| Szemet szemért | |
| Termelés | Philippe Laik , Michel Huillard, Michel Favart , Yves Kovacs (1975-ig) |
|---|---|
| Elbeszélés | Laurent Frapat |
| Ország | Franciaország |
| Nyelv | Francia |
| Termelés | |
| Képformátum | 16/9 |
| Hangformátum | Sztereó |
| Gyártó cég |
ORTF (1969-1975) INA (1975) Effervescence Productions (2018) |
| Diffúzió | |
| Diffúzió |
Második ORTF-csatorna (1969-1974) Első ORTF-csatorna, majd TF1 (1974-1975) Múzeum (2018 óta) |
| Az első adás dátuma |
1969. augusztus( 1 re nézet) 2018. január( 2 nd változat) |
| Utolsó adás dátuma | 1975. október( 1 re nézet) |
| Tanácsos közönség | Mindenkinek |
A Tac au tac egyfrancia televíziós program, amelyet 1969 és 1975 között sugároztak az ORTF csatornákon.
Elképzeltem, előállított és bemutatott Jean Frapat , akkor hozta össze néhány tervezők általában a világ képregények vagy nyomja meg a karikatúra . Együttműködve vagy egymással szembesülve a vendégek rögtönzött , gyakran kollektív rajzokba bocsátkoznak, amelyeket olyan szürrealista játékok , például a gyönyörű holttest ihlette megszorítások kereteznek . A show elvét aztán felvették a legtöbb képregényfesztiválon.
A műsort a Museum csatorna , az Effervescence Productions ( Simone Harari ) és Laurent Frapat , Jean Frapat fia indította újra.2018. január.
Az első adás során Jean Frapat maga mutatja be alkotását olyan leírásban, amely a programjának legtöbb jellemző elemét felveszi: "Ez egy játék, szavak nélkül, házigazda nélkül, műsorvezető nélkül, mondhatni, hát ott vagyok magam, de, olyan kevés, olyan kevés. Ez viszont játék a játékosokkal. Ezek a játékosok karikaturisták. És ezen az estén szembesülnek veled szemben, és két teljesen rögtönzött eseményen adják vissza egymásnak a labdát előtted ”.
Minden epizód egy „karikaturista” csoportot hoz szembe, főleg a képregények vagy a sajtókarikatúrák világából. A vendégek változatosak, híresek vagy ismeretlenek a nagyközönség számára, néha külföldiek ( Hugo Pratt stb.), Ez az univerzum akkoriban még nem volt ismert Franciaországban.
Néhány rendszeres résztvevő például Claire Bretécher , Cardon , Franquin , Gébé , Marcel Gotlib vagy akár Piem .
Néha Jean Frapat tesz egy rövid megjegyzést, hogy tájékoztassa a nézőt a vendég eredményeiről, vagy leírja vonalának sajátosságait.
Minden regisztráció során kis számú "játékot" kínálnak a vendégeknek. Ez valójában néhány olyan szabály, amely az előadás kereteit képezi, az egyetlen korlátozás, amelyben a rajz improvizációját alkalmazzák. Ezeket a szabályokat nyíltan inspirálják azok az önkéntes művészi korlátok, amelyeket a szürrealisták és az oulipiaiak írási játékaikban szabtak meg maguknak . Hasonlítanak más művészeti területekkel kapcsolatos gyakorlatokhoz is, azt állítva, hogy OuXPo vagy sem. Párhuzam vonható más típusú improvizációkra, nevezetesen a zenei és a színházi alkotásokra, amelyek a stílusok és kategóriák használata révén különösen értékelik ezt a fajta önmegtartóztató gyakorlatot.
Itt található a leggyakrabban használt játékok listája:
Az adások során elég nyugodt a légkör. Nagyon kevés szó van (ez a Frapat utasításainak része), de néha halljuk, hogy a rajzfilmesek nevetnek vagy kommentálják egymás eredményeit. Még a konfrontációs játékokban sem igazán találja meg a versenyszellemet, inkább az emuláció érzését, a közös izgalmat az ebben az élményben való részvételben. Jean Frapat megjegyzéseiben többször emlékeztet ezeknek az összecsapásoknak a barátságos jellegére, mint a továbbiakban sugárzott program során1975. augusztus 30 : "A Tac au Tac-nál a tervezők gyakran nyaralnak, míg az egyik az Express-hez, a másik a Nouvel Observateur-hez rajzol, bármi legyen is ez a különbség, ma a politika is adott erre időt. Ha háborúba megyünk, akkor szórakozásból ”. Hasonlóképpen, a testmozgás, a kísérleti teszt gondolata rendszeresen felmerül, mint a továbbított műsorban1975. október 4 : „Mindezt természetesen senki sem veszi komolyan, a tervezők sem jobban, mint mi. Számukra ez alkalom arra, hogy megismerjék egymást, még soha nem találkoztak, és lehetőség a női arc körüli stílusgyakorlatra is ”.
A program elvét az ORTF kutatási szolgálatában Jean Frapat alkotta meg, a televíziós műfajok megújulásának összefüggésében. A különféle festői eszközök - amelyeket Jean Frapat „prototípusoknak” nevez - lehetővé teszik számunkra a média és a kép közötti kapcsolat feltárását.
Az egyik rendező Michel Huillard.
