Művész | Norman Rockwell |
---|---|
Keltezett | 1943 |
típus | A magazin illusztrációjának alapjául szolgáló táblázat (borító) |
Műszaki | Olajfestmény , vászon |
Méretek (H × W) | 116,2 × 90 cm |
Gyűjtemény | Norman Rockwell Múzeum |
Készletszám | NRACT. 1973.021 |
Elhelyezkedés | Norman Rockwell Múzeum , Stockbridge , Massachusetts ( Egyesült Államok ) |
Szólásszabadság ( Freedom of Speech ) egy képet festett 1942-ben - 1943-as által Norman Rockwell . Ez az első olyan sorozat négy festményt Rockwell inspirálta a State of the Union az elnök az Egyesült Államok Franklin Delano Roosevelt , hogy átadta az1941. január 6. A festménysorozat Les Quatre Libertés gyűjtőnéven ismert .
A szólásszabadság a1943. február 20ettől a Saturday Evening Post egy megfelelő esszé által Booth Tarkington részeként négy szabadság sorozat . A massachusettsi Stockbridge - i Norman Rockwell Múzeumban található .
A szólásszabadság az első festmény a négy olajfestmény sorozatából, A négy szabadság címmel , Norman Rockwell festette . A munkálatok által inspirált amerikai State of the Union of amerikai elnök Franklin Delano Roosevelt az úgynevezett „ négy szabadság ” címet a 77 th Egyesült Államok Kongresszusa a1941. január 6.
Között a négy alapszabadságon, csak két ismertetett Egyesült Államok alkotmánya azok a szólásszabadság és a vallásszabadság , különösen az I st módosítást . Ez utóbbi kettő, a gazdasági biztonsághoz való jog és a külpolitikáról alkotott internacionalista szemlélet a modern amerikai liberális doktrína elemeivé vált . A négy szabadság témája végül beépült az Atlanti Chartába - Roosevelt és az Egyesült Királyság miniszterelnöke, Winston Churchill közös nyilatkozata a 1941. augusztus 14 - és az Egyesült Nemzetek Alapokmányának szerves részévé vált . Ezután felvesszük a preambulumban az Egyetemes Emberi Jogok Nyilatkozata elfogadott1948. december 10az Egyesült Nemzetek Szervezete , Eleanor Roosevelt , az Egyesült Államok első hölgyének ihletésére, aki férje halála után bekapcsolódott az ENSZ-be és ennek a nyilatkozatnak a kidolgozásába. Végül ez a téma egy olyan zászlót is inspirált, amely nem hivatalos módon képviselte az Egyesült Nemzetek Szervezetét annak kezdeteiben, a hivatalos zászló elfogadása előtt . Abban az időben a négy szabadságot négy függőleges vörös, zöld vagy kék sáv képviselte, fehér sávokkal elválasztva.
A festménysorozat a The Saturday Evening Postban jelenik meg , neves írók esszéivel együtt négy egymást követő héten át: A szólás szabadsága (Február 20), Az istentisztelet szabadsága (Február 27), A szükségektől mentes (Március 6) és biztonságos a félelemtől (Március 13). Végül a sorozat széles körben elérhető poszter formában és kulcsfontosságú szerepet játszik a kampány háborús kötvények a szövetségi kormány, az Egyesült Államokban .
A szólásszabadság egy helyi találkozó jelenetét írja le, amelyben Jim Edgerton, aki egyedül ellenezte a város elnöke által egy új iskola építésére kiírt tervet, protokoll formájában kapott szót . A régi iskola leégett.
Miután ezt a jelenetet a szólásszabadság képviseletében képzeli el, Rockwell úgy dönt, hogy vermonti szomszédait használja a Négy Szabadság sorozat modelljévé . A kék gallérú , beszélő férfi kék kockás inget és velúr kabátot visel. Piszkos a keze és sötétebb az arca, mint a körülötte lévő többi embernek. A többi résztvevő, aki arra néz, hogy hallgassa őt, fehér inget, nyakkendőt és kabátot visel. Bár az egyik férfi karikagyűrűt visel , a beszélő férfi nem. Edgerton fiatal és professzionális kezei ellentétben állnak kopott és foltos kabátjával, míg a többi résztvevő idősebbnek, rendesebb és formálisabb öltözetűnek tűnik. Úgy ábrázolják, hogy „nyitott szájjal áll, ragyogó szemmel […], gondolataira hivatkozva, szabadon és nem félve” .
Edgerton képviseli oly módon, hogy hasonlít a 16 th elnök az Egyesült Államok Abraham Lincoln . Szerint Bruce Cole a Wall Street Journal , az a személy, legközelebb a festmény látható, hogy a téma a találkozó „a vita a város éves jelentését . ” Szerint John Updike , a munka festett minden előkészítés nélkül ecsetkezelés. Szerint Robert Scholes (in) , a munka azt mutatja, a közönség tagjai tartós figyelem és egyfajta csodálattal, amit egy hangszóró.
Rockwell utolsó munkája négy kísérlet eredménye volt, és két hónapig tartott. Scholes szerint a téma Gary Cooper vagy James Stewart karakterére hasonlít egy Frank Capra-filmben . Mindegyik változat a váratlanul öltözött férfit ábrázolja, amely egy városi gyűlésen áll, de mindegyik más perspektívából. A korábbi verziókat zavarja a több karakter figyelemelterelése, valamint a téma nem megfelelő elhelyezése és perspektívája, hogy az üzenet tiszta maradjon. Carl Hess, az arlingtoni Rockwell szomszédja példaképként szolgál a bátor fiatal munkás számára, és jelen van egy másik szomszéd, Jim Martin, aki a sorozat egyes festményeiben szerepel.
