Művész | Edouard Manet |
---|---|
Keltezett | 1879 |
típus | Olajfestmény |
Műszaki | Festés |
Méretek (H × W) | 115 × 150 cm |
Gyűjtemény | Alte Nationalgalerie |
Elhelyezkedés | Alte Nationalgalerie , Berlin ( Németország ) |
Az üvegházi egy olaj, vászon festett Édouard Manet itt1879, Tartjuk a Régi Nemzeti Galéria a berlini , ami barátok Manet, egy pár, egy üvegházban. Van egy bizonyos kétértelműség a festményben, ami arra készteti a műkritikusokat, hogy a pár kapcsolatát egymástól eltérő módon jellemezzék.
A beállítás egy veranda található 70, rue d'Amsterdam a párizsi , majd tulajdonosa a festő Georg von Rosen és amely Manet használható műhelyben kilenc hónapjában1878 nál nél 1879. Egy ilyen veranda több lehetett, mint üvegház; Vigasz francia festő Alix-Louise Enault ábrázolja a párizsi üvegházban „a fényűzően berendezett és hangulatos hely - egy elszigetelt belső tér kedvez a magánjellegű találkozók” . Első pillantásra egy bizonyos társadalmi rangú pár kettős portréját látjuk, divatos és vonzó. Ezek Manet barátai, a Guillemet, akik ruhaüzletet birtokoltak. Házas állapotukat gyűrűik közvetítik, és a kezük közelsége a legközelebbi jel az intimitásról. A nő a portré középpontjává válik, jobban láthatóan van elhelyezve, és színesebben öltözik. Fizikai szétválasztásuk - a férjével, Jules-szel, sötét ruhában a pad mögött - a nézővel való elkötelezettségük hiánya és absztrakt megjelenésük elidegenedés érzetét kelti, ami a műalkotás legutóbbi áttekintésének fő témája.
A vonalak kölcsönhatása formálisan meghatározza a művet. A nő egyenes testtartással rendelkezik, amely visszhangozza a pad függőleges léceit, és a férfi, bár előrehajol, nem törik meg ezt a függőlegességet. A pad a jobb oldalon folytatódik, megerősítve a vízszintes méretet, és elválasztva az elülső részt és a hátteret. A női ruhán lévő átlós redők megkönnyebbítik a kompozíció linearitását.
A festmény expozíciója óta a kritikusok többféleképpen értelmezték a pár kapcsolatát. Huysmans úgynevezett alanyok „csodálatosan elszakadt a borítékot a zöld, amely körülvette őket . ” Amint Collins összefoglalja:
"John Richardson például" merevnek "nevezte a karaktereket, míg a kritikus, Castagnary , a Manet kortársa azt írta, hogy" semmi sem lehet természetesebb, mint a hozzáállás ". Banville kritikus számára M. Guillemet a felesége szoknyájának gazdag moaré selymet bámulja; Duret arra készteti, hogy megbeszélje vele. Huysmans Guillemet asszonyt "élénk flörtnek" minősítette, míg egy másik kritikus "duzzogásnak" nevezte. George Heard Hamilton "furcsa feszültségről" beszélt, amely Le Balconra emlékeztet . Végül az Artforumban egy feminista művészetkritikus „radikalizált női képeket” fedezett fel Mme Guillemet férjétől való „pozitívan ellenszenves” függetlenségében. "
A festményt a Párizsi Szalonban állították ki1879és meglepően konzervatívnak tekintették Manet számára. Jules-Antoine Castagnary kötekedő módon írta: „De mi ez? Az arcok és a kezek a szokásosnál körültekintőbbek: Manet engedményeket tesz a nyilvánosság előtt? "- és hozzáteszi, hogy" a divatos élet eleganciáját "ábrázolja.
A Chez le Père Lathuille de Manet (lásd a Galériában ) hasonló témájú és ugyanabban az évben később festett műve a Dans la üvegház társának tekinthető. Nem szerepelt az 1879-es szalonban.
Jean-Baptiste Faure megvásárolta Manet üvegházát , három másik festménnyel együtt, 11 000 frankos "nevetséges összegért" . Ban ben1896Az Alte Nationalgalerie a berlini megvette, lett az első múzeum a világon, hogy vásárolt egy Manet.
Ban ben 1945Végén a második világháború , a Dans la Serre egyike volt a tárgyak evakuálták a Német Nemzeti Galéria és az állami múzeumok a berlini és helyezzük biztonságos helyre bányában Merkers . A háború után a festményt a Monuments Men fedezte fel és biztosította . Megmentését számos fénykép dokumentálta, amelyeken az amerikai hadsereg katonái Manet festményével pózolnak a Merkers-bányában. Ezek a fényképek az évek során ikonográfiai státuszt nyertek, és gyakran tévesen használják a nácik által kifosztott művészet illusztrációiként olyan rangos kiadványokban, mint a Deutsche Welle , The Washington Post , The New York Times , sőt tudományos cikkekben is.
Manet, Chez le Père Lathuille (1879)
Felesége, Suzanne portréja ugyanott, ugyanabban az évben.
Morel-Retz (Stop álnév) karikaturista ezt a rajzot publikálta az In the üvegházból a Fun Journal-ban ( 1879. május 17) a következő nyelvvel: "Egy ártatlan fiatal, akit a télikertbe ragadt egy hírhedt csábító"
A festményt a német nemzeti galéria más festményeivel együtt egy aknába szállították, hogy megvédjék a bombáktól a második világháború idején . Ez a fénykép1945mutatja az amerikai katonákat a Merkers sóbánya festményével .
: a cikk forrásaként használt dokumentum.