A műsort a 4. stúdióban forgatják a rue Cognacq-Jay csatornán. Néhány műsort különösen New Yorkban forgatnak .
Az eredetileg fekete-fehérben felvett program ezután színesre vált.
Az összes műsor intenzív szerkesztési munka eredménye. Sőt, amint arra Jean Frapat emlékeztetett a1975. október 4, az egy óránál hosszabb munkát átlagosan 15 perces epizódokban vágják le és reprodukálják.
Az ORTF hagyományai szerint a programot az elektronikus zene részei tarkítják. A zene különleges helyet foglal el a rajzjelenetek kíséretében. A1975. október 4, Jean Frapat Gérard Gallót, hangmérnököt és magnószerkesztő szakembert „hangillusztrációnak” tekinti.
A műsort eredetileg a program ütemtervének hiányosságainak pótlására hozták létre, a műsort többször programozták és programozták át. Út közben még csatornát is váltott. Néha hosszú idő telt el a forgatás és a közvetítés között.
A műsor nagyon népszerű, és referenciaként jelenik meg mind a tervezők, mind az olvasók számára, amit a különféle médiumokban (képregények, magazinok ...) számos tanúvallomás is bizonyít.
Először az illusztrált folyóiratok népszerűsítik a programot számos hivatkozással, például a Pilote-ban vagy a Le journal de Spirou-ban (1972-ben dupla oldal, amelyet Archive úr írt alá) áttekinti a program elvét, az elért eredmények és a terjesztés feltételeit, bemutat néhány fényképet és rajzot). A Phénix-ben is vannak cikkek : Jean Frapat aláírja a New York-i kongresszus jelentését a 21. számhoz; a fotókat és a rajzokat a 27., a 35. és a 47. szám tartalmazza .
A műsor a képregényszakemberek számára is általános referenciává válik, és ezután megtalálható bizonyos történetek témájaként. Marcel Gotlib, a műsor állandó vendége szentel neki néhány táblát. Az első dupla oldal a "Tac au Tac s'anoblit" címmel található a Rubrique-à-brac második kötetében , ahol a szerző úgy parodizálja a programot, hogy összehozza Picasso-t , Buffet-t , Dalí-t és Reisert, aki "eszkalációt" hajt végre. Az első doboz veszi fel az első kredit a motívuma a lemezt, és a zene is meglepő, valamint a hang- felett , amely felveszi a hozzászólások Jean Frapat. A Trucs En Vrac oldalon látható egy második dupla oldal, amely a szerző történetét meséli el Gébével, Freddel és Alexisszel az ORTF stúdióiban, és szembesült a motívum gyakorlásával. Ezután inkább arról van szó, hogy kifejezzük az első alkalommal szerzett tapasztalatokat a televízióban, valamint annak fontosságát és az indukált színpadi ijesztést.
Mérhetjük a show által a képregényvilágban elfoglalt helyet az alapján, hogy hányszor ismételjük meg a koncepciót a képregényszalonokban. Így van ez az Angoulême Fesztivál első kiadásaiból , amint Jean Mardikian elmondja : „Ez volt a„ Grand Tac au Tac ”ideje: egy nagy terem falára szerelt két nagy panel, amelyen a tervezők érkeztek viszont három vagy négy fős csoportokban kifejezve tehetségüket és haragjukat a teljes szabadságban. ". 1974-ben a La Presse kalóz fanzin cenzúrával is fenyegette az eseményt , ideértve az orális szex pornográfnak tekintett rajzát is. Szolidaritásból néhány karikaturista tiltakozik azáltal, hogy bezárja a standjaikat, és a "Csirkék a múzeumban" témájú cineget fogadnak el. Ezek az események elősegítik a testmozgás népszerűsítését, amely a képregénybemutatók egyre elengedhetetlen részévé válik. A „Tac au Tac” kifejezés fokozatosan elveszíti közvetlen hivatkozását Jean Frapat programjára, hogy gyakrabban jelöljön ki egy rögtönzött kollektív rajz gyakorlatot.
A szaklapokban megjelenő elszigetelt rajzokon túl néhány publikáció összefogja a műsor alatt rajzolt műveket:
Nagy a bizonytalanság az eredeti minták sorsát illetően. Archive úr szerint a Journal de Spirou 1972-ben megjelent számában "az elkészített rajzok a show rendezőinek szellemi tulajdonában maradnak ". Ezeket láthatóan még soha nem állították ki egy művészeti galériában , és az amatőrök és gyűjtők körében gyűlnek a kérdések és a pletykák , amint az a speciális online fórumok nyomon követéséből is kiderül. A felvetett hipotézisek közül a rajzokat megsemmisítették volna, mert túl nehézkesek voltak, az INA archívumában voltak, vagy Jean Frapat személyesen őrizte őket .
A program alapelvét más francia és külföldi gyártók is alkalmazzák, például az 1990-es években: „GRAPH” az Arte / La Sept.
Megtaláljuk egy vagy több rajzfilmművész televízióban való élő részvételének elvét is:
2010-ben az INA tette közzé az 1970-es években sugárzott összes programot, valamint néhány kiadatlan rohanást , amelyeket nem használtak szerkesztésre. A tartalom nagy része nyílt hozzáférésű.
Ez az adás megújult érdeklődést vált ki a műsor iránt.
Jean Frapat megnyitja az első adást egy ablakra rajzolva.