Georges-Pompidou Nemzeti Művészeti és Kulturális Központ

A Georges-Pompidou Nemzeti Művészeti és Kulturális Központ ( CNAC ) - közismert nevén „  Center Pompidou  ”, vagy köznyelven „  Beaubourg  ” - egy multidiszciplináris létesítmény , amely Georges Pompidou elnök , a modern művészet nagy szerelmének akaratából született , létrehozni Párizs szívében egy olyan eredeti kulturális intézményt, amely teljes egészében a modern és a kortárs alkotásnak szentelt helyet, ahol a képzőművészet könyvekkel , rajzokkal , zenével , élő előadásokkal , a fiatal közönség számára szervezett tevékenységekkel, valamint a mozival társul .

Nem található a Saint-Merri a 4 th  kerület Párizsban , a Halles kerületben , nyugati és a Marais , a keleti.

Ezer embert foglalkoztat (1 075,8 „teljes munkaidős egyenérték”, köztük 1 009,8 „foglalkoztatási plafon alatt” és 66 „a foglalkoztatás felső határa alatt 2019-ben”), bevételi költségvetése 119,7 millió EUR, amely főleg 78,5  millió € állami támogatásból és 41,2  M € saját bevétel.

Az 1977. január 31-én felavatott Pompidou Központ 3 273 867 látogatót fogadott 2019-ben, átlagosan napi 10 595 látogatást. A Nemzeti Modern Művészeti Múzeum / Iparművészeti Alkotóközpont (Mnam / Cci) keretein belül a világ két legfontosabb modern és kortárs művészeti gyűjteményének egyikét őrzi , Európában pedig az első hatezer művész 113 675 alkotásával.1 st január 2019 .

Fontos időszaki kiállítási galériák, színházak és mozik is helyet kapnak benne , valamint a Nyilvános Információs Könyvtár (Bpi), amely az első nyilvános olvasókönyvtár Európában. A Piazza két oldalán két melléképületben található az Akusztikai / Zenekutatási és Koordinációs Intézet (IRCAM) és a Brancusi műhely .

Történelmi összefüggés

Georges Pompidou elnök gondolata szerint Párizs központjában egy új típusú, a kortárs alkotás minden formájának szentelt kulturális létesítmény létrehozása számos aggodalom kereszteződésében állt:

• a vágy, hogy megállítsa Párizs hanyatlását a művészeti színtéren, és megőrizze a kortárs művészet fő helyének státusát globális szinten, amelyet New York egyre inkább vitat  ;
• szimmetrikusan az a vágy, hogy megnyissák a francia alkotásokat a világ előtt, és az interdiszciplinaritás révén elősegítsék az új művészi formák kifejezését;
• az a meggyőződés, hogy a legtöbb kortárs művészet újra kapcsolatba léphet a legszélesebb nyilvánossággal, azzal a feltétellel, hogy a hatóságok teljes mértékben betöltsék közvetítői szerepüket;
• az a vágy, hogy Párizsban létrehozzanak egy nagy emlékművet, amely a XX .  század második felének építészetét reprezentálja .

Ez a törekvés - különösen annak idején - élénk viták kiváltására irányult, függetlenül attól, hogy a tömegkultúra és az elitista kultúra közötti jelenlegi ellentétről, a kulturális decentralizáció problémájáról van-e szó - lehet-e a központ egy nagy kiegészítő párizsi berendezés, vagy szerinte Michel Guy mondatára , vajon sikerül-e „a decentralizáció központi pontjának” lennie? - és a hatalom és az alkotás viszonya - sok művész félt a gyógyulás vagy az instrumentalizáció kísérleteitől, amint ezt 1972-ben megmutatta a Grand Palais-i kiállítás "60-72: 12 ans d 'kortárs művészet Franciaországban" című vitája .

