Produkció (audiovizuális)

A filmkészítés az a gyártási folyamat, amely eredeti ötlettel kezdődik, átmegy a forgatókönyv megírásának szakaszain, előkészítés közben előkészíti a forgatást, a tényleges forgatást sikeresen lezárja, majd gondoskodik a forgatásról. szerkesztés és befejezés, úgynevezett posztprodukció, és azzal a terjesztéssel zárul, amely magában foglalja a mű teljes marketingjét. Számos technikus, művész és adminisztratív személyzet vesz részt benne, néhány tucat embertől néhány ezerig. Ez több hétre, leggyakrabban több hónapra vagy akár néhány évre is kiterjedhet.

A megvalósítás előrehaladása

Történelem

A filmkészítés első lépése mindig is a téma volt. A primitív moziban már 1891-ben ezt a témát néhány szóval összefoglalták, ami gyakran a film címe lett (az első filmek kevesebb, mint egy perc hosszúak voltak). Nem ez volt az, amit ma rövidfilmnek hívnak, mivel a játékfilm akkoriban ismeretlen fogalom volt. Ez csak egy film , egy torzított angol szó - azaz vékony, fátyol, film - az amerikai feltaláló és gyáros Thomas Edison , vagy animált fényképészeti kilátás , mint Louis Lumière nevű lövések, vagy egy festmény , mint Georges Méliès nevezte fantáziák, utalva a zenecsarnokra . A mozi első filmjét így egyszerű címszóval díszítették ki: Dickson Greeting , az ünnepi üdvözlet, amelyet William Kennedy Laurie Dickson , Edison jobb karja és a mozi első igazgatója (ezek a szavak még nem léteztek) címzett. Kinetográf kamera tehát a nyilvánosság számára ( kamera tekintete ).

1892-ben Émile Reynaud feltalálta a rajzfilmet, és vetületei több mint egy percig tartottak, 1894-ben akár 5 percig is eltartottak . Filmjeit világító pantomimáknak nevezte . Az első Pauvre Pierrot címet viseli , a téma pedig Arlequin és Pierrot szerelmi versenye, Kolumbia pedig Arlequint választja. Louis Lumière , ügyes iparos, 1895-ben forgatta a lyoni családi gyár kilépését. Kezdeténél, 1896-ban, Georges Méliès a közönség sikereinek eleget tevő Lumière-filmek témáját vette fel: Une partie de cartes ( Partie d 'dobálva) ), Vonat érkezése Joinville állomásra ( Vonat érkezése a La Ciotat állomásra ), L' Arroseur ( Le Jardinier ), Baignade en mer ( La Mer (Baignade en mer) ), Hajó elhagyja a Trouville kikötőt ( Hajó indul a kikötő ) stb. A dramaturgia még nem része a mozi primitívjeinek kreatív gondjainak. Kétségtelenül veszik fel kollégáik témáját, mert valójában, mivel a forgatókönyv nem létezik, nincs plágium, hanem ugyanazon motívum más változata. Alice Guy , az első nő, aki animációs nézeteket készített, az első női rendező , ugyanezt teszi.

Nagyon gyorsan azonban ezek a képek nem lesznek elegendők ahhoz, hogy továbbra is érdeklődjenek a nyilvánosság iránt. A Lumière-nézetek sikere eleinte hatalmas, majd fokozatosan csökken. A két lyoni iparos, Louis fotós tehetsége ellenére, figyelmen kívül hagyja a dramaturgia alapszabályait, és megérti, hogy nem arra vágják őket, ami lesz, már nem kíváncsiság, hanem keresett látvány. Alig nyolc évvel az első vetítés után visszavonultak a filmgyártástól. Thomas Edison nem áll meg. Produkciói folytatódnak, mindig filmenként egyetlen ötlet alapján. Georges Méliès gyorsan elavult színházi stílusban sok fordulattal történetek elmesélésével befolyásolja a filmkészítők új világát. Brit barátai, George Albert Smith és James Williamson találták fel a kalandfilmet, a Chase Films-et (üldözőfilmek), és az 1900-as évek elején megadták a mozinak sajátos nyelvének alapjait. Néhány évvel később (1908) DW Griffith gazdagítja ezt a nyelvet: az ahhoz való alkalmazkodás az irodalomból kölcsönözést jelent.

