Születés |
1940. április 17 Nantes |
---|---|
Halál |
2020. február 11(79 éves) Párizs 10. kerület |
Születési név | Claire Marie Anne Bretécher |
Állampolgárság | Francia |
Kiképzés | Nantes Métropole Képzőművészeti Iskola |
Tevékenység | Képregény-szerző |
Házastársak |
Bertrand Poirot-Delpech (től1979 Nak nek 1983) Guy Carcassonne (-tól1983 Nak nek 2013) |
Dolgozott valakinek | L'Obs , L'Écho des savanes , Spirou |
---|---|
Díjak |
Angoulême város fődíja (1982) Adamson-díj (1987) Max és Moritz-díj (2016) |
Les Frustrés , Agrippina , Cellulit (képregény) |
Claire Bretécher (kiejtése: [ b r ə t e ʃ e ] ) egy író a képregény humor és illusztrátor francia születésű 1940. április 17A Nantes és meghalt 2020. február 10A Paris 10 -én .
Miután az 1960-as években a francia-belga ifjúsági sajtó főcímein ( Record , Tintin és Spirou ) közreműködött, Bretécher részt vett a francia nyelvű felnőtt képregények megjelenésében azáltal, hogy 1969-ben csatlakozott a Pilote-hoz , majd a L'Écho társalapítójaként 1973-tól 1981-ig a Le Nouvel Observateur című általános hetilapban egy vagy két oldalon megjelent gagyisorozatot tett közzé, amely a francia városi szellemi polgárság viselkedését gúnyolta , Les Frustrés címmel , az első francia- képregény beszéde. társadalomkritikán alapuló sikertörténet. Aztán, miközben alkalmanként dolgozott a sajtónál, továbbra is a városi felső középosztály szociológusa volt, az albumokat az anyaságnak, az orvostudománynak, az idegenforgalomnak, majd a serdülőkornak szentelte második zászlós munkájával, az Agrippina (1988-2009) sorozattal .
Az egyetlen nő, aki közreműködött a fő klasszikus francia-belga folyóiratokban, Claire Bretécher az 1970-es évek elejétől meglehetősen jelentős hírnévnek örvendett , amely a Nouvel Observateur- nal való együttműködésének köszönhetően az évtized folyamán nőtt . A médiába rendszeresen meghívva és sok nyelvre lefordítva a francia ajkú képregények jelentős szerzője számos fontos díjat kapott, köztük 1982 - ben a korábbi díjazottak által odaítélt Angoulême különdíjat . 2015-ben retrospektív kiállítás volt a párizsi Pompidou Központ nyilvános könyvtári információi alatt .
Képregényei mellett Bretécher sokat dolgozott reklámért és festett művet készített, amely számos gyűjtemény tárgyát képezte. Ugyancsak úttörője a képregényalbumok önkiadásának, amelyet 1975-től a 2000-es évek közepéig gyakorol . A Les Frustrést (1975-ben) és az Agrippinát (2001-ben) rajzfilmként adaptálták.
Claire Bretécher ben született 1940 áprilisNantes-ban polgári katolikus családban, ügyvéd apával és háziasszonyi anyával . Nagyon korán kezdett rajzolni, és serdülőkorában egy évig tanfolyamokat folytatott a nantesi Beaux-Arts-ban . Gyermekkora alatt a nyaralását Saint-Gilles-Croix-de-Vie-ben, majd Belle-Île-en-Mer-ben töltötte, és a Confrérie des Ursulines de Jésus-ban nőtt fel. Szívesen elhagyta a nem tetsző várost és egy erőszakos apát, 19 évesen Párizsba költözött. Az akkor hírhedt Montmartre negyedben , a rue Gabrielle-n telepedett le . Amint megérkezett, megpróbálta különböző szerkesztőségekben elhelyezni munkáját; ugyanakkor gondoskodik a gyerekek megélhetéséről. 1960-ban kilenc hónapig tanított rajzot a középiskolában, de ez a tapasztalat nem volt meggyőző. Miután sikerült néhány illusztrációt elhelyeznie a Le Pèlerin -ben, együttműködött a Bayard- kiadásokkal, amelyek rajzait több folyóiratukban publikálták. Az 1960-as évek második felében a Larousse-nak , a Hachette-nek és a reklámnak is dolgozott .
Bretécher a képregényekben kezdte René Goscinny , a Rhesus Factor történetének illusztrálását , amelyet 1963-ban tettek közzé a L'Os à Moelle-ben , amelyet Pierre Dac nemrég indított újra. Bretéchernek nagyon nehéz megfelelni Goscinny elvárásainak, és a sorozat néhány hónap után leáll. 1964-ben elkezdett együttműködni a havi Recorddal, és számos illusztrációt és novellát publikált ott. 1965 és 1967 között a Tintin hetilapban is dolgozott, ahol megalkotta Hector humoros karakterét . 1967-ben Yvan Delporte főszerkesztő elfogadta a Des turnips in the cosmos című történetét, majd Bretécher a Spirou című újsághoz rajzolt , amely decembertől jelentette meg a Les Gnangnan című humoros sorozatot, amely nagyon felnőtt párbeszédet folytató csecsemőket tartalmaz. 1968-ban ő hozta létre a képregény párosa hunok Baratine és Molgaga a Record . Ugyanebben az évben kezdődött Spirou-ban a Les Naufragés sorozat , Raoul Cauvin , majd Robin les mája szövegein , bár az előző kettő előtt is kialakult.