Georges Pompidou kezdeti döntése

A 1969 , Georges Pompidou, aki egyben a köztársasági elnök úgy döntött, hogy egy új Museum of Modern Art, és úgy döntött, a Beaubourg plató, mint az egyetlen elérhető hely után a bontási insalubrious szigetecske n o  1 . De ez a föld is az egyetlen, amely alkalmas a nagy nyilvános könyvtár befogadására, 1970 februárjában úgy döntöttek , hogy a két projektet ugyanazon kulturális létesítményben egyesítik. Pompidou elnök elképzelése szerint a könyvtárnak vonzania kellett a látogatókat, akik felfedezhették a többi tevékenységet. "Szeretném szenvedélyesen - magyarázta -, hogy Párizsnak legyen egy olyan kulturális központja, amelyet eddig páratlan sikerrel akartunk létrehozni az Egyesült Államokban, amely egyszerre múzeum és alkotás központja, ahol a vizuális művészetek zenéhez, mozihoz, könyvekhez, audiovizuális kutatáshoz stb. A múzeum csak modern művészet lehet, hiszen nálunk van a Louvre. Az alkotás nyilvánvalóan modern lenne és folyamatosan fejlődne. A könyvtár olvasók ezreit vonzaná, akik ugyanakkor kapcsolatba kerülnének a művészetekkel. "

Párizsban, a Beaubourg-fennsík helyén "a kortárs művészetnek szentelt monumentális komplexum" felépítéséről Georges Pompidou köztársasági elnök hivatalosan meghozta a határozatot. 1969. december 11, egy programozási dokumentum alapján, amelyet Sébastien Loste, akkor a köztársasági elnökségnél megbízott misszió vezetett. A párizsi tanács december 23-án megállapodott .

Eredetileg a központnak modern művészeti múzeumot, nyilvános könyvtárat és François Mathey , a Musée des Arts dekorációs főkurátora által létrehozott Ipari Teremtési Központot (Cci) kellett tartalmaznia . De 1971-ben , Georges Pompidou közvetlen ösztönzése mellett, úgy határoztak, hogy a zenei alkotások központját is Pierre Boulezre bízzák , aki beleegyezett abba, hogy visszatérjen Franciaországba, ahol 1966 óta minden tevékenységét abbahagyta , és lesz IRCAM ( Kutatási és Akusztikai / Zene Koordinációs Intézet ).

Az adminisztráció kezdettől fogva rendkívül rosszul fogadta a projektet. Összeállította a Kulturális Minisztérium (a múzeum) alá tartozó berendezéseket, egy másik az akkori Nemzeti Oktatási Minisztérium (a könyvtár) hatáskörébe került, és egy harmadik (IRCAM), amely függetlennek, sőt riválisnak vallotta magát A zene, a szöveg és a tánc iránya, amelynek André Malraux által kinevezett rendezője , Marcel Landowski zeneszerző nyílt háborúban állt Pierre Boulezzel . Tervezői szerint a központot a francia kultúrpolitika számos csődjére reagálták: képtelenség létrehozni a névhez méltó modern művészeti múzeumot, a nyilvános olvasás késése különösen Észak-Európához képest, azt a megvetést, amelyben a hatóságok kortárs zenét tartottak. 1968 májusát követő napon tehát a Pompidou Központ megalapítása új kihívásnak tűnt az állami kulturális intézmények akadémiája előtt.

A központ megtervezése és kivitelezése

az 1970. augusztus 26, Robert Bordaz , államtanácsos , nevezték ki a minisztertanács „küldött a megvalósítása a központ a Beaubourg fennsík”. Tíz emberből álló csapatot alkotott, amelynek feladata az 1970 decemberében indított nemzetközi építészeti verseny előkészítése és a központ építéséért és előkészítéséért felelős közintézmény felállítása volt.

az 1971. július 15, a nemzetközi építészeti verseny zsűrije, amelynek elnöke Jean Prouvé volt , úgy döntött, hogy a bemutatott 681 projekt között megtartja Renzo Piano , Richard Rogers és Gianfranco Franchini építészekét . A többi projekt közül említhetjük André Bruyère-t, aki 38 emelet alakú, 80 000 m 2 feletti tojás alakú épületet javasolt  , amely drasztikusan szakadt volna a párizsi utak egyenesével. Az építészek, amelyekhez a Peter Rice vezette Ove Arup & Partners mérnöki iroda csatlakozott , a bordaz-misszió helyiségeinek közvetlen közelében, majd utóbbi saját telephelyén, 1973-ban telepedtek le.