Manapság

A filmkészítés 6 időszakra oszlik.

• Először is, egy történet ötletének megjelenése, amelyet forgatókönyvíró vagy rendező mutat be, vagy egy producer vagy egy híres színész vágyából származik . Az ötlet kereskedelmi megközelítésből is származhat, amely egy regény könyvesboltbeli sikerét követi, amelyet akkor "vászonra hoznak". A jól átgondolt pályán elég elindítani a projektet, és mozgósítani film producer , egy műsorszolgáltató (a televíziós csatorna vagy több), a forgalmazó , és egy vagy több forgatókönyvírók . Egyéb támogatásokra van szükség, alapvető: egy bank (Franciaországban a mozi- és kulturális ipar finanszírozásával foglalkozó intézet (IFCIC) mozi- és televíziós filmek, televíziós sorozatok és dokumentumfilmek gyártását támogatja), amely az ügy megindításához szükséges. A National Center for Cinema és animált kép (CNC) is szükséges, amely írásban támogatás és az esetleges előleget bevételek , amelyeket egy zsűri rendező, amely lehetővé teszi, hogy ellenőrizzék a termelést, hogy társ-producer a film.

• A forgatókönyv írása . Az írás különböző szakaszai szükségesek ahhoz, hogy megérkezzünk a forgatókönyvhöz, amely a film utolsó irodalmi dokumentuma a forgatás előtt. Jean Gabin azt mondta volna: "Egy jó film elkészítéséhez három dologra van szükség: egy jó forgatókönyvre, egy jó forgatókönyvre és egy jó forgatókönyvre" . Kétségtelenül igazság, de a forgatókönyv lehet néhány napos mesteri munka vagy az egymást követő, több hónapon át tartó írások és átírások végül befejezetlen munkájának eredménye. Nincsenek érvényes receptek, mindegyik film egyedi alkotás, és ugyanaz a téma két rendkívül különböző filmet és egyrészt remekművet, másrészt flopot produkálhat .

• Az előkészítés . A szükséges pénzeszközök összeszedése (részben vagy egészben) megkezdődhet a lövöldözés előkészítése. A fő szerződéseket aláírják, rendezőt vesznek fel, végül egy vagy két csillagot szerződtetnek. Ennek az időszaknak a szakaszai a szereposztástól (színészválasztás és a kapcsolódó szerződések), a díszlet kölcsönzéséig bármely stúdiófelvételhez , a díszletek és felépítésük tanulmányozásával, az úgynevezett természetes külső díszletek és azok azonosításán keresztül bérleti szerződések. A termelési igazgató nevezi ki, aki pénzügyileg és adminisztratív felügyeli ezen eljárások által támogatott termelési medence. Az 1920-as évekbeli munkamódszer, nevezetesen Thomas H. Ince amerikai rendező és producer közreműködésével . „Olyan szervezeti szabályokat vezetett be a moziba, amelyek rendkívül gyümölcsözőnek bizonyulnak mind a produkció, mind a művészi irányítás szintjén, ahol átgondolta a moziban elsajátított szokásokat. Ince a humoristák fia és maga a humorista. Amikor a moziban kezd dolgozni, azt tapasztalja, hogy ezt a hivatást örömteli zavarban gyakorolják. A forgatást akkor kezdjük el, amikor a forgatókönyvek alig vannak felvázolva, mindegyik hangulatának megfelelően forgatunk, a készletek előkészítése hagy némi kívánnivalót maga után, valami mindig hiányzik, tartozék, ruhadarab, díszlet, szög vagy kalapács ” .

