A Germanicus halála

A Germanicus halála Kép az Infoboxban.
Művész Nicolas Poussin
Keltezett 1627
Szponzor Francesco Barberini
Anyag olaj , vászon
Méretek (H × W) 147,96 × 198,12 cm
Gyűjtemény Minneapolisi Művészeti Intézet
Készletszám 58.28
Elhelyezkedés Minneapolisi Művészeti Intézet

A Halál a Germanicus egy festmény festett 1627-ben - 1628-ban a Nicolas Poussin a Francesco Barberini . A Minneapolis Művészeti Intézetben őrzik.

Történelem

A festményt Francesco Barberini (1597-1679) bíboros , Urban Urban pápa unokaöccse és a legátus rendelte Franciaországban. A megrendelést valószínűleg itt adták le1626. október, visszatér egy spanyolországi diplomáciai látogatásról. Felszólította Nicolas Poussint, aki akkor egy nemrégiben 1624 óta Rómában letelepedett fiatal festőművész volt, akit Giambattista Marino költőnek köszönhetett , talán a bankár és a mecénás Marcello Sacchetti közvetítésével . Barberini már megrendelte Jeruzsálem elfogását (Izraeli Múzeum) Poussintől, amelyet 1625-1626 körül festettek és Richelieu bíborosnak ajándékoztak . Az asztalt tovább szállítjuk1628. január 21-éna festő kezével aláírt nyugta pedig azt jelzi, hogy 60 écus összeget kapott ezért a munkáért. A festmény nagyon gyorsan visszhangot kapott, mert a következő februártól Poussint választották oltárkép festésére a Szent Péter-bazilikában , a Szent Erasmus vértanúságában .

A képet Francesco unokaöccsének, Maffeo Barberininek (1631–1685) , palestrinai hercegnek adja. Ezután marad a gyűjtemények a Barberini család Rómában és Firenzében, és 1958-ig az évben, ő szerezte a Minneapolis Institute of Art támogatásával alulról William Hood Dunwoody  (in) .

Leírás

Tantárgy

Poussin valószínűleg az első festő, aki ezt a témát tanulmányozta. Az ókori Róma történelmének ez az epizódja a Tacitus Annals-ból származik . Leírja a római tábornok , Claudius idősebb testvérének katonai sikereit Tiberius császár szolgálatában , különös tekintettel a németekre, amelyek megkapják a becenevét. Szíriába küldték harcolni, de a helyszínen Cnaeus Calpurnius Piso kormányzó ellenezte . Hirtelen meghalt a helyszínen, Antiochiában , azzal vádolva Pisót, hogy megmérgezte őt Tiberius parancsára. Esküszik felesége, idősebb Agrippina és családjának többi része, hogy megbosszulják halálát, nagy népszerűségnek örvendve a római nép körében. Poussin kétségtelenül egy olasz fordításon keresztül értesült Tacitus szövegéről, amely akkoriban Rómában számtalan volt.

Ihletforrások

A festmény általános kompozícióját Meleager halálától kölcsönözhették, amelyet Poussin idején Rómában több ókori római szarkofág képviselt. Az egyik példányt a Vatikáni Múzeumokban , egy másikat a Capitoline Museumban vagy egy másikban tárolják , jelenleg a Wilton House-ban, de a XVII .  Század elején Rómában vannak jelen . Agrippina alakja felidézi a legyőzött nemzetek megszemélyesítéseit a római ábrázolásokban, például a legyőzött Júdeát ( judea capta ).

Amellett, hogy a régi hatások, ő is használ motívumok jelen a festmény idejét vagy valamivel korábban: a katona képviselteti magát a bal szélen egy ébredés az egy képviselő a szélsőjobboldal a keresztesek előtt Jeruzsálemben az Ambroise Dubois ( Fontainebleau kastély ). Azt is használja a függöny The Last Supper által Ifjú Frans Pourbus (Louvre). Úgy tűnik, hogy Poussin festményét Konstantin halála is ihlette, amelyet Peter Paul Rubens rajzfilmei után Konstantin életéről készített gobelin sorozatból vettek át , amelyet XIII . Lajos ajánlott fel 1625-ben Francesco Barberininek.

Előkészítő rajzok?

A festmény témáját két rajz Poussinnak tulajdonítja. Az egyiket a British Museumban őrzik . Noha nagyon sérült, a változat fő vonalait már néhány variációval mutatja be: a középen lévő katona nem nyújtja az ég felé a kezét, hanem a Germanicus kezét fogja, így közelebb maradva a Tacitus szövegéhez. A bal felső sarokban két alak látható egy lépcsőn, amely nem szerepel a festményen. A második rajz, tartjuk a Condé múzeumban a Chantilly , számos variáció, mint a Minneapolis festés: a karakterek száma eltérő. A rajz stílusának megfelelően Pierre Rosenberg és Louis Antoine Prat azt a hipotézist vetette fel, hogy ez nem egy előkészítő, hanem egy későbbi rajz, amelyet 1630-1632 körül készítettek egy második, ugyanazon témájú festmény kidolgozása céljából. de valószínűleg soha nem tette meg.

Utókor

Poussin korától kezdve a festmény híres lett a művészi körökben, és a festményt sokszor másolták és kommentálták. Csak a XVIII .  Század közepén vette fel a festmény Germanicus halálának témáját, de mindig Poussin ihlette. Így őt Piat Sauvage képviseli 1774-ben és Heinrich Friedrich Füger 1789-ben. Ha a témát a művészek nem nagyon veszik fel, sokan azok, akik műveikbe utalásokat sugallnak Poussin festményeiből. Ez a helyzet a Jean-Baptiste Greuze ő Septimius Severus és Caracalla 1769, vagy egy sokkal finomabb módon, a Jacques-Louis David esküje a Horaces 1785, aki kijelenti róla: „Ha ez a Corneille, hogy én tartozom témám, Poussinnak köszönhetem festményemet ” . François Marius Granet az ő halála Poussin ( Granet Museum ), asszimilálja a festő a római hadvezér. Végül még mindig inspirálta Eugène Delacroix- t Marc Aurèle császár utolsó szavaiban 1844-ben ( Musée des beaux-arts de Lyon ).

Lásd is

Bibliográfia

Kapcsolódó cikk

Külső linkek

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Rosenberg és Butor 1973 , p.  11-12
  2. MIoA értesítés
  3. Rosenberg és Butor 1973 , p.  5-7
  4. Rosenberg és Butor 1973 , p.  7–9
  5. Rosenberg és Butor 1973 , p.  9-10
  6. (en) rögzíti a képviselőt
  7. Rajzolás a Condé múzeum honlapján
  8. Közlemény n o  00000107663 , Mona Lisa adatbázis , francia Kulturális Minisztérium
  9. Rosenberg és Butor 1973 , p.  49-50
  10. Rosenberg és Butor 1973 , p.  56-60