Születés |
1894. augusztus 28 Graz , Ausztria-Magyarország |
---|---|
Halál |
1981. augusztus 14(86 éves) Salzburg , Ausztria |
Alaptevékenység | karmester |
Tevékenység helyei | Graz , 1917–1921 München , 1921–1927 Darmstadt , 1927–1931 Hamburg , 1931–1934 Drezda , 1934–1943 Bécs 1933 ~, Salzburg 1938 ~, Bayreuth 1962 ~ |
A tevékenység évei | 1917 - 1981 |
Együttműködések | Richard strauss |
Közös | Thea Linhard (1903-1981) |
Könyvtár
Karl August Leopold Böhm (ejtsd: "Beume") osztrák karmester , született 1894. augusztus 28A Graz és meghalt 1981. augusztus 14A Salzburg .
Jurista apától született, a kudarcba fulladt bariton karrier miatt frusztrált Karl Böhm kénytelen volt elhatározni, hogy Grazban megtanulja a jogot . Ennek ellenére az egyetemről, az órák között az opera kulisszái mögé bújik, hogy meghallgassa a próbákat, valamint zenét és zongorát tanuljon a grazi Zeneakonzervatóriumban , majd Bécsben , ahol Guido Adlerrel és Eusebius Mandyczevskivel, egy barátjával dolgozik. Brahms, 1913 és 1914 között.
A háború alatt Böhm megsebesül, és a grazi színház társ-ismétlőjének ( Korrepetitor ) kinevezik, és úgy dönt, hogy karmesterré válik, anélkül, hogy valaha is egyetlen leckét vett volna a vezetésről. Ezután kinevezett énekvezetővé ( Kapellmeister ), 1917-ben vezette első operáját, Victor Nessler művét , majd a Le Vaisseau Fantôme és a színház egyre több művet adott neki. 1919-ben szerzett jogi doktori címet, amely miatt a zenészek " Herr Doktor " -nak hívták . Ugyanebben az évben második karmesterként és 1920-ban rendezővé nevezték ki. 1921-ben , amikor már Verdi és Puccini műveit szerkesztette, a nagy Karl Muck , aki harminc évet dirigált Bayreuthban, meghallotta őt a Lohengrinben, és felajánlotta, hogy mindent továbbad. tud Wagnerről .
Ugyanebben az évben, 1921-ben Bruno Walter felvette a Bajor Állami Operaházba csapatvezetőként és negyedik karmesterként. Hat éven át különösen Pelleas és Melisande , Gianni Schicchi , Petrouchka , L'Heure Espagnol felelős volt ; Knappertsbusch nem habozik hagyni, hogy irányítsa Trisztánt , sőt Le Ringet is ; azonban, ahogyan Wagner és Mozart iránti hajlamai érvényesültek, gyorsan szűknek érezte magát ebben a posztban. Tudomásul vette, amely lehetővé tette, hogy válaszoljon a darmstadti igazgatói posztra ( 1927 ) vonatkozó egyéb javaslatokra, ahol kívánságai szerint programozhatott. A színház korlátozott eszközei ellenére Simon Boccanegra , Parsifal , Salomé és Boris Godounov mellett , megnyitva a színházat a kortárs repertoár előtt, Hamburgban mutatkozott be, Judith d'Honegger, Jonny spielt auf de Krenek, Sly de Wolf Ferrari, Neues von Tage Hindemith és 1931-ben, Wozzeck a Berg felügyelete alatt a zeneszerző.
1927-ben feleségül vette az énekest, Thea Linhardot (származik) .
Ezt követően Hamburg kérte ( 1931 ), egymás után a cseh Egon Pollak, aki Chicagóba indult. Professzorrá nevezték ki az Opera igazgatói posztján ( általános zeneigazgató ) kívül. Találkozott Richard Straussszal , a művészi együttműködés és a barátság kezdetével, amely a Néma nő (1935) és Daphné (1938) Böhm iránti elkötelezettségével valósult meg .