1969-től részt vett a Pilote újságban ; ott hozza létre a cellulit karakterét, és "felnőttebb humort" alkalmaz . Ugyanebben a folyóiratban neki - a legtöbb nem bejegyzett szerzőhöz hasonlóan - az aktuális események ihlette novellákat kell írnia, ami nem izgatja; azonban Goscinny beleegyezésével ezután be tudja injekciózni azt a szatirikus aspektust, amelyet bele szeretett volna tenni: ezek a hírek aztán egy szezonban gegek sorozatává válnak Szezonális saláták címmel . Sok novellát is közzétett, amelyeket szinte mindig írt, és 1970 áprilisa és júliusa között elkészítette a Tulipe and Minibus -t , egy 28 oldalas történetet, amelyet haldokló Hubucnak már nem volt ereje rajzolni. Az egyetlen nő a szerkesztőségben, ennek ellenére értékeli az ottani légkört. 1971 végén árva Fernand öt története, amelyet Yvan Delporte írt neki, Alfred de Wees címmel jelent meg a holland Pep magazinban .
Az utolsó negyedévben a 1972, miközben továbbra is munkát Pilote , Bretécher is részt vett a teremtés Gotlib és Mandryka a L'Echo des Savanes , ez utóbbiak kérésére. Bár Goscinny a Pilote -ban soha nem tagadta meg a történetét, örült, hogy a L'Echo bármely témájával foglalkozhatott . A felnőtt sajtóban ezt az első tapasztalatot követte az együttműködés a Le Sauvage című új ökológiai havilappal , amely első számát 1973 májusában jelentette meg Le Bolot occidental , Bretécher első bejárata az általános sajtóba.
Ezután felvette a Le Nouvel Observateur hetilapba , amely minden héten megjelenik a 1973. szeptember 24egy oldal a „ Korszakunk ” című társadalmi részben, „ La Page des Frustrés ” címmel . A szezonális saláták hagyománya szerint egy jómódú városi baloldali osztályt kritizál, akik órákat és köldöklistákat tartanak. A Le Nouvel Observateur munkája felvette , bár nem vett részt a szerkesztőségi életben, de 1974 végén abbahagyta a közreműködést a képregény-bírálatokban, kivéve az 1975 elején írt Fluide glacial című történetet és négy novellát. A Cellulite-t 1975 és 1977 között a Monthly Pilot-ban publikálták - a döntés annál is könnyebbé vált, mivel új munkáltatója sokkal jobban fizetett neki.
A siker a Les Frustrés és az autonómiára törekvést úgy döntött neki, hogy csatlakozzanak saját kiadói érdekében közzé az első gyűjtemény 1975-ben ez az album megkapta a francia forgatókönyvíró díját meg az Angoulême fesztivál 1975 ), és a következő négy tudta „A jelentős sikereket " , több nyelvre lefordítva. A szerző szerkesztővé válik, és minden alkotását önállóan publikálja. Animációs adaptációt 1975-ben sugárzott a francia televízió, míg 1976-ban nagy barátja, Dominique Lavanant és Josiane Balasko alkotta meg a sok színházi adaptáció közül az elsőt. Az évtized közepétől Bretéchert „pusztán a képregények olvasói körén túl” ismerték el .
1976-ban a Le Cordon-ban pokolgépen gyűjtötte össze a L'Écho des savanes-ben megjelent lemezeinek nagy részét, és 1980-ban kiadott egy albumot, amelyet Saint Thérèse d'Avila-nak szenteltek , La Vie impasse de Thérèse d'Avila címmel. a Le Nouvel Observateur című folyóiratban publikálva megrázza egyes keresztényeket, míg mások nem látnak benne semmi tiszteletlen. 1977-ben találkozott Bertrand Poirot-Delpech-kel , akit két évvel később feleségül vett. 1981 elején abbahagyta heti együttműködését a Nouvel Observateur- szel , miközben az áttekintésre fenntartotta a következő történetek előzetes közzétételét.
1982-ben, amikor sok barátja terhes volt, Bretécher kiadta az anyaságnak szentelt Les Mères albumot ; ő maga azonban még nem volt gyermeke. Júniusban az ugyanabban az évben, a szervezet az Angoulême Fesztivál kérte az első nyertesek a Grand Prix a város Angoulême megválasztja speciális Nagydíj szék, 1983 januárjában, a tizedik kiadás a fesztivál Paul Gillon. , a zsűri megválasztotta a Grand Prix-t. Gyorsan választják Claire Bretéchert. Erre a tizedik fesztiválra 1983 januárjában barátja, Dominique Bréchoteau rendezte az első nagyszabású kiállítást, amelyet Bretécher-nek szenteltek. Néhány hónappal később Bretécher újból az anyaság témáját vizsgálja a Le Destin de Monique- szel , a helyettes anyáknak szánt történettel - ezzel a kérdéssel akkor még keveset foglalkoztak.
Ugyanebben az évben az Editions Denoël először publikált festményeiből válogatást, Umberto Eco előszavával és Daniel Arasse megjegyzéseivel együtt .
1983-ban találkozott Guy Carcassonne ügyvéddel is , aki tizenegy évvel fiatalabb, és már két lánya, Marie és Nuria apja volt. Van egy fiuk, Martin, akit Guy két lányával együtt nevelnek. Bretécher és Carcassonne kapcsolatban maradtak egészen 2013-ban bekövetkezett haláláig.
1985-ben és 1986-ban Bretécher kiadta a Docteur Ventouse bobológ két kötetét , amelyekben gúnyos pillantást vetett a párizsi orvosi körökre. 1988-ban ő lett az érdekelt a világ serdülőkor az Agrippina . A következő évben készteti az intellektuális polgárság étvágyát a távoli és egzotikus Tourista- utazások iránt . A Les Frustréshez hasonlóan ezeknek az albumoknak a nagy részét azonnal lefordítják több nyelvre.
Az Agrippina sikere arra késztette Bretéchert, hogy foglalkozzon az összes őt érdeklő témával: 1989 után csak egy képregényt tett közzé ezen univerzumon kívül: Mouler unmolder , 1996-ban novellagyűjtemény a Frusztráltak sorában . Agrippine et l'Ancêtre ötödik térfogata Agrippine , megszerzi a Alph-Art humor meg az 1999-es Angoulême fesztivál . 2001-ben a Canal + 26 epizódot sugárzott a sorozat rajzfilm adaptációjából , amelyekbe Bretécher nem fektetett sokat.