1972 januárjában Robert Bordaz- t nevezték ki a beaubourgi központ (EPCB) közintézményének elnökévé, aki a központ építéséért felelős. Köré gyűjti a központ kulturális tevékenységének jövőbeli vezetőit, a "felhasználókat", amelyeket 1971-ben alkotott "felhasználói tanácsban", amely a központ elkészülte után az "igazgatótanács" lett:

• Pontus Hultén svédet, aki 1973 szeptemberében érkezett Franciaországba, hároméves szerződéssel nevezték ki a Modern Művészetek Nemzeti Múzeumának igazgatójává . Segítőjével , Germain Viatte -val az új múzeum határozott kortárs és nemzetközi szempontból történő megtervezéséért volt felelős;
• Jean-Pierre Seguin , aki a Közinformációs Könyvtár első igazgatója volt, felelős volt e projekt megvalósításáért, amelyen 1967 óta dolgozik;
• François Mathey lett az Iparalkotási Központ igazgatója , amelyet 1968-ban létrehozott a Dekoratív Művészetek Központi Szakszervezetén belül, de ott sok eszköz nélkül vegetált.

az 1973. március 20, a Miniszterek Tanácsa döntött az építési programról és a szükséges pénzügyi eszközökről, amelyeket több évre programoztak és kivételes adományok formájában allokáltak a Kulturális Minisztérium rendes előirányzataiból.

Törvény az új intézmény végleges státusát rögzítette 1975. január 3Georges-Pompidou nemzeti művészeti és kulturális központ létrehozása. Időközben Jacques Chirac miniszterelnöknek keményen meg kellett küzdenie az új köztársasági elnök, Valéry Giscard d'Estaing ellen , aki a projekt leállítását fontolgatta. Kérésére egy 1974 augusztusában tartott kis tanács úgy döntött, hogy folytatja a munkát.

Az épület megépítése eltávolította Vieilles-Étuves-Saint-Martin , de la Corroierie , Maubués , Neuve-Saint-Médéric , Simon-le-Franc , Brisemiche utcáinak egészét vagy egy részét ... Ezenkívül a kerület Beaubourg eltávolította a Brantôme utcát , a rue de la Cour-du-Mort és a Cul-de-Sac Bertaudot is .

Az avatástól napjainkig

az 1977. január 31, Georges Pompidou Nemzeti Művészeti és Kulturális Központot Valéry Giscard d'Estaing avatta fel Raymond Barre miniszterelnök , M me Claude Pompidou és sok más személy jelenlétében . Február 2-án nyilvános.

A központ felépítése élénk vitát vált ki: csövek, elektromos lépcsők, fém járdák, minden, ami hagyományosan rejtve van, itt feltűnően ki van téve mindenki számára. Becenevet adunk a központnak: "Notre-Dame de la Tuyauterie", vagy "a Pompidolium". Gúnyt űzünk egy „művészeti hangárból”, egy „gázgyárból”, egy „olajfinomítóból”, egy „kulturális fogásból” vagy egy „avantgárd szemölcsből”. Drága berendezéseket bélyegeznek meg, amelyek beiktatásuk évében százhúszmillió frankot, vagyis a Kultúra költségvetésének hetedét elnyelik.

De a központ és ellentmondásos építészete széles körben elnyerte a közvélemény elismerését. Renzo Piano kijelentette: „le akarta rombolni egy ijesztő kulturális épület képét. A művészet és az emberek közötti rendkívüli szabad kapcsolat álma, ahol egyszerre lehet lélegezni a városban ”. A napi ötezer látogatóra tervezett központ végül ötször annyit fog fogadni. A legtöbb látogató meglátogatja a nagyobb művészeti kiállításokat, de a Nyilvános Információs Könyvtár és a médiatár is megdönti a látogatottsági rekordokat.

