Speciális effektusok szószedete

Ez az oldal felsorolja a filmek készítéséhez használt speciális effektusok leírására használt főbb kifejezéseket .

Amikor valaki televízió vagy számítógép képernyőjét kamerával filmezi, az megjelenik a televízió képernyőjén, amely rendszeresen áthalad rajta. Ennek oka, hogy a kamera nincs szinkronizálva a képernyővel. Még jobban látható, ha filmkamerával készítünk felvételt, mert az általában 24 képkocka / másodperc sebességgel működik, míg a tévéképernyők 25 vagy 30 képkocka / másodperc sebességgel (vagy nagyobbak számítógép-képernyőknél). Ezt követően speciális elektronikával rendelkező képernyőket kell használni, amelyek 24 kép / másodperc sebességgel fognak működni, és szinkronban vannak a kamerával, hogy kiküszöböljék ezt a nemkívánatos hatást.Az idő telik el, ha a film képeit a vetítési sebességnél alacsonyabb sebességgel rögzítjük. Például a moziban a képkocka sebessége 24 kép / másodperc. Ha 12 képkocka / másodperces felvételt készítünk, akkor a vetítés során az ebben a felvételben szereplő mozgások kétszer olyan gyorsnak tűnnek. Általában napkelte vagy napnyugta felgyorsítására használják. A jármű üldözésének felgyorsítására is használják, de gyakran meglehetősen mutatós, ezért takarékosan kell használni (lásd Lassú mozgás).Optikai rendszer ( prizma típusú ), amelyet a kamera elé és a projektor elé helyeznek, és amely tömöríti, majd vízszintesen dekompresszálja a képet. Ez a folyamat nagyon nagy kép rögzítését teszi lehetővé normál méretű filmre . Ez például a Cinemascope alapfolyamata.Azok a teremtmények, amelyeket általában latexbőrrel és belső mechanizmusokkal készítenek, hogy az élet látszatát keltsék. Ezek gyakran egyszerű kábelek, amelyeket a kezelők távolról működtetnek egy egyszerű művelet végrehajtása érdekében. A legfejlettebb modellek rádióvezérelt szervomotorokkal rendelkeznek. A legösszetettebb mozdulatokat számítógéppel rögzíthetjük, és tetszés szerint visszajátszhatjuk.A fehéregyensúly lehetővé teszi videokamerán, hogy a domináns színt a környezeti megvilágításnak megfelelően állítsa be (a színhőmérsékletről beszélünk). Ezt a beállítást úgy végezzük, hogy a kamera előtt egy olyan felületet mutatunk be, amelyről ismert, hogy fehér. Ezután a kamera elektronikája módosíthatja a készülék belső beállításait úgy, hogy ez a felület felvétel közben fehér legyen. Ezt a műveletet természetesen meg kell ismételni minden alkalommal, amikor a fényviszonyok megváltoznak. Szándékosan rá is csalhatja a kamerát, hogy nem fehér felülettel jelenítse meg. Így egyesek fehér egyensúlyt tartanak a kezük bőrén, hogy lágyabb tónusokat kapjanak.Optikai pad a munkafelület felett rögzített kamerával, amely lehetővé teszi a filmek címének elkészítését. A címlistát egyre inkább olyan számítógépek váltják fel, amelyek bonyolultabb feldolgozást tesznek lehetővé minőségromlás nélkül. (lásd még Truca).Ez egy filmzene, amely csak a film hangjait és zenéjét tartalmazza. Ez megkönnyíti a színészek hangjának hozzáadását a filmek külföldi szinkronizálásához.A Gaffer (fő villanyszerelő) főasszisztense .A film formátumának nagyításából áll, például egy optikai eszközzel 16 mm- ről 35  mm- re történő megváltoztatásával  .Kék háttér, amelyen színészeket vagy tárgyakat filmeznek. Ezt a kék hátteret ezután egy kép vagy egy átfedő film váltja fel . Videó használata esetén a kék háttéreket gyakran zöld háttér váltja fel, a "színes gombnak" is nevezett technika (lásd Chroma gomb ) ugyanaz marad.Elmosódás, amely megtalálható egy képen, vagy például a mozgó tárgy képének egy részén. A zeneszerzésben ez a hatás paraméterezhető.Ez a kék képernyő elvi használatának problémája. Ha a képernyő színe (például kék) tükröződik a színész sziluettjén, aki a háttér előtt van, akkor kék folt jön létre. Amikor a kék színt háttérre cseréljük, a folt azt kockáztatja, hogy „lyuk” keletkezik (amelyben a hátteret fogjuk látni) a színész sziluettjében.A fedél / hátlap rendszer lehetővé teszi, hogy a film csak egy része legyen kitéve fénynek, ha fedelet helyez a kamera lencséje elé. Visszatekerjük a filmet, és újra forgathatjuk a jelenetet az ellenkező borítóval (hátlap). Így lehetséges, hogy ugyanazon képrészeket külön-külön készítsük el. Ehhez általában tökéletesen rögzített