![]() | |
---|---|
![]() |
A szólásszabadság alternatív változata más szöggel |
Rockwell asszisztense, Gene Pelham javasolja Hess-t. Ez utóbbi egy benzinkutat üzemeltet a városban, és amelynek gyermekei iskolába járnak a Rockwell gyermekeivel. Pelham szerint Hessnek "nemes feje" van . További emberek: Henry, Hess apja (csak a bal fül), Jim Martin (jobb alsó sarok), Harry Brown (jobb, fej és szem teteje), Robert Benedict, id. És Rose Hoyt bal oldalon. Rockwell saját szeme is látható a bal szélén. Hess akkor házas volt, Henry Hess német bevándorló. Pelham a velúr dzseki tulajdonosa. Hess nyolcszor pózol a Rockwellnél ennél a munkánál, az összes többi modell pedig egyedileg pózol a Rockwellnél.
A projekt kezdetén a festmény olyan szögben van, amelyen Hess látható, más ülő emberekkel körülvéve. Hess érzi a teljesítménye sokkal természetesebb érzést, de Rockwell úgy érzi, hogy „túl változatos, [megy] az egész hely, és [...] létrehozott sehol vagy [mondván] semmit . ” Úgy érzi, hogy a padszint feletti szög drámaibb. Rockwell elmagyarázza Yatesnek a Saturday Evening Post magazinnak , hogy biztosan teljesen szabadon kezdte a Szabad beszédet egy első próbálkozás után, mert túlhajszolta. Kétszer majdnem befejezte a munkát, de úgy érzi, valami hiányzik. Végül képes előállítani a végleges verziót, amelynek tárgya a hangszóró, nem pedig az összeszerelés. A kísérő esszében a Saturday Evening Post szerkesztője , Ben Hibbs regényírót és dramaturgot, Booth Tarkingtonot választotta , aki 1919-ben a The Magnificent Ambersons és 1922-ben Alice Adams (en) címén a Pulitzer-díj regényének kettős nyertese lett .
Azok az emberek, akik a második világháború alatt amerikai háborús kötvényeket vásároltak , a Négy Szabadság színes reprodukcióit kapják , a művet bemutató emlékzakóval.
Rockwell ezt a festményt és az imádat szabadságáról szóló képet tartotta a sorozat legsikeresebbjének.
Booth Tarkington kísérő esszéje a1943. február 20a Saturday Evening Post tulajdonképpen egy mesék vagy példabeszédek, amelyekben fiatal Adolf Hitler és fiatal Benito Mussolini találkozik az Alpokban 1912-ben. Ezen fiktív találkozó során a két férfi leírja a diktatúra otthonukban való biztosításának tervét. a kifejezés szabadsága.
A festményt dicsérik fókuszáért, és a hangszóró előtti szabad helyet meghívásnak tekintik a nézőnek. A háttérben lévő tábla segít az alanynak kiemelkedni, de szinte eltitkolja Rockwell aláírását. Szerint Deborah Solomon , a munka „ad a hangszóró fenyegető magasságban, és arra kényszeríti a szomszédok, hogy a szó szoros értelmében csodálni őt . ” Az előadó kékgallér , egyedülálló, amely valószínűleg veszélyt jelent a társadalmi szokásokra, amelyet azonban a nyilvánosság minden tiszteletben tart. Néhányan kíváncsi a túl figyelmesnek tartott fehérgalléros munkavállalók hitelességére . A női szereplők hiánya a műben nem adja meg ennek a közgyűlésnek a nyílt városi találkozó érzését.
Laura Claridge (-ban) kijelenti: "az az amerikai ideál, amely szerint a festészetnek [...] [benne] remekül be kell burkolnia [abban] [...] azok számára, akik ezt a művet szentté avatták Rockwell nagy festményei között. Azok számára, akik kevésbé találják sikeresnek a darabot, Rockwell vágya, hogy konkrét formát adjon egy ideálnak, [bonyolult] eredményt hoz. Az ilyen kritikusok számára az előadót figyelő embereknek csillagok vannak a szemükben, testtartásuk a híresség kultuszát közvetíti, nem pedig tiszteletteljes nézeteltéréssel teli szoba ” .
Cole leírja ezt a szabadságot, mint egy „aktív és nyilvános” alá , hogy Rockwell alakítja át „a legnagyobb festmény kovácsolás hagyományos amerikai illusztráció egy erős és tartós műalkotás . ” Megjegyzi, hogy Rockwell "klasszikus piramis kompozíciót" használ a központi alak hangsúlyozására, egy állandó előadót, akinek megjelenése a közönség többi részével áll szemben, aki megvédi őt a demokráciában való részvételével. Cole úgy jellemzi Rockwell alakját, mint "a szólásszabadság nagyon megtestesítője, ennek az elvont jognak az élő megnyilvánulása - egy kép, amely az elvet, a festészetet és természetesen a hitet letörölhetetlen képpé, ragyogó és szeretett amerikai ikonná alakítja emberek millióit inspirálja szerte a világon ” . Megjegyzi, hogy egy új-angliai városháza-ülés használata a "demokratikus nyilvános vita hosszú hagyományait" beépíti a munkába, míg a fekete háttér és az egyházat és az iskolát képviselő pad, amely "az amerikai élet két pillére" .
Hibbs a szólásszabadságról és az istentisztelet szabadságáról azt mondja : „Számomra ezek nagyszerű emberi dokumentumok festék és vászon formájában. Szerintem egy gyönyörű festmény milliókat mozgat meg és inspirál. A négy szabadság így járt el ” . Westbrook megjegyzi, hogy Rockwell "egyéni nézeteltérést" mutat be, amely "az állam magán lelkiismeretének védelme érdekében jár el " . Egy másik szerző a mű témáját a "civility" néven írja le , amely a múlt témája.