1992-ben a CCI beolvadt a Mnam-ba. A múzeum egymást követő igazgatói mélyen megújítják a függesztést és fontos munkákat végeznek.

1997 végén, a huszadik évforduló megünneplése után a központ bezárta kapuit, hogy alaposan felújítsák. A projekt huszonhét hónapig tart, és csaknem 576 millió frankba (88 millió euró) kerül, amelyet az állam 482 millióval finanszíroz. Led Renzo Piano, ez lehetővé teszi, hogy a teljes terület, hogy növelhető 8.000  m 2 , és a újrakonfigurálását felületek és térfogatok. A bezárás során a központ decentralizálódik, mivel 34 „falon kívüli” kiállítást szervez a tartományokban, amelyek nagyon sikeresek, és több mint 2 500 000 látogatót vonzanak.

1997-ig a Pompidou Központban "Le Génitron" nevű nagy millenniumi órát szereltek fel, amely csökkentette a 2000-ig tartó másodperceket.

Amint újra megnyílik, a 1 st január 2000-ben, a siker 80 000 látogatóval van az első hétvégén. A látogatók új szolgáltatásokat, új szobaszervezést, nagyobb szobákat fedeznek fel. Ezek a változások lehetővé teszik, hogy több művet állítsanak ki, és több táncos, színházi és zenei előadást kínáljanak. A fiatalok számára kialakított teret az új gyermekgalériával is fejlesztették, ahol évente két kiállítást mutatnak be.

Huszonegy évvel az első felújítás után 2023 és 2027 között hároméves időtartamra tervezik a létesítmény teljes bezárását eredményező második helyreállítást. A helyreállítás az épületet érintő korrózió és kopás miatt elengedhetetlenné vált. A várható költség 200 millió euró: lehetővé kell tennie "az épület teljes azbeszteltávolításának folytatását és teljes felújítását annak érdekében, hogy megfeleljen a biztonsági előírásoknak, a hatályos műszaki és energetikai normáknak, valamint az emberek hozzáférhetőségi kötelezettségeinek. fogyatékossággal élők ”- áll a közintézmény információi szerint.

Építészet

A Pompidou központ elfoglalja a helyén az egykori insalubrious sziget n o  1. Az építési tárgya volt egy nemzetközi építészeti pályázatot, összhangban a kívánságait Georges Pompidou, aki azt kívánta, hogy”ez a verseny rugalmas lehetséges”. Ez azt jelenti, hogy a verseny feltételeinek csak a helyiségek tervezett használatával kapcsolatos minimális szolgalmi viszonyokat kell tartalmazniuk, és hogy ezeknek a szervitáknak megfelelően az építészek feladata, hogy elkészítsék projektjeiket anélkül, hogy aggódnának az olyan előírások miatt, mint pl. a magasság korlátozásával kapcsolatosakat. Csak esztétikai minőségük és a modern művészeti központ igényeihez való alkalmazkodásuk miatt kiválasztott projektek egyikének második szakaszában lehet, hogy álláspontot képviselünk ebben a magasságproblémában. A versenynek minden tehetséges építész számára hozzáférhetőnek kell lennie, még akkor is, ha fiatal és nincs anyagi lehetősége. A verseny lebonyolításának feltételeinek ezért formában kell meghatározniuk, hogy meghatározzák azokat az eszközöket minden építész számára, akinek a munkájáról észrevették, hogy munkájáért díjazást kapnak, és a felmerült költségeket. A múzeum a munkaerő növekedése idején jött létre. Georges Pompidou ezt az időt fel akarta idézni a központ „ipari” építészetének köszönhetően.

az 1971. március 19, a Robert Bordaz elnökletével működő zsűri, Edenz Happold brit mérnökkel együttműködve Renzo Piano , Richard Rogers és Gianfranco Franchini építészek projektjét választotta . Az építkezés 1971-től 1977-ig tartott.