kamera szükséges. Ez lehetővé teszi olyan speciális effektusok elérését, mint például egy színész megjelenése több példányban például egy iker szerephez. Ezt a rendszert most elvetették a digitális gyorsítótárak javára, amelyek sokkal nagyobb cselekvési szabadságot engednek meg. Lásd: Fedvény .Folyamat, amely abból áll, hogy a kép színét kicseréljük egy másik képre. Gyakran kék vagy zöld háttérről van szó, amelyet álló vagy mozgó kép vált fel (lásd: Kék képernyő és átfedés), ezért fontos olyan színt használni, amely nincs jelen a kép megtartandó részein.Ez egyfajta, vízzel töltött akvárium, amelybe különböző termékeket, például tejet öntenek, felhőformákat hozva létre, amelyeket aztán tervekre lehet helyezni, hogy szimulálják a zivatar kialakulását stb.Folyamat, amely egy film külön elemeinek (előtér, háttér, háttér) manipulálásából áll, számítógép segítségével virtuális képek létrehozására (komponálására). Sok régi optikai speciális effektust vált fel, miközben új lehetőségeket kínál.Alakítsa ki a dekoráció hátterét egy stúdióban. Gyakran ez egy nagyon nagy vászonpanel, amelyre tájat, utcát stb. Festettek. Ez egy alapelv, amelyet közvetlenül a színházi díszletek létrehozásának technikáiból vettek át. Modell is lehet. A kényszerű perspektíva elvét gyakran használják ott .Kerekes kocsi, amelyre egy kar kerül, ahol a kamera rögzítve van. Egy technikus, a főgépész ezt követően különböző irányokba tolhatja ezt a kocsit, hogy lehetővé tegye a kamera mozgását.Olyan modellek filmezése, amelyek állítólag víz alatt vannak (például tengeralattjáró) a szabadban, kék fényekkel és füsttel, hogy újra létrehozzák azt az érzést, hogy a tárgy nagy mélységben van a víz alatt.Névadója John Dykstra , az egyik az alkotók a speciális effektusok a Csillagok háborúja IV: Egy új remény ( 1977 ) szerint George Lucas . Ez a technika, amelyet John Dykstra és Al Miller talált ki , a mozgásvezérlés kiterjesztése, ahol a kamera és a modell is mozog, mindkettőt egy számítógép vezérli, hogy összetett mozgásokat generáljon, és annyi mindent meg tudjon ismételni alkalommal.szükség szerint.Ray Harryhausen által kifejlesztett kifejezés a jelenetek színészekkel és stop-motion animációval való keverékének kijelölésére. Ezt a technikát, amelyet olyan filmekben fejlesztettek ki, mint a King Kong ( 1933 ), Harryhausen hozta a csúcsra, és lehetővé tette számára, hogy hihetetlen jeleneteket szerezzen egy ideig, például Don Chaffey által készített Jason és az Argonauts csontvázaké ( 1963 ) . A színészeket valós körülmények között forgatták, és úgy tettették őket, mintha lényekkel vagy szörnyekkel néznének szembe, például azzal, hogy kardjukat az űrbe dobták. Ezután a stúdióban Harryhausen ezt a jelenetet képkockánként vetítette a képernyőre a hátsó vetítéssel. E képernyő előtt miniatűrben reprodukálta a valódi dekoráció egy részét, különösen a talajt. Ezen a díszleten képkockánként animálta lényeit, úgy, mintha a színészekkel kölcsönhatásba lépnének. Az egészet kameráról képkockáról képre forgatják. Ezt a hosszú és fáradságos technikát ma 3D számítógépes animáció váltja fel.Lehetővé teszi a számítógépen létrehozott vagy manipulált képek filmre történő átviteléhez. Egyre inkább ezt a rendszert váltja fel a digitális vetítők használata a színházakban.Részben matt tükör, amely lehetővé teszi két 50 százalékos kép keverését a kamera előtt. Most a Compositing váltja fel.Jelenet, amely a film idővonalán az aktuális akció előtt, a múltban játszódik. Lehetővé teszi például, hogy visszamenjen a múlt eseményeire vagy a karakter emlékeire. A film teljes egészében erre a folyamatra épül, ez Christopher Nolan Memento ( 2000 ) (lásd még Flashforward ).Jelenet, amely a film idővonalán az aktuális akció után, a jövőben játszódik le. Sokkal ritkábban használják, mint a flashback, lehetővé teszi például a karakter előérzeteinek bemutatását (különösen horrorfilmekben). (Lásd még Flashback ).Abban áll, hogy ugyanazt a képet egy bizonyos ideig megismétli, ami azt a benyomást kelti, hogy a kép megdermedt.Felelős az elektromos berendezésekért és a világításért lövés közben.A kép egy részének kiküszöbölése, amelyet például nem szeretne, mert ott láthat egy forgatási elemet: mikrofon, világítás stb.A vegyi filmre filmezett képek szemcsésnek