Képregény-szerzői tevékenysége mellett az 1980-as és 1990-es években Bretécher sokat dolgozott reklámozással , különösen 1993-ban a Besnier - től származó BA joghurtoknál, vagy 1995 és 1999 között a 8 à Huit szupermarketeknél ; emellett számos művet fest és illusztrál. 1999-ben ő is megvédte a diplomamunkám a pszichológia , a University of Nantes című megléte differenciált alapozás természete szerint a hangulat .
2006-tól, több mint harminc éves önkiadás után, a Bretécher Dargaud- ot bízta meg katalógusának kezelésével. Dargaud kiadja Monique Destiny színes változatát új Une saga genetics címmel 2006-ban, 2007-ben kiadatlan könyvek gyűjteményét, valamint a Frustrés , majd az Agrippina integráljait . Glénat 2006-ban közzétette a szerző ifjúsági képregényeinek gyűjteményét is, amelyekhez megtartotta a jogait, míg Dupuis 2008-ban Raoul Cauvin korai műveinek szentelt gyűjteményében mutatta be a Les Naufragés- t .
2009-ben Dargaud kiadta az Agrippine déconfite címet , az Agrippine sorozat nyolcadik kötetét és Bretécher utolsó képregényalbumát. Azonban továbbra is illusztrálja a műveket, köztük egy jósló tarot 2011-ben. 2013 májusában a férje hirtelen halála, amikor Szentpétervárra utaztak, erősen rámutatott. 2016-ban Dominique Resch által összegyűjtött iskolagyöngyök gyűjteményét illusztrálta.
A gyártás lassulása ellenére Bretécher munkája megőrzi sikerét, amit a France Culture rádióban 2012-ben sugárzott adaptációk öt Frustrés és Agrippina című epizódjában, majd 2014-ben a Frustrés második évada követett , valamint a monográfiai kiállítás Elmondása szerint a Public Information Library of a Centre Georges Pompidou- , Párizsban, 2016-ban - a legteljesebb retrospektív szentelt Bretécher. Ebből az alkalomból Dargaud két, száz oldalas összeállítást tesz közzé. Ban ben 2018. szeptember, Dargaud először gyűjti Bretécher rajzfilmjeit a Petits Travers-ben .
Szenvedő Alzheimer-kór évekig, Claire Bretécher meghalt 2020. február 10.
Gyermekkorában Bretécher lányoknak szóló folyóiratokat ( La Semaine de Suzette ) és francia-belga képregényheteseket ( Tintin , Spirou stb.) Olvasott , amelyekből rendszeresen lemásolja és átdolgozza kedvenc történeteit, különösen Hergé történeteit . Párizsban, a 1960-as években , ő fedezte fel az amerikai szerzők, akik befolyásolták a szakmai karrier: A bűvész az Id által Johnny Hart és Brant Parker tehát egy jelentős grafikai inspirációt neki sorozat Robin les májat , Baratine és Molgaga és narancsbőr , míg a képregény a Jules Feiffer tudatosítja benne, hogy az "elengedés" stílus jó képregény gúnyolja kortársainak kudarcait; stílusa szintén Tomi Ungererre emlékeztet . A képregényeken kívül rá is hatott az angol Ronald Searle , egy másik, nagyon kifejező stílusú tervező, első grafikus "istene" .
Bretéchert eredetileg kritizálta rajzának minősége miatt, különösen René Goscinny-től , és elismerte, hogy időnként "kifosztotta" azokat a szerzőket, akiket képzési ideje alatt csodált. Kihasználva azt, hogy a legtöbbször munkatárs nélkül dolgozott, Bretécher gyorsan finomította stílusát, hogy a lehető legjobban alkalmazkodjon a témához, és az 1970-es évek elejétől kidolgozta az „ideges és hatékony” tervet ; ő „azt a benyomást kelti rajz gyorsan: ő tollvonás élénk, ő rajza tűnik egy vázlatot” , és helyreállítja benyomását spontaneitás szerint Thierry Groensteen . Ez a "takarékos", megtévesztően egyszerű stílus kollégája, Martin Veyron szerint "példás rugalmasságot és életet ad" . Ez az "egyszerűsítés és a túlzás kombinációja" összeköti tehát Bretéchert a karikatúrával . Karakterei „ugyanaz az orra, profilja; csak a frizurájuk különbözteti meg őket ” , de nagyon kifejező testtartásokat alkalmaz. Florence Cestac azonban meghatározza, hogy ehhez az "elegáns, maximálisan leegyszerűsített rajzhoz " óriási előkészítő munkára volt szükség : Bretécher ismét felvette rajzát, amíg meg nem szerezte a "kifinomult és tökéletes karikatúrát" .
Ez a feltételezett látszólagos formai egyszerűség nem kapcsolódik műszaki korlátokhoz, mivel Bretécher „ vázlatokban , vázlatokban , portréfestményekben stb. ” , Amely lehetővé teszi számunkra, hogy értékeljük „ tervezői virtuozitását ” . Ez a stílus nem kapcsolódik a vázlatok vagy a természettől való rajzolás iránti különös étvágyhoz annak, aki nem tartja magát "nem grafomániának, mint a Cabu " , és hosszú időn át képes elmenni rajz nélkül.
Ez a hatékony és kifejező grafika ötvöződik a kompozíció művészetének nagyszerű elsajátításával, például a képregény fokozatosságával és a "hagyományos képregény technikákkal" . Így a Feiffer sorában Bretécher a Les Frustrés-ben általában a dobozok ( gofrisütő ) és a sokszor ismétlődő rajzok ( ikonikus iteráció ) rendkívül szabályos elrendezését használja, amely lehetővé teszi, hogy jobban kiemeljék a testtartások ritka variációit. karaktereket, és ezáltal maximalizálja a szöveg humoros hatását, miközben megmutatja a karakterei által védett pozíciók monotonitását és feleslegességét. A díszítések egyszerűsége hangsúlyozza ezeket a hatásokat.
