Születés |
1946. november 30 Belgrád , Jugoszláv Szocialista Szövetségi Köztársaság |
---|---|
A tevékenység időszaka | 2009 |
Név anyanyelven | Марина Абрамовић |
Nemzetiségek |
Jugoszlávia Szerb Szövetségi Népköztársaság ( in ) |
Tevékenység | plasztikus művész |
Kiképzés |
Belgrádi Képzőművészeti Akadémia ( in ) (ig)1970) Zagreb Academy of Fine Arts ( en ) (ig1972) |
Képviselője | Lisson Galéria , Sean Kelly Galéria ( en ) , Electronic Arts Intermix ( en ) |
Kereskedelmi partner | Ulay |
Munkahelyek | Amszterdam , New York , Brunswick , Salzburg |
Mozgalom | testművészet |
Házastársak |
Ulay Neša Paripović ( en ) (de1971 nál nél 1976) Paolo Canevari ( en ) (de2005 nál nél 2009) |
Megkülönböztetés | Osztrák tudomány- és művészeti díszítés ( fr ) (2008) |
Weboldal | (en) www.marinaabramovic.com |
Rhythm
sorozat (1973-1974) működik Ulay (1976-1988) Balkan Baroque (1997) The Artist van jelen (2010) |
Marina Abramović ( szerbül cirill betűkkel : Марина Абрамовић ), született 1946. november 30A belgrádi , egy szerb művész , aki gyakorlatok teljesítményét . Ez is része a művészi mozgás body art .
Marina Abramović Belgrádban született . Apja, Vojin Abramović Tito marsall elit őrségének tagja . Édesanyja, Danica, a történelmi emlékekért és a középületek munkáinak beszerzéséért felelős intézet élén áll, irányítja a Művészeti Múzeumot és a Forradalmat. Anyai nagymamája, nagyon jámbor, 6 éves koráig gondozza. Bátyja, Velimir születésekor, szigorú anya és egy távollévő apa között ismét szüleire bízzák.
1965 és 1970 között a Belgrádi Képzőművészeti Akadémián tanult . Tanulmányait Zágrábban folytatta Krsto Hegedušić festő műtermében . 1973-ban tért vissza Belgrádba, és 1975-ig az újvidéki Művészeti Akadémián tanított .
1973-ban veszélyes tárgyakkal és drogokkal adta elő első fellépéseit, hogy próbára tegye magát. 1975-ben részt vett a párizsi biennálén , megkezdte együttműködését Ulay-vel (társa 1976 és 1988 között), és számos utazás során kutatást folytatott az archaikus kultúrákról és a dualista elvekről. 1980-ban az Ulay Relation Work és kitérővel írt .
1982 és 1985 között részt vett documenta 7 a Cassel és a São Paulo Biennálén , Brazília . 1988-ban befejezte munkáját Ulay-vel, miután végleges együttműködést, a The Great Wall Walk -ot készített Kínában . 1992-ben részt vett documenta 9 a Cassel . 1989-ben különféle fából, kristályokból és kőből készült installációk segítségével megpróbált áttérni az egyéni tudat állapotáról a kollektív tudat állapotára. 1990-1991-ben a berlini Képzőművészeti Iskola és a Párizsi Képzőművészeti Akadémia vendégprofesszora volt . 1992-ben a hamburgi Képzőművészeti Akadémián volt elnöke. 1992 és 1995 között a hamburgi Képzőművészeti Iskolában tanított . 1997- ben elnyerte a Velencei Biennálén a legjobb installációért járó Arany Oroszlánt , a Brunswick Képzőművészeti Iskolában kezdett tanítani, és 2004-ig folytatta.
2005-ben Marina Abramović a balkáni erotikát mutatta be a milánói Pirelli Alapítványnál és a New York-i Seán Kelly galériában . Ugyanebben az évben kitüntetést kapott a New York-i Solomon R. Guggenheim Múzeumban , ahol a Hét könnyű darab (in) című előadássorozatot rendezte . 2010-ben a New York-i MoMA a The Artist Present retrospektívát szentelte a művésznek . A következő évben a moszkvai Garázs Kortárs Kulturális Központ adott otthont munkájának visszatekintésének.
2011-ben Marina Abramović főszerepben részt vett Bob Wilson Marina Abramović élete és halála című darabjában .
A Marina Abramović: A művész jelen van című dokumentumfilm 2012-ben került bemutatásra a Sundance Filmfesztivál keretében .
Marina Abramović New Yorkban él és dolgozik.
1971 októberében, 25 éves korában feleségül vette Neša Paripović (in) képzőművészt , 1965-ben a belgrádi Képzőművészeti Akadémián ismerkedett meg ; 1976-ban hagyta Ulay művésznőnél . Ezután tizenegy évig (2010-ig) nősült a nála 17 évvel fiatalabb Paolo Canevari (itt) művésznővel . Ő végül osztja a házat Manhattan és Riccardo Tisci , művészeti igazgatója Givenchy . Azóta egyedül él egy Tribeca lakásban .
Marina Abramović része a művészi mozgás body art : ő már többször fel magát veszélyben. Egyik művének kivitelezése során még a fulladásban is szinte halottnak találta magát egy lángfüggöny alatt.
Ennek a művésznek a célja azonban nem a szenzációs. Munkái a tapasztalatokkal való azonosulás és a határok újradefiniálása sorozata: saját testének ellenőrzése, az értelmezőhöz való viszony, a művészet és kiterjesztve a társadalmat irányító kódexek. Ezért elmondhatjuk, hogy művészi projektjének ambiciózus és mély célja az emberek szabadabbá tétele.