minősülnek, vagyis ha a képet megnagyítják, akkor a kémiai pigmentek jelenléte miatt a színek variációit láthatja. A számítógéppel generált képek nem tartalmazzák ezt a szemcsét. Szintetikus képek és valós felvételek összeállításához anélkül, hogy a különbség túlságosan látható lenne, gyakran szükséges szemcsét adni a virtuális képekhez.Felelős a kamera mozgásához szükséges felszerelésekért (dolly, daruk stb.)A manipulációk, amelyeken a kép áteshet. Ezeket a manipulációkat egyre inkább számítógéppel hajtják végre. Fókuszálja a kamerát úgy, hogy minden felvétel élesen nézzen ki, félig hipofókusztól a végtelenig.Lehetővé teszi, hogy a kép egy részét egy másik képbe helyezze. Például úgy, hogy karaktereket helyez el egy külön filmezett beállításba (lásd: Kék képernyő ).A számítógépes grafika a képek számítógépen történő létrehozása vagy manipulálása. A 2D lapos, 2-dimenziós képek használata. A 3D a 3 dimenzióban definiált, majd képben vagy animációban 2 dimenzióban kivetített objektumok használatának felel meg.Felelős a film kameramozgásáért. Ő nyomja a dolly-t, az utazókocsit, a darut stb., A színészek mozgásától és egy sorozat ritmusától függően.Kis kamera modellek filmezésére vagy olyan helyeken, ahol normál kamera nem érhető el.A louma egy hosszú, több méter hosszú kar, amelynek végén a kamera rögzül, amelynek mozgását az operatőr a földtől távolról irányítja. Ez sokkal könnyebbé teszi a filmezést a magasságban, mint daruval.A Chroma-kulcshoz hasonló folyamat, amely abból áll, hogy a kép bizonyos fényerejét egy másik képpel helyettesíti. Jellemzően a DV beírásához használatos, amelynek mintavételével a kromatikus felbontása négyszer alacsonyabb, mint a fényerő felbontása (a fényerő-alapú billentyűzetnek ezért négyszer nagyobb a részlete).Speciális smink effektek.A maszkokat a kép egy részének elrejtésére használják, ezáltal lehetővé téve egy másik kép megjelenését. Az artikulált maszkok létrehozása manuális folyamat (más néven rotoszkópolás), amelynek során a kép egy részét sokszöggel vagy Bézier-görbékből vagy S-Splines-ből létrehozott összetettebb formákkal vágják le.A tagolt maszkokkal ellentétben ez egy automatikus folyamat, amely maszkot hoz létre a kép különböző információiból. A leghíresebb folyamat a kromatikus inlay (Chroma key).Az üvegfestékek lehetővé teszik a nem létező dekorációrészek helyettesítését egy festménnyel. Ma főleg számítógépes grafika gyártja őket.Dave és Max Fleischer által kitalált technika a forgatott kép rajzfilmvé alakítására . Az összetétel során a roto egy vagy több görbe (spline), amely egy tárgyat vagy objektumok sorozatát vágja le egy síkra. A kész roto-ból a művész fekete-fehér mattot generál, amely tökéletesen illeszkedik a tárgyhoz az egész síkon. A fehér (1. érték) a kép látható részének felel meg, amely teljesen átlátszatlan; a fekete (0 érték) megfelel annak, amit ki akarunk zárni. A 0 és 1 közötti értékek egy látható résznek felelnek meg, változó átlátszósággal rendelkeznek. A roto által létrehozott matt felhasználható a kompozitálás során, hogy beavatkozhasson egy objektumra anélkül, hogy ez befolyásolná a kép többi részét, vagy hogy megvédené ezt az objektumot egy globális beavatkozástól.Mechanikus technika pszichedelikus animációk megszerzésére , Douglas Trumbull tökéletesítette a 2001-es filmben , az Űr Odüsszeában Technika, amely a kamera valós mozgásának helyreállításából és virtuális mozgássá alakításából áll (x, y, z görbék), amelyet egy vizuális effektus szoftverben használnak. A nyomon követés közvetlenül digitalizált képeken használható a kép mozgásának követésére, lehetővé téve azok feldolgozását.A meghiúsított utazás, a kompenzált utazás, a Transtrav (bejegyzett védjegy) vagy a kontra-nagyítás a kicsinyítés és a mechanikus előre- vagy hátramenet, a nagyítás és a mechanikus hátramenet egyidejű hatásainak szembeszegüléséből áll, így a fő az alany ugyanúgy keretezve marad (ugyanaz a "keretméret"). Csak a dekoráció változik, amely perspektivikus torzulásokon, illetve megnyúláson vagy letelepedésen megy keresztül. Először 1958-ban jelenik meg: úgy tűnik, hogy egy csigalépcső megnyúlik a szédülés hatására, amelyet a Hideg izzadás ( Vertigo ) című film Alfred Hitchcock rendezésében a főszereplője érez .

Külső linkek