Művész | Jan van Eyck |
---|---|
Keltezett | kb. 1430-32 |
típus | vallási jelenet |
Műszaki | olaj a panelen |
Méretek (H × W) | 29,3 × 33,4 cm |
Mozgalom | Flamand primitív |
Tulajdonos | John G. Johnson ( in ) |
Gyűjtemény | Philadelphia Művészeti Múzeum |
Készletszám | 147 |
Elhelyezkedés | Sabauda galéria , Torino ( Olaszország ) |
Művész | Jan van Eyck |
---|---|
Keltezett | kb. 1430-32 |
típus | vallási jelenet |
Műszaki | olaj a pergamenen a panelen |
Méretek (H × W) | 12,7 × 14,6 cm |
Mozgalom | Flamand primitív |
Tulajdonos | John G. Johnson ( in ) |
Gyűjtemény | Philadelphia Művészeti Múzeum |
Készletszám | 314 |
Elhelyezkedés | Philadelphia Művészeti Múzeum , Philadelphia ( Egyesült Államok ) |
A Stigmatákat (néha Szent Ferenc stigmáit) átvevő Szent Ferenc két 1428–32 körül, vagy esetleg később elkészült, aláíratlan festmény, amelyet a művészettörténészek általában Jan van Eyck flamand festőnek tulajdonítanak. A két készítmény hatása közel azonos, de méretük jelentősen különbözik: a nagyobb panel intézkedések 29,3 × 33,4 cm , és tartjuk a Sabauda Gallery in Torino , Olaszország, a kisebbik intézkedések 12,7 × 14,6 cm , és tartjuk a Philadelphia Museum of Art . Létezésük legrégibb dokumentált bizonyítékát Anselm Adornes, a genfi származású brugge-i kereskedő végrendeletében találják , amelyet 1470- ben készítettek jeruzsálemi útja előtt, két lánya javára; az a két panel, amelyet ott megemlít, és amelynek témája a "sinte Fransoys", Szent Ferenc, valószínűleg Torino és Philadelphia két műve, még akkor sem, ha nem kizárt, hogy vannak más változatai is.
A festmények Assisi Szent Ferenc életének híres epizódját képviselik . A levegőben lebegő szeráf megjelenése előtt térdel , amikor megkapja Krisztus bélyegeit a tenyéren és a talpon . Az oldalfájás azonban még mindig láthatatlan. A szent előtt, balra, Leo diáktársa elaludt, jobb kezével az arcán, a panel jobb alsó sarkában látható forrás előtt ülve. A két férfi mögött sziklaalakzatok vannak, percenként ábrázolva, és egy panorámás táj, amelyben a kompozíció hátterében és közepén egy folyó által fürdött város emelkedik. Ennek az epizódnak az ilyen kezelése Ferenc életében egészen kivételes az északi reneszánsz művészetében , és valószínűleg még az első ilyen jellegű is. A népszerűsége van Eyck készítményt igazolt a másolatok és kölcsönök, amelyeket megjegyezte: van különösen egy újabb verzió, 1500 körül, tartjuk a Prado Múzeum az Madrid , bemutatva jelentős különbségek méret, szín és design, valamint tulajdonított a Hoogstraten mestere , vagy a porciúnculai mester ibériai változata 1470 körül kelt.
A két mű van Eycknek tulajdonított érvek körülményesek maradnak, és főként a panelek kivitelezésének stílusán és minőségén alapulnak. A XIX . Század a XIX . Század közepéig a legtöbb szakértő hallgatónak vagy van Eyck műhelyének követőjének nevezte őket a mester előkészítő rajza után. 1983 és 1989 között a festmények technikai vizsgálatokon estek át, és teljesen restaurálták és megtisztították őket. Technikai elemzés a Philadelphia festés bebizonyította, hogy a fából készült panel jött ugyanaz a fa, mint az, amely arra szolgált, mint a támogatást a portré Baudoin de Lannoy és portré Giovanni Arnolfini úgy, hogy mindkét végleg tulajdonított van Eyck, vagy legalábbis műtermében.
A két festményt 1998-ban a Philadelphia Művészeti Múzeum kiállításaként hozták össze, ami viszonylagos konszenzust eredményezett abban, hogy ugyanaz a kéz festette őket.