• A forgatás . Ez az időszak, amely hosszúságú, néhány héttől több évig változik, a film gyártásának döntő része. Minden csodálatosan áramolhat össze, egyesek azt mondanák, hogy munkájuk hasonlított egy nyaraláshoz, vagy minden hajlamos elakadni, aláásva mindenki kreativitását. Amikor Elizabeth Taylor 1963-ban megfordul a Kleopátra című filmben , többször megbetegedik, és súlyos sürgősségi műveleten kell átesnie, több hónapra felfüggesztve a lövöldözést - amelyet éghajlati okokból már leállítottak. Az első rendező feladja, a második, aki végül aláírja a filmet, Joseph L. Mankiewicz kijavítja a forgatókönyvet, de nincs ideje befejezni ezt a munkát. Éjszaka folytatja a forgatókönyvet, míg nappal forgat. A termelés a gyógyszer kitartani. Taylor beleszeret Richard Burtonba , és a forgatást lelassítja ez a váratlan romantika. Rómában egy zivatar tönkreteszi a díszletek egy részét, és egy másikat ront, ami azt jelenti, hogy a forgatást továbbra is fel kell függeszteni (mindenkinek szerződése van, és a produkciónak fizetnie kell a hosszabbítást). El lehet képzelni, milyen aggodalomra ad okot a színészek és a technikai csapat. Ennek a filmnek, amelynek becsült értéke 2 millió dollár volt, költségei meghaladják a 35 millió dollárt. Tulajdonságai - természetesen valósak, de a különféle kellemetlen kalandok rányomták bélyegüket - nem felelnek meg ennek a számnak, és a film az amerikai mozi egyik legnagyobb pénzügyi veszteségét jelzi.

• Az utómunkálatok . A mozi kezdeti évtizedeiben a forgatást követő utómunka általában a legrövidebb időszak volt a film produkciójában. Kezdetben a lenyűgözött negatív film, amint az a kamerából kijött, a műsor tárgya volt, és nem volt más műve, csak a pozitív példány kinyomtatása. A 19 mm-es , majd 35  mm-es vagy 58  mm- es szalag  kis hosszúságú volt, a felvétel időtartama ritkán haladta meg a percet, és csak egy tervet érintett , amely a lövés kezdete és a forgatás között szerepelt. álljon meg. Ez a "terv" szó csak jóval később jött, azután a "látásról" vagy az "asztalról" beszéltünk. Két filmrész hegesztését oldószerrel csak akkor alkalmazták, ha a film manipuláció vagy vetítés közben eltört, vagy amikor a kamera kezelője leállította a fényképezőgépet. Mielőtt a teljes filmtekercset áthaladta, kissé később folytathatta, amikor az alany forgatott fejlődött vagy mozgott. Ugyanez a szükség, amikor a rendező speciális effektusokat használt, mint például a kamera leállítása (lásd Méliès). Valójában a kamera leállítása és újraindítása néhány túlexponált képet okoz, amelyet törölni kell a művelet elrejtése érdekében. De a filmrendező, aki ezt a hegesztést elvégzi, nem látja annak embrióját, amelyet később szerkesztésnek fognak nevezni. 1899-ben egy Edison-film megpróbálta felhívni a közvélemény figyelmét a Klondike Gold Rush (Kanada) egészségügyi kockázataira: Jelenetek a Klondike Gold Rush-ról . Ez a hatvanöt másodperces film vége annak a több lövésnek ( jelenetnek ), amelynek vége az aranybányászok kizsákmányolása, egy gombaváros, egy tutaj a zuhatagokon, egy újságkivágat, amely ennek a tömegesen kitelepített lakosságnak az esetleges éhínségét idézi elő, amelyet a közeledik a tél. Ez a film a gyülekezés embriója, a különféle jelenetek ugyanúgy illusztrálják az újságíró cikkét, mint manapság a televíziós hírek híreinek „ürügyképeit” (a nap képeinek hiányában archivált képek). Egy évvel később George Albert Smith brit rendezőnek volt az az ötlete, hogy a Nagymama nagyító című filmjéhez több felvételt is egymás mögé helyezzen, pusztán vizuális logikával összekötve. „A közeli és az általános felvételek ilyen váltakozása ugyanazon jelenetben a vágás elve. Ily módon Smith létrehozza az első igazi vágást ” .

A szerkesztés megjelenése bonyolítja az utómunkálatokat. A filmek hossza a Latham hurok egyetemes elfogadásának köszönhetően növekszik , a filmek most néhány percig, akár negyed óráig is tartanak, sőt egy kicsit tovább is. A felvételek sorozata természetesen a felvételkészítés során kezdődik, egyetlen felvétel egyetlen akció körül egyetlen környezetben már nem vonzó a közönség számára, aki különféle kalandokkal rendelkező történeteket szeretne. Az első szerkesztés meglehetősen durva, és a logika az egyetlen kronológia a tényeknek. Ezek "kis kezek" (nők), akik felelősek ezért az összeszerelési munkáért, amelyet mi végezünk, miközben a filmet a fény ellen nézzük. 1924-ben az Egyesült Államokban feltaláltak egy gépet, a Moviola-t (de movie (animációs film)), amely lehetővé tenné ennek a szerkesztési műveletnek a racionalizálását.

