutatnak be először. Egy intim és univerzális küldetés során a művész érzelmi és szellemi utazását fejezi ki főbb metafizikai témákon - élet, halál, színeváltozás ...
Megjegyzések és hivatkozások
-
Lásd: grandpalais.fr .
-
Lásd a vernissage.tv oldalon .
-
Mivel nem tud részt venni ezen az ülésen, a művészt az akadémiai hatóságok és az egyetem hallgatói fogadják2011. szeptember 22.
Lásd: „Bill Viola megkapja az orvos honoris causa jelvényeit” , a Liège-i Egyetem honlapján, 2011. szeptember.
-
A Réunion des Musées Nationaux-Grand Palais és a Studio Bill Viola által szervezett kiállítás .
Függelékek
Kapcsolódó cikk
Külső linkek