A harmad szabálya képi kompozíciós segédeszköz, amelyet képek, például festmények , fényképek és rajzok kompozíciójában alkalmaznak .
A "szabály" azt javasolja, hogy a képet úgy képzeljék el, hogy kilenc egyenlő részre osztják két egyenlő távolságra fekvő vízszintes vonallal és két egyenlő távolságra lévő függőleges vonallal (harmadvonalak), amelyek a kompozíció fontos elemeit e vonalak mentén vagy ezek mentén helyezik el. kereszteződéseik (erős pontok).
A jobb oldali fényképen a harmadok szabályának alkalmazása látható. A láthatár azon vonalak egyikén áll, amely elválasztja a fénykép alsó harmadát a felső kétharmadtól. A fa az alsó vízszintes harmadik vonal és a jobb függőleges harmadik vonal metszéspontjában található. Például az ég legfényesebb része a horizont közelében nem közvetlenül az egyik vonalra esik, hanem a kereszteződés közelébe esik ahhoz, hogy a vonal előnyeit kihasználja.
A harmadszabályt úgy alkalmazzák, hogy egy tárgyat az erővonalakhoz és azok metszéspontjaihoz igazítanak, vagy a horizontot a harmad felső vagy alsó vízszintes vonalára helyezik. A harmadok szabályának betartásának fő oka az, hogy el kell kerülni a téma középpontba helyezését, és egyre összetettebb képszervezési megoldásokat kell kínálni.
Emberek fényképezésénél vagy filmezésénél gyakran a testet függőleges vonalra, a szemeket pedig vízszintes vonalra kell igazítani. Ha mozgó témát filmezünk, gyakran ugyanazt a mintát követjük. A test így két részre osztja a képet: az egyik rész a kép 1/3-át, a másik 2/3-ot foglalja el. Abban az esetben, ha az alany nem közvetlenül az objektívre néz, vagy mozgásban van, akkor a leggyakoribb felhasználási mód az, hogy a legnagyobb helyet (ebben az esetben a kép 2/3-át) hagyja az alany előtt. Vagyis a tekintet és / vagy mozgása irányába.
A kétharmados szabályt először írta le John Thomas Smith in 1797 . Remarks on Rural Scenery című könyvében Joshua Reynolds portréfestő 1783-as művét idézi , amelyben számtalan kifejezéssel elmagyarázza a festmény sötét és világos egyensúlyát. Smith ezután kiterjeszti az ötletet.
A 1845 című könyvében Chromatics , George Field megjegyzi, hogy Joshua Reynolds ad szabály jelentését aránya meleg vagy hűvös színek egy festmény, és attribútumokat Smith bővítése ez a szabály minden arányban a festmény.
Az egyik magyarázat előadott erre egyharmad arány közelsége a golden arány .
E két helyzet közötti különbség csak az él hosszának ± 4% -a, ami nem túl szignifikáns különbség, figyelembe véve a tényleges keretezés szükséges közelítéseit és a pozícionált alany vastagságát.
A fotósok és festők gyakran használják a 4 harmadik vonal négy metszéspontját a kompozíció felállításához, valamint a kiegyensúlyozott és esztétikus kép kialakításához.
Ezzel szemben egy olyan elem, amely kevés jelentéssel bír, ezen pontok egyikén elhelyezkedve megzavarhatja a kép olvasását.
A harmadok szabályának egyik értelmezése vonatkozik a horizontra a tájakkal való munka során. A láthatár az alsó vonalra (a magasság egyharmadára) helyezhető, hogy elsőbbséget biztosítson az égnek, és a felső vonalnak (a kép kétharmadának) a föld elsőbbségét. Ez a szabály vízszintes és függőleges fényképekre egyaránt vonatkozik.
A harmadok szabályának alkalmazása és különösen az a tény, hogy az alanyot az egyik erőpontra (az erővonalak metszéspontjaira) helyezzük, gyakran kiegyensúlyozatlan képekhez vezet. Az alany - legalább vízszintesen - központosításának egyszerű szabálya gyakran működik a legjobban. Ez különösen igaz portré esetén: a szemeket a felső harmad vonalára helyezzük, de nincs ok a téma vízszintes középpontjának hozzáadására. Hasonlóképpen egy táj esetében, amikor a témát nem egyensúlyozza ki más, nincs ok vízszintes eltolásra.