A javasolt projektek közül a Piano, Rogers és Franchini projekt volt az egyetlen, amely beültette az épületet egy észak-déli tengely mentén, tiszteletben tartva a kerület városi szövetét (a Boulevard de Sébastopol és a Rue Saint-Martin et tengelyekkel). du Renard ). Ez a lehetőség lehetővé tette a földterületnek csak a felét elfoglalni egy hatalmas esplanád, a piazza megtisztításával , lehetővé téve a közönség befogadását, és folyékonyabb kapcsolatot az épület és a város között.

A 166 m hosszú, 45  m széles (60 a külső mozgólépcsővel együtt ) és 42 m magas ( a piazza oldalán 52  m )  főépület  nyolc, a nyilvánosság számára hozzáférhető szintből áll, amelyek mindegyike 7500  m 2 . (-1 és 0), az utca szintről 1. szinten a köztes, azaz hasznos területe mintegy 45.000  m 2 , figyelembe véve az üregek az első szint a fórum és a udvarok található a 5 -én és 6 -én szintek, amelyek megfelelnek nagyjából a terület egy emelet. Az épület teljes felülete azonban 103 305  m 2 tíz szint felett, figyelembe véve a piazza alatt húzódó műszaki és parkolóhelyeket, és nem számítva a 600 m 2 -es Brancusi műhelyt  és az IRCAM-ot. Az egyes fennsíkok közötti magasság hét méter a mennyezet alatt, kivéve a Fórumét, amely tíz méter.

A Bpi, amelynek bejárata ma már független a Fórumtól és saját kávézóval rendelkezik, a félemelet 1. szintjének és a 2. és a 3. szint egyharmadát, azaz megközelítőleg 17 000  m 2 -et foglalja el, beleértve a 10 400  m 2 -es szobákat. Az épület többi részét, mintegy 28 000  m 2 -et tulajdonképpen a Nemzeti Modern Művészeti Múzeumnak szentelik, amelynek 18 710  m 2 kiállítótere van, köztük 12 210  m 2 a nemzeti gyűjtemények számára, valamint mellékleteinek (Kandinsky könyvtár, könyvesboltok). , butik, oktatási műhelyek, konferencia- és előadótermek, mivel az utóbbiak főként a múzeum programozásához és gyűjteményeihez kapcsolódnak), vagy közvetlenül a múzeum javát szolgálják, mint például az ideiglenes kiállításoknak szánt vendéglátóhelyek magasföldszintjei és a hatodik emelet. Mindegyik szint egy hatalmas, teljesen moduláris fennsíkot alkot, a teljes tartószerkezetet, valamint a különféle műszaki csatornákat, amelyeket az épület perifériáján elutasítottak, nagyon jellegzetes külső megjelenést kölcsönözve, néhány kritikus összehasonlítva a központban található olajfinomítóval . a város. Minden függőleges keringés, az emberek és a folyadékok a homlokzatra korlátozódnak: a színes külső csövek alkotják az épület sajátosságát. A légkondicionáló vezetékek kékek, a vízvezetékek zöldek, az elektromos vezetékek pedig sárga színűek. A felvonók pirosak. A fehér csövek szellőzőcsatornák a földalatti részekhez. Még a szerkezetet alkotó fémgerendák is láthatók.

Az építészek szándéka az volt, hogy a logisztikai szolgáltatásokat az épület testén kívül helyezzék el, hogy a teljes belső teret múzeumi hivatásának szenteljék. Az egyik hátrány a korrózió elleni magas karbantartás. A XX .  Századi építészeti modernizmus fémes építészetére némileg áthelyezett tiszteletadás , hivatkozások és idézetek megsokszorozásával az épületet az utolsó nagy modern épületnek és az első nagy posztmodern épületnek nevezték: "Ez egy olyan épület, amely úgy tesz, mintha a technika paródiája lenne" (Renzo Piano).

Az emeletekről széles kilátás nyílik Párizsra. A külső mozgólépcsők átlójával érhető el, amelyek a teljes cikk-cakk homlokzatot keresztezve átadják az épület vizuális aláírását.