Bretécher hatékonysága az ő szövegeiben is megtalálható. René Pétillon 2015-ben elmondta: „A párbeszédek lélegzetelállítóak. Az általa használt nyelv semmivel sem hasonlít másra. Feltalálta a szintaxist, és ugyanúgy merít a klasszikus XVIII. Századi franciából, mint a szlengből vagy a verlanból. Bretécher nyelvvé válik ” . A dBD hangsúlyozza „maró és humanista párbeszédeit” . Kollégája és barátja, Florence Cestac kijelenti: "Ő találta ki a saját nyelvét" , " kardpontos párbeszédei" hatalmas hatékonyságot mutatnak be . Bretéchernek nehézségei vannak a hagyományos zuhanó öklök felépítésével, inkább a humort helyezi a korlátozott írásjelekkel, szinte vessző nélküli párbeszédekbe, mintha jobban megmutatná szereplőinek képtelenségét abbahagyni a beszédet. Az 1970-es évek elejétől a Salátákkal és a Frusztráltal párbeszédei a tics nyelvét, a megfogalmazást és az 1970-es évek francia városi értelmiségi középosztályának zsargonját parodizálják , mi vonzza ezt a közeget, szereti a "tennivalóinak és tikkjeinek ábrázolását". . Későbbi munkáiban, nevezetesen az Agrippine sorozatban , továbbfejleszti és felerősíti ezt a paródiafolyamatot, "jóval túllépve a karikatúrán" azáltal, hogy a francia nyelvet a korabeli francia szlengen keresztül állítja helyre, de nagyrészt feltalálja és nagyszerű humoros töltettel bír .
A különféle grafikai és szöveges effektusok felhalmozódása, olykor innovatív, néha francia-belga képregényből vagy klasszikus karikatúrából kölcsönözve , lehetővé teszi Bretéchernek, hogy referenciális, szellemességgel teli humort telepítsen, amelyet a humorral szemben előnyben részesít.
Ez a képesség egy bizonyos népesség nyelvének megértésére, valamint olyan beszédmódok kitalálására, amelyek „mindig a nyelv maga irányába mennek” , általánosabban kapcsolódik a nő gyakran dicsért „nagyon figyelmes” tulajdonságaihoz. ” . Az emberi kapcsolatok leírása iránt érdeklődő Bretécher valóban kísérte a francia társadalom fejlődését az 1970-es és 2000-es évek között, különös tekintettel a szokások fejlődésére, ami arra késztette, hogy „merészen kezelje a megmaradt témákat. Ma még mindig erőteljes nézeteltérés forrása. ” , mint például a szexuális felszabadulás , homoszexualitás , fogamzásgátlás , klónozás , pszichoanalízis , stb . Mivel az 1970-es években, Bretécher tehát élvezte a hírnevet, mint egy szociológus képregények, egy képet erősíti a hozzászólások értelmiségiek, mint Roland Barthes , aki szerint a Jean Daniel volna képzett őt 1976-ban a „legjobb szociológus az év”. A az oldalt a Les Frustrés vagy Pierre Bourdieu , aki dicsérte Agrippina, mint a „szigorú, szinte néprajzi felidézése” .
Bretécher nem szorítkozik magát leírás azonban: azáltal, hogy megmutatják az ellentmondások és az üres karaktereket kiadások életüket megkérdőjelezi és megvitatása, ő „lebontja a mítoszok, a polgári középosztály” , ami neki úttörő a „Social gúny” a képregény, abban az időben, amikor Franciaországban alig gyakorolták. Kedvenc célpontja a Szezonális saláták óta a baloldali „párizsi értelmiségi burzsoázia”, amelynek minden ellentmondására fény derült, mielőtt Agrippinában megtámadta gyermekei serdülõ önzését és felszínességét.
Ha szereplőiből kiderül, hogy valódi „társadalmi archetípusok” , kezelésük elég finom ahhoz, hogy történeteinek egyszerre legyen „időtlen” és nemzetközi vonatkozása. Egyes kritikusok így látták az ő munkáját, különösen Les Frustrés , a munka egy moralista több mint egy szociológus - Yves-Marie Labé így minősítette őt 1997-ben, mint „modern Saint-Simon , a képregény” . Bretécher azonban mindig vitatta e képesítések egyikét vagy másikát. Soha nem állítja színpadra képregényeiben, ellentétben olyan szatirikus szerzőkkel, mint Roz Chast .
Bár "megalkuvás nélküli" és "kemény" , elképzelését gyakran kíséri bizonyos gyengédség, amely összetett politikai álláspontról tanúskodik. Magányos, szkeptikus a csoportokkal szemben - saját szavai szerint "ésszerűen misantropikus". Bretécher rendszeresen azt állította, hogy a politika nem nagyon érdekli, és valójában alig kommentálta ezt a történeteiben. Mindig is szerette gúnyt űzni a baloldaliságból , még 1968 májusában is, ebben az időszakban inkább a deszkáin dolgozott, hogy kiszállítsa Spirou-t, mint hogy elmehessen bemutatni azokkal, akiket "szélén aranyozott hallgatókként" jellemez . 2008-ban pedig kijelentette, hogy a sinológus, Simon Leys , akit a baloldali értelmiségi körök a hetvenes években kiszorítottak , mert kritizálta a maoizmust , André Franquinnel , a belga karikaturistával az egyetlen két férfi között van, akit csodál. Mindig azt feltételezte, hogy a Pilotból a Nouvel Observateur-be került, és nem csak azért, hogy nagyobb legyen a közönsége, hanem azért is, mert jobban fizetett, valamint a reklámért dolgozott , ami jövedelmező vállalkozás. Nagyon ellenzi a rasszizmust és az idegengyűlöletet , Bretécher mindig azt állította, hogy "mélyen a baloldalon" érzi magát . Ez a komplex helyzet tükröződik a feminizmushoz való viszonyában .