Először 1933-ban vezette Bécsben az operánál a Tristan-t , és vezette a Filharmóniát (1936) is, egy zenekart, amellyel egész életében szoros kapcsolatban állt, és igyekezett megvédeni a bécsi hagyományt. Több mint 450 koncertet és 550 operát adott ezzel a falanxszal és negyven turnét. Gerhart Hauptmann , az irodalmi Nobel-díj , rendszeresen a Bayreuthnál és Nikisch barátja , Wagner művének leghűségesebb tolmácsaként tekint rá.
Kilenc éve, 1934-ben a támogatást a Strauss, fogta a fejét a Semperoper Drezda , sikerül Fritz Busch , aki elhagyta Németországot1933 május. Gazdag periódus, amelyben teljes egészében kihívást vállalt Bush utódjának megalkotására a világ alkotásain keresztül. 1935-ben debütált a Berlini Zenekarral, majd 1936-ban Londonban, 1938-ban Salzburgban, Mozartban ( Don Giovanni ), majd minden évben visszatér.
Miután a nácik megragadták a hatalmat, Karl Böhm, aki hisz az új Németországban, "semmit sem ösztönözve, mindent elfogadott" , a második világháború végéig . Ezután megtartja a megbánást. Azonban soha nem volt a náci párt tagja . Böhm összefoglalja álláspontját:
- Soha nem volt rajongásom, csak egy partit, a zenés bulit. De nekem sosem volt hős lelkem. "
Megjegyezzük azonban, bizonyos álláspontok, amikor játszik Mathis a festő a1935. január, a tiltás ellenére. Még Drezdában csodálkozik azon alkotások listája, amelyeket a Staatskapelle (Drezdai „Állami Zenekar”) nem német szimfonikus repertoárjából ad : Hugo Alfvén , Henk Badings , Kodaly Zoltán , Leevi Madetoja , Francesco Malipiero , Serge Prokofiev , Rózsa Miklós , Albert Roussel , Joaquin Turina . A 1943 , egy évre lett zeneigazgatója Bécsi Állami Operaház , hangsúlyozva elsősorban Verdi; ház, amelynek az ötvenes évek elején két évadon át ismét mestere lesz . 1944-ben részt vett az ünnepségeken a 80 th évfordulója Strauss.
A háború és a hároméves feketelista után Böhm 1947-ben visszatért Bécsbe, Fidelióban , és különösképpen karmesterként tüntette ki magát a Bécsi Filharmonikusok élén és a salzburgi fesztivál idején . Nemzedékének utolsó karmestere, aki életben maradt, amikor tíz év alatt egy egész karmester-generáció tűnt el: Busch, Kleiber, Krauss, Rosbaud, van Kempen, Furtwängler, Abendroth, Toscanini és Walter. Böhm további harminc évig kíséri a fejlődést és megismerkedik fiatalabb testvéreivel, anélkül, hogy bármikor eltérne azoktól az elvektől, amelyek Graz óta irányítják karrierjét. 1948-ban a La Scalában , majd Párizsban a Bécsi Filharmonikusokkal vezényelte Don Giovannit 1949-ben.
Az 1950/53-as szezonra meghívást kapott a Buenos Aires-i Teatro Colónba és 1952-ben Párizsba. Ő rendezte a Jenufát, az Oedipus Rexet és a Wozzecket . 1950-ben és 1956-ban ő adta a Ring a Covent Garden Londonban. Bécsben 1955- ben adta vissza Fideliót , amikor kinevezték a Staatsoper vezetőjévé az újjáépített épület felavatásáért, de hamarosan lemondott, amikor a távollétét kritizálták. Ettől kezdve tevékenységét a bécsi, a berlini és a salzburgi háromszögbe koncentrálta, felváltva újabb és újabb utakkal. 1956-ban Fritz Reiner meghívta az Egyesült Államokba. Számos meghívást követtek a New York-i Metropolitan Operába , nevezetesen Don Giovannival 1957-ben.