Az utcai művészek a múzeum felé néző Georges-Pompidou-t (más néven Piazza Beaubourg-ot ) animálják . A közeli medence szökőkutakat mutat be, amelyek Tinguely (fémszerkezetek) és Niki de Saint Phalle (színes formák) mozgó szobraiból állnak . Ez a szökőkút (a Stravinsky-kút ) egy úgynevezett in situ mű , amennyiben a művészek erre a pontos helyre hozták létre. A zenét szimbolizálja (az áramló víz hangjai vagy mechanizmusok), és az Akusztikai / Zenei Kutatási és Koordinációs Intézet (IRCAM) mellé került .

• A pompidoui központ az esplanádról nézve 2009-ben.

• A csövek színükkel jelzik a funkciójukat. Kint is elutasítják őket, hogy ne sérüljenek az emeletek elrendezésében.

• Kilátás a rue Beaubourg központjára .

• Külső lépcső.

• A szerkezet részlete.

2018-ban és 2019-ben jelentős munkát végeznek az épületen, elsősorban a hőszigetelés javítása és a nyilvános befogadási területek bővítése érdekében. A zsenília így a munka végén légkondicionált lesz. A munkálatok során a tevékenység folytatódik, a nyilvánosságot átirányítják a liftekhez.

az 2021. január 26, Roselyne Bachelot kulturális miniszter jelentős helyreállítási munkákat jelentett be, amelyekre 2023 és 2027 között kerül sor.

Menedzsment

Állapot és szervezet

A törvény szerint n o  75-1 a 1975. január 3a Georges-Pompidou nemzeti művészeti és kulturális központ létrehozásával a központ „  nemzeti közművelődési intézmény  ”. Célja a műalkotások és a szellem létrehozásának elősegítése, a nemzet kulturális örökségének gazdagodásához, a nyilvánosság tájékoztatásához és képzéséhez való hozzájárulás, a művészi alkotás terjesztése és a társadalmi kommunikáció […] [és] biztosítja a művészeti alkotás minden formájának elkötelezett kulturális együttes működését és animációját a hozzá kapcsolódó állami vagy magánszervezetekkel együtt, különösen a plasztikus művészetek területén akusztikus és zenei kutatás, ipari esztétika, mozgóképi művészeti, valamint a nyilvános olvasás „(cikk 1 er ).

A pompidoui központ sajátossága, hogy olyan közintézmény, amelyhez több jogi személyiséggel rendelkező szerv kapcsolódik:

• a Nyilvános Információs Könyvtár (Bpi), amely nemzeti közintézmény;
• az Akusztikai / Zenei Kutatás és Koordináció Intézete (IRCAM), amelyet 1901-es ügyvédi egyesület formájában hoztak létre .

A Nemzeti Modern Művészetek Múzeuma / Ipari Alkotóközpont a Pompidou Központ része, amelynek részlege, de nem rendelkezik jogi személyiséggel.

A központ élén egy elnök áll, akit öt évre neveznek ki a Miniszterek Tanácsába, és három évre megújítható. Az igazgatás és irányítás területén a főigazgató segíti, akit javaslata alapján a kultúráért felelős miniszter nevez ki.

2015-ben Serge Lasvignes , a kulturális téren semmilyen tisztséget nem betöltő , a Le Monde szerint "művészi áramkörök számára ismeretlen" vezető köztisztviselő kinevezése sok észrevételt váltott ki a médiában. Míg úgy tűnik, hogy az Elysee ezt a kinevezést a kulturális miniszterre kényszerítette , Aurélie Filippetti elítéli "visszatérést az általunk kritizált gyakorlatokhoz".