Abramović szerint a performansz a művész jelenléte a saját mentális felépítésével és saját ötletével egy bizonyos időpontban. Meghatározza a színház szigorúan eltérő előadását. Szerepjáték van a színházban, és a színházban játszhat valaki mást. Az előadás valóságos, és egyedülálló és elmúló művészetnek tartja. Célja, hogy megvilágosító előadásokat hozzon létre a néző számára, ami olyan előadásokat jelent, amelyek megváltoztatják a dolgokat és megvilágítják a nézőket. Az egyik legfontosabb dolog, amit művészetében arra törekszik, hogy a néző szellemileg és fizikailag ott legyen az előadás során és megszerezze, amit csak tud.
Több műve brutális és zavaró volt. Néhányuk csak akkor érte el végső kiteljesedését, amikor a közönség egyik tagja közbelépett. A művész keresve azt a pontot, amikor a közönség eléri a fájdalommal szembeni ellenállásának határait, vagy inkább a fájdalom bizonyságát, töréspontot hoz létre, radikálisan kiemelve a néző saját pillanatnyi érzékét. Erről ezt mondta: „Olyan művészet érdekel, amely zavarja és nyomja a veszély ábrázolását. És akkor a nyilvános megfigyelésnek itt és most kell lennie. A figyelem figyelemmel tartása a jelen pillanat középpontjába kerül. "
Marina Abramovićot Belgrádban támogatják első munkái óta, amelyek fellázadnak szigorú nevelése és a háború utáni Tito Jugoszlávia elnyomó kultúrája ellen . Mint minden munkája, ezek a korai darabok is megtisztító rituálék, amelyeket a saját felszabadulásához terveztek.
1975-ben a művész találkozott Ulayval . Tizenkét éves közös életük során együttműködnek és alkotásokat készítenek. Darabjaik a hatalom és a függőség viszonyát vizsgálják a közönséggel való háromszög alakú kapcsolatban.
A Relation in Time (1977) című könyvben szájukat összeragasztják, és mikrofonokat ragasztanak a torkuk közelében. Marina Abramović és Ulay felváltva fújják egymás tüdejétől a levegőt, egészen addig a pontig, ahol csak széndioxidot cserélnek , szinte fulladásig. Egy másik 1980-ból származó művében, a Rest Energy című könyvben Marina szívére irányított nyíllal feltöltött íjat nyújtanak: csak testük súlya tartja fenn a feszültséget; a mikrofonok rögzítették a szívverésük gyors felgyorsulását.
1981 és 1987 között Marina Abramović és Ulay számos akciósorozatot hajtott végre a világon, Nightsea Crossing néven . Úgy telepednek le, mint élő festmények a múzeumokban. Legutóbbi közös munkájuk ( 1988-as The Great Wall Walk ) megköveteli, hogy mindenki 2000 km-t gyalogoljon végig a Nagy Fal mentén , ellentétes végektől kezdve és középen találkozva. A projekt kezdetén ez az egymás felé vezető séta egy szerelmes pár találkozását szimbolizálta. De nyolc évvel később (amikor a kínai kormány megkapta az engedélyeket) és a szakítás felé tartó kapcsolatukkal, a fal közepén való újraegyesülésük hosszú ölelést eredményezett, mielőtt elmentek. 2010-ben egy percig egymással szemben találják magukat Marina Abramović előadása során a Modern Művészetek Múzeumában (MoMA).
Marina Abramović a " performansz művészet nagymamája ". Az 1970-es évek eleji művészek azon generációja közül, akik kifejezésmódjukként az előadást választották, valószínűleg ő az egyik legaktívabb - és legsikeresebb. 1997-ben a balkáni barokk című installációt és előadást mutatta a velencei biennálén , ahol négy napra bezárkózott George Sorroshoz, a nagy varázslóhoz, hogy megtisztítson egy halom véres csontot, miközben a szoba falára vetített videó Jugoszlávia háborúinak történetét idézi fel . Ezért az előadásért megkapta a legjobb pavilonért járó Arany Oroszlán díjat.
2011-ben közösen készítette a Abramovic élete és halála című önéletrajzi darabot Bob Wilson irányításával a manchesteri nemzetközi fesztiválon. 2013-ban Sidi Larbi Cherkaoui és Damien Jalet mellett részt vett a Párizsi Opera Bolero of Ravel létrehozásában , és aláírta a scenográfiát . 2013-ban együttműködött Lady Gaga énekesnővel egy szenzoros élmény érdekében, amelynek célja a művész fizikai és szellemi érzékenységének megerősítése. Ben megjelent interjúban2014. június, ebben a témában kijelenti: „Lady Gagának 43 millió csodálója van. Egy művésznek vagy képzőművésznek sincs ilyen közönsége. Ez a művészet terjesztésének másik módja ” . Ő is ihlette Jay-Z énekesnőt , és 2013-ban megjelent mellette a Picasso Baby videoművészeti előadásban .
Sátánizmussal vádolták , nevezetesen a Devils Heaven című előadásáért , egy jótékonysági rendezvényen Robert Wilson Watermill Center,2013. július 22.
Az 1990-es évek óta a Spirit Cooking vacsorái kannibalisztikus ételeket váltottak ki , mint a2015. június, ahol vörös szószban fürdő tortababát fogyasztanak az étkezők.