Mozart , Beethoven és Brahms szimfóniáinak értelmezése miatt ismert és nagyra értékelt . Schubert és Anton Bruckner szimfóniáiról szóló olvasmányai mércét állítottak fel. Amint közzétették, megvédte Bruckner eredeti kottáit. A negyedik szimfónia felvétele1973. november, a Decca-i Bécsi Filharmonikus Zenekarral a legjobb kritikák tárgyát képezték. Deryck Cooke ezekkel a szavakkal köszöntötte a Gramophone-ban :
„Ez az előadás valóban lélegzetelállító a sietség nélküli fenségében, amilyen bőséges az elejétől a végéig […], mert Böhmnek az a ritka adottsága van, hogy meggyőzően és mesteri módon tudja fenntartani a legszélesebb tempót . "
Azonban Karl Böhm rögzített csak a 3 rd , 4 -én , 5 -én , 7 -én és 8 -én szimfóniák, csak a negyedik, hetedik és nyolcadik részesültek egy második felvételt. Bár wagneri származású, Böhm felszabadította Brucknert a salaktól, amely miatt más szakácsok összezavarják.
Karl Böhm is látható opera irányába Wolfgang Amadeus Mozart a Richard Strauss , a Richard Wagner , amit hevesen védte a végrehajtási szakaszban, különösen a Bayreuth 1962 (Tristan) Ring (1965-1967, rögzített Philips ), és minden évben 1970-ig Mozartban stílusát a következőképpen foglalja össze: tisztaság, átláthatóság, precizitás, leplezetlen finomság és energikus előrelépés, amelyet vastag húrokkal pasztáznak. Brucknerére is átültethető ítélet.
Nem szabad elfelejteni, hogy a Chorégies részeként érkezett Orange-ba . Az ő irányítása alatt történt a 1973. július 7, Trisztán által Richard Wagner , a szoprán Birgit Nilsson és tenor Jon Vickers , amelybe már korábban rögzített Bayreuth 1966 (a Nilson és Windgassen).
Kísérőként Böhm az akkori legnagyobb hangszereseket vezényelte: Elly Ney , Wilhelm Backhaus , Christian Ferras , Maurizio Pollini .
Míg egyesek hangsúlyozták Karl Böhm irányának ritmikus pontosságát ( "Vele mindig érzékeltük a hangjegyek értékét" - mondta róla Christa Ludwig ), mások vitathatták a túlságosan "metronomikusnak" ítélt ütemet. Míg Marcel Prawy a bécsi Staatsoper-től így foglalja össze:
„A nagy szakácsok jellemzésére használt szókincs közismert: lenyűgöző, rendkívüli, ragyogó módon vezetnek. Karl Böhm csak vezet. "
Nyolcvanhat éves, Mozart Les Noces de Figaro című műsorában , a1981. március 12, felvesz egy Götz Friedrich által forgatott Elektra-t , mielőtt Salzburgban meghalna Strauss művének próbája során.
Ő az apja színész Karlheinz Böhm , ismertek, különösen az ő főszerepet Le Voyeur ( Peeping Tom ) által Michael Powell (1960), hanem azért, hogy játszott a 1950-es szerepe a császár Ferenc József a Sissi film sorozat és Romy Schneider .
Katharina Böhm színésznő nagyapja .
Böhm számos megkülönböztetésben részesült Ausztriában, Németországban és Franciaországban.
Az 1930-ban megkezdett nagyszámú felvételt otthagyta a legnagyobb európai zenekarok, köztük a Bécsi és a Drezdai Filharmonikus Zenekar élén. A DG és a Decca kiadók megosztották a hivatalos felvételeket, az Orfeo, az Audite és a Testament pedig rádiószalagokat adott ki Salzburgban, Berlinben és Münchenben. A levéltárat a Tahra és különösen a Membran kiadó jelentette meg.
„A valaha volt legnagyobb bruckneri értelmezések közül kettő vésett […]. Ennek az újbóli kiadásnak a kiválósági szintjét azonnal meghatározzák referenciaértékként. [... A 4 -én ] egy kicsit kevésbé heves és hirtelen, mint a Jochum (DG), egy vad fényűzést, értelmezése Böhm a másik nagy abszolút hivatkozás, amely figyelembe veszi az összes aspektusát a munka [...]. Ez a Böhm ott ellenállhatatlan. "
„[Ez] a bruckneri értelmezés óriási pillanata! […] Ez minden Bruknérien számára kötelező, olyan hangzásban, amely stúdiófelvételhez méltó. "