Bretéchert feminista képregény-szerzőnek tekintik , mind munkája, mind úttörő szerepe miatt. Ő valóban egyike volt azon kevés nők munkát mind Tintin és Spirou , akkor az első, hogy egy csillag szerzője Pilote . A L'Écho des savanes társalapítójával részt vett a felnőtt képregények szimbolikus születésében Franciaországban. A Les Frustrés által elismert hírnév pedig az első francia nyelvű és a nyugaton elsők között szerzett írót , aki médiasztár státuszt szerzett. 1982-ben az Anyák kiadásával az anyaság témájával foglalkozott, „egyedülállóan új” szögből , a nők atipikus ábrázolásán keresztül a képregényekben. Sikere sok karikaturistát arra késztette, hogy vegyen részt a képregényben, és számos szerzőt közvetlenül befolyásolt, például Maitena Burundarenát vagy Hélène Brullert . Mint ő kísérleti kollégája Annie Goetzinger , Bretécher nem vesz részt a női képregény negyedéves Ah! Nana (1976-1979), amelyhez az akkori többi nagy francia szerző nagy része hozzájárult ( Chantal Montellier , Florence Cestac vagy Nicole Claveloux stb.); soha nem igyekezett befektetni a nők képregényben elfoglalt helyének megvédésébe, és azt állítja, hogy soha nem volt nőgyűlölet áldozata a képregényvilágban. A Patrick Simoninnal szemben, a TV5-n mutatott műsor során, 2011 novemberében kijelentette: „Nem, nincsenek női rajzok! Kezünkkel fogjuk a ceruzát! Más szervekkel nem! " .
Bretécher valóban összetett kapcsolatban áll a feminizmussal. Gyermekkorában édesanyja társadalmi háttere ellenére ösztönözte autonómiáját és függetlenségét, és Bretécher az 1960-as években "erőszakosan feministának" tartotta magát . Ő „undor” az aktivizmus, azonban megakadályozza, hogy befektetés különleges mozgások kedvez a védelmi feminizmus a körülötte. Ez a kritikus néző militáns feminizmus nem áll nyilatkozni részesedése 1974-ben „A Z-ig” a „nézetek” a Gisele Halimi vagy bemutatják 1976 plakátja a Szabadság Mozgalom az abortusz és a fogamzásgátlás , és általában, hogy megvédje az oka a nők egész munkáját, felelevenítve sok ellentmondásos témák: fogamzásgátlás , kozmetikai sebészet , az anyaság és a család súly, a szexualitás , az in vitro megtermékenyítés , a hazai rabszolgaság, machismo , szakmai egyenlőtlenségek , stb .
Bretécher a nők képregényekben való képviselete terén is újít . A Cellulit létrehozásával a Pilote- ban 1969- ben elsőként ajánlott fel egy sorozatot, amelynek hősnője nem felelt meg a korabeli gyermek- és tizenéves sajtó kánonjainak: "vagy aszexuális lányok, vagy szörnyű és nevetséges jó nők" . A Les Frustrés című könyvében és későbbi történeteiben továbbra is a nők testét és attitűdjét mutatja be , az 1970-es és 1980-as években „páratlan sokféleséggel” rendelkező realizmussal . Azonosulás mértéke hozzájárul Bretécher munkájának sikeréhez. Mert Florence Cestac , Bretécher „festette meg a nők, mint mi, páncél nélküli vagy nagy mellek, anélkül, hogy fegyvert vagy fegyver a kezükben, akik mindenek felett nem akarja megmenteni a világot” , messze fantáziált lények a hím képzelet: A művész az elbeszélésekben „átlagos nők” szerepelnek : női karakterei nem felelősek a „háttérkép készítéséért” , a Bretécher-i nők pedig „szerelmesek a szabadságba” .
A L'Écho des savanes sikere , egy áttekintés, amelyet 1972-től publikált Nikita Mandryka és Marcel Gotlib mellett minden kiadó segítsége nélkül , arra késztette Bretéchert, hogy gyűjtse össze azokat a történeteket, amelyeket saját maga készített egy albumba. nem jelenik meg a Pilote-ban , főleg az 1973 utáni fő kiadványa óta, a Le Nouvel Observateur hetilap képregények kiadásának tapasztalata nélkül. Annak ellenére, hogy ez a tevékenység több időt igényel, az individualista Bretécher, megunva a kiadók paternalizmusát és lelkesen keresve több pénzt, valójában nagyobb önállóságra törekszik.
Első , 1975-ben megjelent Frustrated című történetgyűjteménye sikeres volt: a francia ajkú Európában először jelentek meg az önkiadó képregények a nagy közönség elérésének eszközeként. Bretécher 2008-ban kijelentette: „Kicsit paranoiás voltam a kiadókkal szemben, és ezt szórakoztattam a L'Écho des savanes után . Akartam, hogy a photoengraver , a német nyomtató, Spanyolországban. Mindig a barátok segítettek nekem. És rengeteg pénzt nyertem ” .
Ez a siker a következő években sok hírhedt szerzőt ösztönzött példájának követésére, köztük Jean Tabary ( Iznogoud ), Jean Graton ( Michel Vaillant ) és Albert Uderzo ( Asterix és Obelix ). Ami Bretéchert illeti, több mint harminc éven át saját maga jelentette meg összes új albumát, miközben Glénatot hagyta a korai műveinek kezelésére, és Dargaudot a Pilote-ban megjelent történetekre . 1998-tól a kötőjel néven publikálta műveit. Kevésbé eredményes, nem volt hajlandó növelni alapja értékét és nem tudta kezelni Hyphen pénzforgalmát könyvelője halála után, Bretécher 2006-ban minden jogát átengedte Dargaudnak.