A szerkesztés , a hangszerkesztés , a hangkeverés , az eredeti kép konformálása, az eredeti kép fény- és színkalibrálása az utómunka egymást követő szakaszai, amelyek a késztermékhez vezetnek, terjesztésre készen.

• Az elosztás . A terjesztés egy vagy több speciális vállalat munkája, általában maguk is részt vettek a pénzügyi körben. A stáb magában foglalja az upstream "merchandising" -t ( merchandising ) a projekt indításakor vagy legalábbis a forgatás során. Ezeket a forgatási értesítéseket küldik hírügynökségeknek, újságoknak vagy sajtócsoportoknak. A filmben a forgatás eredményeként kapott fotogramok elmosódnak, és nem használhatók promóciós fotók készítésére. Ezeket a helyszínen egy állóképes fotós végezte el, aki nemcsak maga a film felvételeit, a főbb színészek portréit és a különböző felvételek rekonstrukcióját készítette állóképeken, hanem fényképeket is készített, ahol kiemelhető a rendező-színész házaspár , valamint a különféle fő technikusok beavatkozásai. Foglalkoznak egy plakátművésszel, aki munkáját az előző által készített fotósorozatra támasztja alá, vagy a filmre jellemző grafikai tervet készít. A főbb szereplők, valamint a rendező, és esetleg a forgatókönyvíró, részt vesz a promóciós film előtt a hivatalos kiadás szájról szájra ( buzz ) a számukra felajánlott, nagyvonalúan vagy szerződés, a hagyományos információs eszközök (rádió , televízió, írott sajtó).

A színházi megjelenés manapság inkább teszt a célközönséggel szemben, mint a film bevételi beszedésének fő formája. Franciaországban a film színházi bevételeit a CNC felügyelete alatt bontják le a különféle szerződések szerint: producer (ek), forgalmazó (k), egyes szereplők vagy technikusok részvételi szerződései, honoráriumok a rendezőtől és a forgatókönyvírótól, jogdíjak a filmzene zeneszerzőjétől.

A kis képernyőn való átjárás során azoknak a televíziós csatornáknak, amelyek - a saját felelősségükre - anyagi hozzájárulást nyújtottak a projekttől, további működési díjat kell fizetniük, a képernyőn lévő átjárások száma alapján kiszámítva.A tervezett antenna és sugárzási idő Ez a hozzájárulás közvetlenül a termelési számlára kerül (újraelosztással a jogtulajdonosoknak), vagy a forgalmazó megvitatja és összegyűjti, aki kifizeti a személyi jogdíját a termelőnek és a különféle jogtulajdonosoknak. Előre vagy a film megjelenésekor megvitatják a külföldi televíziós csatornákkal és a színházi forgalmazókkal.

A forgalmazó felelős lehet a rögzített adathordozók (DVD, Blu-ray) által termelt összegek összegyűjtéséért, amelyek jelenleg jelentősen visszaesnek, vagy a VoD (video on demand) által generált összegekért, amelyek a televíziós műsorszolgáltatással együtt a fő film.

Hivatkozások

1. Marie-France Briselance és Jean-Claude Morin , Grammaire du cinema , Párizs, Nouveau Monde ,2010, 588  p. ( ISBN  978-2-84736-458-3 ) , p.  36
2. Vincent Pinel , a mozi technikai szótára , Párizs, Armand Colin ,2012, 369  p. ( ISBN  978-2-200-35130-4 ) , p.  265
3. Briselance és Morin 2010 , p.  477-478
4. Georges Sadoul, A világmozi története, a kezdetektől napjainkig , Párizs, Flammarion, 1968, 719 p., Idézet 43

Lásd is

Kapcsolódó cikkek

• A mozitörténet
• Mozi
• Stádium
• Mozi szószedet

Külső linkek

• Hatósági nyilvántartások  :
  • Gemeinsame Normdatei
• Megjegyzés szótárban vagy általános enciklopédiában  : Encyclopædia Universalis