A byōbu (屏風 , Szó szerint " szélfal " ) a japán ernyők több csuklós szárnyat készítettek, általában párban. Általában egy vagy több festményt hordoznak, és bár ritkán, a festménnyel párbeszédben lévő szöveget, de általában a művész aláírását és / vagy pecsétjét. A keretet, szélét és hátulját dekoratív mintás szövetek borítják.
A képernyő partíciókat hozhat létre, védheti a láthatóságot és a huzatot, vagy csillapíthatja a fényt, de tiszta vagy fényvisszaverő felülete, ha arany vagy ezüst borítja, a fény visszaverését is lehetővé teszi. Néha halvány, kívülről vagy a gyertyák által biztosított világítástól vagy olajlámpák. Lehetőséget kínál a szoba hangerejének érdekes megfogalmazására.
Sok japán kézművességhez hasonlóan a képernyők is Kínából származnak , ahol a Han-dinasztia idejéből származó példányokat fedeztek fel. A byōbu , amint a nevük is sugallja, eredetileg azt a célt szolgálta, hogy a szél ne fújjon be a szobákba. A VIII . Században ismerkedtek meg Japánnal , amikor a japán kézművesek elkezdtek saját byōbu-t készíteni , amelyet kínai modelljeik annyira inspiráltak. A byōbu szerkezete és felépítése , valamint technikájuk és felhasznált anyaguk a japán történelem különböző korszakaitól függ.
A byōbu eredeti formája a lábakra szerelt egyszerű panel. A VIII . Században a byōbu több lap megjelenik, és a császári udvarban berendezésként használják, főleg fontos szertartásokon. A byōbu hat levél a Nara-korszakban (710-794) a leggyakoribb , selyemmel borított, selyem- vagy bőrkötéllel kötött. Az egyes levelek festményét selyem brokát keretezi, és a panelt fa keretre szerelik.
A IX . Században a byōbu a daimyo , a buddhista templomok és a sintó szentélyek rezidenciáinak alapvető bútora . A zeni-gata (銭 形 ) , Fém zsanér alakú érméket együtt vezetik be, és masszívan helyettesítik a lapok selyemhúrjait .
Gyakran előfordul, hogy színes, shikishi-gata verslapok ragadnak a festményre, és újabb dimenziót hoznak a képernyő képébe .
A Muromachi-korszakban (1336-1573) a képernyők egyre népszerűbbé váltak, és számos lakhelyben, dojóban és üzletben helyet kaptak. A byōbu két lap gyakori, és a bevont papírpántok helyettesítik a zeni-gata-t , ami megkönnyíti a képernyők hordozhatóságát, könnyebben hajlítható és ellenállóbb kötéseket. Ez a technika lehetővé teszi a festmények megszakítás nélküli működését, ami arra ösztönzi a művészeket, hogy hatalmas tájakat és közelebbi természeti képeket festenek, akár monokróm , tintával vagy sumi-e-vel, de színesen is, és gyakran a háttérben.
A papírpántok, bár viszonylag masszívak, megkövetelik, hogy a panel infrastruktúrája a lehető legkönnyebb legyen. A vázon, amely maga a könnyű, a puhafa merevítők speciális bambusz "szegekkel" vannak összeállítva. Ezeket a rácsokat egy vagy több papírréteg borítja, amelyek a rács felületén kinyújtódnak, mint egy dobbőr , hogy szilárd, lapos támaszt biztosítsanak a festmények számára, amelyeket azután a byōbu-ra szerelnek . Az így kapott szerkezet egyszerre könnyű és tartós, bár viszonylag törékeny, és az ujja a szerkezeten nyugszik egy rácsos elemen kívül, és minden esélye átmegy és lyukat készít a panelen.
Miután a festmények és brokátok a helyükön vannak , lakkozott fa keretet (általában fekete vagy sötétvörös) helyeznek el a byōbu külső határának védelme érdekében , és bonyolult fém dekorációkat (szalagokat, konzolokat és dekoratív szegeket) visznek fel a byōbu keretre. hogy megvédje a lakkot.
Hasegawa Tohaku XVI . Század vége , Les Pins , hat levél szitán, tinta papíron, 156 × 345 cm ( Tokiói Nemzeti Múzeum ).
Hasegawa Tohaku XVI . Század vége , Les Pins , hat levél szitán, tinta papíron, 156 × 345 cm ( Tokiói Nemzeti Múzeum ).
Tawaraya Sotatsu , Matsushima hullámai , 6 leveles képernyők, pár, 1628, tinta, színek, ezüst és arany / papír, c. 166 × 370 cm .
Tawaraya Sotatsu , A Matsushima hullámai , 6 leveles képernyők, pár, 1628, tinta, színek, ezüst és arany, papír, c. 166 × 370 cm ( Szabadabb Művészeti Galéria ).
Matsuura byôbu (bal oldali képernyő), Matabei , 1650 körül, tinta, arany és színek papíron, 153 × 363 cm ( Yamato Bunkakan ).
Matsuura byôbu (jobb képernyő), Matabei , 1650 körül, festék, arany és színek papíron, 153 × 363 cm ( Yamato Bunkakan ).
Maruyama Ōkyo , 1766, Jeges . Alacsony képernyő, 60,50 × 182 cm (British Museum).
Maruyama Ōkyo , 1781 és 1789 között, Havas fenyők , bal képernyő, 155,5 cm.
Hoitsu , nyári virágok , egy jobb oldali képernyő két párra ((nyári virágok), XIX . Század eleje, színezüst,
magasság: 164,5 cm ( Tokiói Nemzeti Múzeum ).
Hoitsu , Őszi virágok , két jobb oldali képernyő két párra ((nyári virágok), XIX . Század eleje, színezüst,
magasság: 164,5 cm ( Tokiói Nemzeti Múzeum ).
A byōbu népszerűsége továbbra is növekszik, a lakosság növekvő érdeklődése a művészet és a kézművesség iránt ebben az időszakban. A byōbu a szamurájok otthonait díszíti , a márkák rangját szolgálja, és bemutatja a tulajdonos gazdagságát és erejét.
Ez radikális változásokat indított el a byōbu gyártásában , arany levélből készült díszekkel (金箔, kinpaku ) És nagyon színes festményekkel, amelyek a természetet és a mindennapi élet jeleneteit ábrázolják.
A byōbu- t általában sorozatban gyártják, és rosszabb minőségűek. Azonban továbbra is meg lehet szerezni a kézzel készített byōbu-t , különösen a hagyományos kézművességet megőrző családok gyártják.
A byōbu a levelek számától függ.
A japán képernyőket felhasználásuk vagy témájuk szerint is osztályozzák.