René Pétillon leírja Bretécher egy „élő nemzeti kincs” és Blutch díjat neki a címet a „Miasszonyunk Comics” , míg Catherine Meurisse tiszteleg neki „zseni” . Jean-Claude Mézières úgy véli, hogy "a modernitást hozta a képregénybe, rendkívül maró hangot ... elsőként készített felnőtt képregényeket nagy A betűvel" . A „grande dame du monde de la BD” -nek („ a BD-világ grande dame - jának ”) vagy „a francia nyelvű képregények alapvető szerzőjének” nevezett Bretécher egész életében folyamatos kritikusként közéleti sikerekben részesült. az 1976 és 1999 között az Angoulême Fesztiválon kapott díjak , amelyek közül 2018-ban továbbra is a Florence Cestac két egyedüli női nagydíjának egyike . Sikere külföldön is terjeszkedik: műveit főleg hollandra ( Gummi-ban ), németre, olaszra ( 1973-tól 1979-ig Linusban, majd Alterben ), dánra, svédre és spanyolra fordították (lásd alább a fő művek bemutatása). Angolul (az 1970-es évektől a Vivában és a National Lampoon által ), portugálul vagy szerb-horvátul is voltak. Ezek a többszörös fordítások munkájának egyetemes jellegéről tanúskodnak. Megkapta a két legnagyobb megkülönböztetést, amelyet Svédországban és Németországban külföldi szerzőknek ítéltek oda, illetve Adamson-díjat a legjobb nemzetközi szerzőnek 1987-ben, valamint a kiemelkedő munkáért járó Special Max- és Moritz-díjat 2016-ban. Hírneve azonban túlmutat az egyszerű körön. könyvbarátok. Az Encyclopædia Britannica stílusát "kíméletlen (nem) kommunikációként írja le Jules Feiffer stílusában ( Claire Bretécher kegyetlen, feifferish (nem) kommunikációra specializálódott )" .
Amikor rendszeresen meghívást kapott a Tac au tac-ba, amikor a Pilote -nál dolgozott , Bretécher az 1970-es és 1980-as években valóban nagyon jelen volt a televízióban és a francia médiában, ami " sztárállapotáról [...] és annak elbűvöléséről tanúskodik. " a média, az egyetlen nő, gyönyörű, ráadásul egy rajzfilmes csoport közepén ” . 1981-ben érkezett a 26. legmeghatározóbb kortárs francia értelmiségi rangsorhoz kötve "az eszmék, levelek, művészetek, tudományok stb. Fejlődésére. » A Lire magazin hozta létre . 1982 decemberében, ő volt a tárgya egy epizód a Bíróság kirívó delíriu- által Pierre Desproges . 1984-ben ő lett az első szerző, hogy megjelennek a nyári sláger, amikor Joëlle Kopf, a szövegíró a csoport Cookie Dingler között olyan jellemzőit a „ felszabadított nő ” az a tény, csak olvasás Bretécher a Nouvel obsz - tizenkét évvel később , Juliette énekesnő idézi ezt a "gyönyörű heringet" a Rimes feminines című dalában azok között a nők között, akik szeretett volna lenni.
Olyan különböző gondolkodók, mint Pierre Bourdieu , Roland Barthes , Umberto Eco vagy Daniel Arasse ünnepelték, és műveiről számos egyetemi tanulmány foglalkozott. Ennek ellenére hírhedtté, nem volt, amíg a tél a 2015-2016 az első nagy- méretű retrospektív kiállítása a munkáját szervezte meg a Public Information Library of a Pompidou Központ a párizsi . Ekkor azonban a Cahiers de la Bande Dessine 1974-es kiadása óta nem szenteltek neki monográfiát , amelyet a kiállítás kurátora „heves személyiségének, a társadalmi eseményekre alig hajlandónak és szerénységének” tulajdonított .
Bretécher hatása számos fontos díjat kapott:
Claire Bretécher leginkább képregény-szerzőként ismert. 40 éves karrierje több vígjátéksorozat létrehozására késztette , különféle témákkal és közönséggel.
Ifjúsági sajtó - Gnangnan-tól Robin des liversig (1967-1971)Hacsak nincs megadva, a zárójelben szereplő dátum megegyezik a Bretécher albumában megjelent dátummal. Ezeket a képregényeket előzetesen a Le Nouvel Observateur kiadványban publikálták, és Dargaud 2006-tól újraközölte.
Az 1960-as években Bretécher hozzájárult négy fő francia-belga ifjúsági képregényhéthez. Bevitele Record 1964 illusztrátorként, aláírja néhány képregény ott a következő évben, anélkül azonban, hogy a fejlődő bármilyen nagy sorozat. 1965 februárjában belépett Tintinbe , ahol 29 öklét publikálták a következő márciusig; Hector- sorozata azonban nem vetette oda magát. Spirou- ban 1967- ben fogadta el a Des turnips in the cosmos abszurd novellának köszönhetően, ott néhány független történet mellett megjelentette első két fontos sorozatát: 51 féltányér Gnangnan (1967-1970) és négy geg és a Castaways tíz novellája Raoul Cauvin (1968-1971) szövegeiről .
1969-ben a francia Pilote hetilap , amely inkább a fiatal serdülőkhöz szól, mint a gyerekekhez, elfogadta a Cellulite című középkori paródiasorozatát , amelyből tizennégy novella vagy összesen 200 oldal terjedő novella jelent meg 1977-ig. A történet meleg fogadtatása meggyőzi a szerkesztőséget A Spirou munkatársai közzéteszik a Robin les máj négy történetét 1969 és 1971 között, a szerző régi sorozatát. A Pilote -ban a Cellulite mellett Bretécher több mint 170 oldalt, gyakran egyoldalas gegeket állít elő, amelyek harmada Szezonális saláták címmel jelenik meg . Nem találva francia kiadót, a Fernand l'Orphelin 20 oldalát, Yvan Delporte forgatókönyvével , a Pep holland hetilap publikálja .