A Pompidou Központ elnökei

• 1976-1977: Robert Bordaz
• 1977-1980: Jean Millier
• 1980-1983: Jean-Claude Groshens
• 1983-1989: Jean Maheu
• 1989-1991: Hélène Ahrweiler
• 1991-1993: Dominique Bozo
• 1993-1996: François Barré
• 1996-2002: Jean-Jacques Aillagon
• 2002-2007: Bruno Racine
• 2007-2015: Alain Seban
• 2015-2021: Serge Lasvignes
• 2021 óta: Laurent Le Bon

Részvétel

2019-ben a Pompidou Központ 3 273 867 látogatót, nyitási naponként átlagosan 10 595 látogatót fogadott, ebből 4547 a gyűjteményeknél (a Múzeum 4. és 5. szintje), 6048 a kiállításoknál és 4427 a Bpi-n . A weboldal 5 685 302 látogatást regisztrált 2019-ben, szemben a 2005. évi 2 403 407 látogatással.

A 2017 márciusában közzétett tanulmány szerint a munkavállalók és az alkalmazottak csak a házi látogatottságának 10% -át képviselik.

a) Csak a fórum és az éttermek ingyenes hozzáférése nélkül oktatási tevékenységek és „panoráma jegyek” a bemutatókra és rendezvényekre, ami 2004-ben 929 431 látogatónak felel meg, de amelyek már nem szerepelnek a „tevékenységek éves jelentéseiben” 2006 óta , azaz 1 085 985 további látogató 2006-ban vagy 1 150 000 további látogató 2008-ban. Szigorúan véve a központ teljes éves látogatottsága várhatóan 2013-ban meghaladja a hatmillió látogatót, amelyből 3,75 millió a Nemzeti Modern Művészeti Múzeum számára.

Kulturális tevékenységek

Felszerelések

A 2000 óta végzett munkát követően a központ főépülete a következő terekkel és tevékenységekkel rendelkezik:

• a Nemzeti Modern Művészeti Múzeum és az Ipari Alkotóközpont

A Mnam, amelynek gyűjteményében 18 710  m 2 kiállítótér van, 2019-ben 1699 alkotást mutatott be összesen 113 675-ből (1,5%); 5843 művet kölcsönöztek franciaországi és külföldi kiállításokra (2224 művet Franciaországban és 3619 külföldön), és 5339 művet helyeztek letétbe a régió múzeumaiban;

• a múzeumon belül egy könyvesbolt, egy multimédiás dokumentum-konzultációs hely a gyűjteményekről, valamint két időszakos kiállítási galéria, a múzeum és a grafikai galéria;
• további öt ideiglenes kiállítási galéria (fotó, építészet, formatervezés, stb.), amelyek összesen 5400 m 2 -et foglalnak el , beleértve a hat emeleten található két nagy galériát, az Espace 315- öt  és a déli galériát a magasföldszinten, valamint a Galerie de fényképeket 200  m 2 a Forum -1-en, amelyet 2014. november 5-én avattak fel. Az Espace 315 kiállítja az előző évben odaítélt Marcel-Duchamp- díj nyertesét a Nemzetközi Kortárs Művészeti Vásáron  ;
• a Nyilvános Információs Könyvtár  ;

A Bpi 2200 férőhelyet kínál 10 400 m 2 felett  , 380 000 dokumentum gyűjteményével, szabad hozzáféréssel, nyelvi médiatárral és diszkóval;

• A 2002-ben alapított Kandinsky könyvtár, a XX .  Század művészetének szentelt szakkönyvtár , a Nemzeti Kortárs Művészeti Központ (CNAC) által a Salomon de Rothschild Hotelben összegyűjtött dokumentációból származik . Kétszázezer nyomtatott művel akár 74 olvasó (64 a nyomtatóteremben, 10 az irattári helyiségben) fér el 390 m 2 felületen   ;
• két mozi 315 mezzanine és 144 ülőhellyel  ;
• egy nagy, 384 férőhelyes előadóterem a Forum -1-en  ;
• egy kis konferenciaterem 158 férőhellyel a Forum -1-en  ;
• oktatási terek 2-25 év közötti fiatal közönség számára , a félemeleten található időszaki kiállítások galériájával és művészi gyakorlati műhelyekkel: a 300 m 2 -es Gyermekműhely  , a Studio 13/16, serdülőknek szánt és fiatal felnőtteknek szóló projekteknek szentelt hely.