Miközben folytatta az együttműködést a Pilote -tal, Bretécher 1972 májusában kollégáival, Marcel Gotlib- nel és Nikita Mandrykával elindította a L'Écho des savanes című felnőtt képregénymagazint , amelyhez 1974 végéig több mint 140 oldalt készített. Ugyanebben az időszakban szintén nem képregényekre szakosodott sajtóval kezdett együttműködni: először a Les Amours écologiques du Bolot occidental rendezésével a Le Sauvage számára 1973 márciusától, majd szezonális salátáinak átültetésével a Le Nouvel általános hetilapban 1974 szeptemberétől Les Frustrés címmel. .
Ezen időpont után, eltekintve a Fluide glacial 1975-ös egyszeri együttműködésétől, a Cellulite utolsó története 1977-ben befejezetlen maradt a Monthly Pilot és Fernand l'Orphelin Spirou- ban 1977-ben kiadott új kiadása során , Bretécher csak a Nouvel Observateur- nal működött együtt , ahol Les Frustrés utáni történeteinek előzetes közzététele az 1980-as, 1990-es és 2000-es években jelent meg .
Az alábbi táblázat összefoglalja a „ Claire Bretécher művei ” cikkben megjelenő adatokat azáltal, hogy csak a követendő történeteket és a több mint tíz oldalas történeteket tartalmazza részletesen.
(Sorozat :) Cím | Időszakos | Dátumok | Oldalak | Részletek |
---|---|---|---|---|
Hector | Tintin (francia szerk.) N o 850-878 | 1965. február 4- 1965. augusztus 19 | +13., | |
Különböző öklők (16) | Tintin (francia szerk.) N o 851-910 | 1965. február 11- 1966. március 31 | +16., | |
Különböző öklendezések (2) és novellák (4) | Spirou n o 1536–1662 | 1967. szeptember 21- 1970. február 19 | +21, | |
A Gnangnan | Spirou n o 1548–1693 | 1967. december 14- 1970. szeptember 24 | +51, | Félpanzió. |
The Castaways (4 öklend és 10 novella) | Spirou n o 1594–1744 | 1968. október 31- 1971. szeptember 16 | +49, | Raoul Cauvin forgatókönyve . Cover n o 1594. |
Cellulit (7 novella) | Illesztőprogram n o 502-693 | 1969. június 19- 1973. február 15 | +47, | Takarók n o 514 és 592. |
Robin a májat | Spirou n o 1635–1733 | 1969. augusztus 14-1 st július 1971-es | +23., | |
Különböző öklendezések (34) és novellák (18) | Illesztőprogram n o 530-750 | 1 st január 1970-ben- 1974. március 21 | +77, | Bretécher forgatókönyvei, hét történet kivételével. |
Hírek (8 geg és 17 novella) | Driver n o 533-598 | 1970. január 22- 1971. április 22 | +43, | Bretécher forgatókönyvek, két hír kivételével . |
Cellulit : "Szimfónia fuvolában" | Illesztőprogram n o 540-1 | 1970. március 12- 1970. március 19 | +12., | |
Tulipán és kisbusz | Driver n o 546-559 | 1970. április 23- 1970. július 23 | +30, | Forgatókönyv Hubuc . Cover n o 546. |
Cellulit : jó munkák | Driver n o 575-589 | 1970. november 12- 1971. február 18 | +30, | Cover n o 575. |
Cellulit : Kereszt eladó | Sofőr n o 614-617 | 1971. augusztus 12- 1971. szeptember 02 | +16., | Cover n o 614. |
Szezonális saláták | Illesztőprogram n o 619 havi vezető n o 3 | 1971. szeptember 16- 1974. augusztus 7 | +53, | |
Fernand az árva | Pep n o 71-49 - 72-24 | 1971. december- 1972. június | +20, | Yvan Delporte forgatókönyvét 1977-ben adták ki újra a Le Trombone Illustré-ban . |
Cellulit : A kamilla gőzei | Sofőr n o 628-633 | 1971. november 18- 1971. december 23 | +14, | Cover n o 628. |
A nyugati Bolot ökológiai szeretetei | A vad n o 1? | 1973. március-? | ? | |
Különböző öklendezések (8) és novellák (13) | Visszhang szavannák n o 1-10 | 1972. május- 1974. december | +96, | Cover n o 1. |
Cellulit : A boldogság kézművese | Sofőr n o 674-688 | 1972. október 5- 1973. január 11 | +32, | Cover n o 674. |
Az pokoli vezeték | Echo szavannák n o 4 | 1973. július | +16., | Takaró. |
Cellulit : Bloustorie | Driver n o 732-3 | 1973. november 15- 1973. november 22 | +12., | |
Doudou-Nárcisz croque-monsieur királynő kalandjai | Az állásszög Savannah n o 6-9 | 1974. január- 1974. október | +21, | |
"A Fremión el fun hülye kalandjai" | A kis Mickey, aki nem fél a nagy n o 7 | 1974. április | +1, | |
Miquette délutánja | Echo szavannái n o 9 | 1974. október | +12., | |
Cellulit : A székesegyházépítők | Havi illesztőprogram n o 15, 25, 29 és 37 | 1975. augusztus 5- 1977. május 24 | +30, | Cover n o 25 és 37. |
"Gangrén Grönlandon" | Hideg folyadék n o 3 | 1 st November 1975-ben | +5., |
Dargaud 1972 és 1974 között jelentette meg a Bretécher első három albumát Cellulit és szezonális saláták történetének összeállításával . 1974 és 1980 között, Glénat megjelent három sorozat Bretécher korábban megjelent ifjúsági lapok ( Les Naufragés , Les Gnangnan és Baratine és Molgaga ). 1975-től Bretécher saját kiadású képregényeit megjelent a felnőtt sajtó és a Le Nouvel Observateur , saját neve alatt 1997-ig, majd az identitás „kötőjel SA”. Ezt a katalógust 2006-ban Dargaud vette át, és megragadta az alkalmat, hogy 2007-ben kiadhasson egy, az 1960-1970 közötti évek történelemkötetét, amelyet albumban nem publikáltak. 2006-ban is kiadta Glénat vastag kötetben a Baratine és a Molgaga, valamint az összes Spirou-ban megjelent sorozatot (köztük három kiadatlan albumot), a Les Naufragés kivételével , amelyet Dupuis 2008-ban adott ki újra Raoul Cauvinnak szentelt speciális gyűjteményében .
Az alábbi táblázat Bretécher képregényeinek első albumkiadásait mutatja be. Ezeknek az albumoknak a többségét újrakiadás, különkiadás ( Franciaország loisirs , ismertető kiegészítés), zsebkiadás vagy összeállítás (beleértve az integrálokat is) jelentette.
Cím | Sorozat | Kiadó | Keltezett | ISBN |
---|---|---|---|---|
Cellulit hangulatok | Cellulit t. 1 | Dargaud | 1972 | ( OCLC 424422519 ) |
Szezonális saláták | 1973 | ( ISBN 2205007025 ) | ||
Cellulit szorongás | Cellulit t. 2 | 1974 | ( ISBN 2205007548 ) | |
A Gnangnan | Glénat | 1974 | ( ISBN 2723400077 ) | |
A csalódott 1 | Claire Bretecher | 1975 | ( ISBN 2901076017 ) | |
A csalódott 2 | 1976 | ( ISBN 2901076033 ) | ||
Le Cordon pokoli és más erkölcsi mesék | 1976 | ( ISBN 2901076025 ) | ||
The Castaways (forgatókönyv: Raoul Cauvin ) | Glénat | 1976 | ( ISBN 2723400336 ) | |
A nyugati Bolot ökológiai szeretetei | Claire Bretecher | 1977 | ( ISBN 2901076041 ) | |
A csalódott 3 | 1978 | ( ISBN 290107605X ) | ||
A csalódott 4 | 1979 | ( ISBN 2901076068 ) | ||
A csalódott 5 | 1980 | ( ISBN 2901076076 ) | ||
Baratine és Molgaga | Glénat | 1980 | ( ISBN 272340062X ) | |
Thérèse d'Avila szenvedélyes élete | Claire Bretecher | 1980 | ( ISBN 2901076068 ) | |
Az anyák | 1982 | ( ISBN 2901076084 ) | ||
Monique sorsa | 1983 | ( ISBN 2901076092 ) | ||
Ventouse orvos, bobológus | 1985 | ( ISBN 2901076106 ) | ||
Ventouse doktor, bobologue 2 | 1986 | ( ISBN 2901076114 ) | ||
Agrippina | 1988 | ( ISBN 2901076122 ) | ||
Tourista | 1989 | ( ISBN 2901076130 ) | ||
Agrippina gőzöl | Agrippina , t. 2 | 1991 | ( ISBN 2901076173 ) | |
Az agrippinai csaták | Agrippina , t. 3 | 1993 | ( ISBN 2901076181 ) | |
Agrippina és a benne foglaltak | Agrippina , t. 4 | 1995 | ( ISBN 2901076203 ) | |
Penész kibontva | 1996 | ( ISBN 2901076238 ) | ||
Agrippina és az ős | Agrippina , t. 5. | Kötőjel | 1998 | ( ISBN 2901076270 ) |
Agrippina és a szekta Raymonde-ban | Agrippina , t. 6. | 2001 | ( ISBN 2901076211 ) | |
Allergia | Agrippina , t. 7 | 2004 | ( ISBN 2901076459 ) | |
Finom felszállás | Robin máj | Glénat | 2006 | ( ISBN 9782723456494 ) |
Fernand az árva | ||||
Tulipán és kisbusz ( Hubuc forgatókönyve) | ||||
Kiadatlan | Dargaud | 2007 | ( ISBN 9782505002468 ) | |
Agrippina crestfallen | Agrippina , t. 8. | 2009 | ( ISBN 9782505000556 ) |
Claire Bretécher hosszú tervezői karrierje arra késztette, hogy illusztrációkat készítsen magazinokhoz (beleértve a borítót is) vagy könyveket (leggyakrabban humoros vagy didaktikus), plakátokat tervezzen (mint például a Le First name című darab 2010-ben) és részt vegyen a számos reklámkampány. Leggyakrabban humoros illusztrációk. Körülbelül százat gyűjtött össze 2018-ban Dargaud a Petits Travers c .
SzínházBretécher két színházi műsor megírásában vett részt: Frissons sur le secteur (Serge Ganzl és Dominique Lavanant együttesével ), amelyet Párizsban hoztak létre 1975. október 8-án Dominique Lavanant és Auguste Premier ou Masculin-Féminin ( Boris Vian szövegei után Hather Robbal). , M. Dassau és Guillaume Apollinaire ), Hather Robb 1980. július 6-án mutatta be Mesvres -ben.
Festés és rajzolásKarikaturistaként és megbízott illusztrátorként végzett tevékenységével együtt Bretécher a kedvére való festést gyakorolja, különös tekintettel a közeli színes portrékra, amelyek Patrick Gaumer szerint "tehetségéről" tanúskodnak . Éric Aeschimann dicsérte „az akrilokat […] pompás színű szilárdsággal” . Noha nem sokat rajzol örömére, Bretécher néha mégis. Az e tevékenységekből levont fő művek a következők:
Bretécher művei animációs, színházi és rádiós adaptációk tárgyát képezték.