A központ egy speciális könyvesboltot (művészet, építészet, műalkotások, plakátok, fotók stb.) És egy dizájnüzletet is kínál a Forum szintjén, egy mezzanine kávézót, a Central-ot, a hatodik emeleten pedig egy engedéllyel rendelkező éttermet. ( Georges ), valamint egy második könyvesbolt.

A főépületen kívül találhatók a közvetlen közelében:

• Atelier Brancusi , a Piazza téren.

A 600  m 2 nagyságú Brancusi műhely Constantin Brâncuși szobrászműhely műhelyének hű rekonstrukciója , amely egymást követő 8, majd 11 zsákutcában található ( Ronsin, 75015), és amelyet a művész 1956-ban hagyott örökbe az államnak (végrendelet alapján). A műhelyet részben átalakították 1962-ben az akkori Palais de Tokyo-ban található Mnam gyűjteményekben, majd a műhelyet 1977-ben teljesen átépítik, szemben a Pompidou központtal. Az 1990-es árvizek azonban a nyilvánosság elől elzárásra kényszerítették. Renzo Piano építész 1997-ben kezdett dolgozni az újjáépítésen, amint azt ma láthatjuk;

• Az IRCAM , a Place Stravinsky díszített szökőkút a Jean Tinguely és Niki de Saint Phalle  :

Egy adott épületben található az Akusztikai / Zenei Kutatási és Koordinációs Intézet , ide tartozik egy változó nyomtávú és akusztikai helyiség, stúdiók, visszhangmentes kamra és médiatár.

• az irodák és bizonyos tevékenységek négy épületre oszlanak a központ közvetlen közelében (egy 2004-ben vásárolt és három bérelt).

Tevékenységek

2019-ben a központ 25 kiállítást tervezett, köztük 21-et avattak az év folyamán, amelyre 1 688 705 látogató érkezett (átlagosan napi 6 048 látogatás). 2006-ban a 24 időszaki kiállítás 1 623 000 látogatót látogatott meg.

• A mozitörténet (1976)
• Paris-New York, 1908-1968 ( 1 st  június - 1977. szeptember 15), általános kurátor: Pontus Hulten , kurátorok: Daniel Abadie , Alfred Pacquement , Hélène Seckel
• Párizs-Berlin, kapcsolatok és ellentétek, 1900-1933 (július 12. - 1978. november 6), kurátorok: Jean-Hubert Martin , Werner Spies
• Henri Michaux (1978)
• Dali (1979)
• Párizs – Moszkva, 1900–1930 (május 31. - 1979. november 5), általános kurátor: Pontus Hulten
• Párizs-Párizs, alkotások Franciaországban 1937-1957 (május 28. - 1981. november 2), főbiztos: Pontus Hulten , biztos: Germain Viatte
• Dado ( 1981. november 19 - 1982. január 18)
• Georges Braque  : ragasztott papírok ( 1982. június 17 - 1982. szeptember 27), kurátor: Isabelle Fontaine
• Pollock (1982)
• Lengyel jelenlét ( Witkacy , Themerson , Wajda ) (1983)
• Bonnard (1984)
• Kandinsky (1984)
• Művek papíron, Marc Chagall kiállítása (1984)
• Klee és zene (1985)
• Les Immatériaux (1985), kurátorok: Jean-François Lyotard és Thierry Chaput
• Bécs, egy évszázad születése (1986)
• A jövő emlékei: könyvtárak és technológiák ( 1987. október 21 - 1988. január 18), kurátorok: Bernard Stiegler és Catherine Counot (kiállítás a BPI szervezésében)
• Cy Twombly (1988)
• Frank Stella (1988)
• A Föld mágusai (1989), kurátor: Jean-Hubert Martin
• Passages de l'image (1990), kurátorok: Christine Van Assche , Raymond Bellour , Catherine David
• Andy Warhol (1990)
• Max Ernst (1991)
• Kiáltvány: a teremtés 30 éve perspektívában. 1960-1990 (1992)
• Matisse (1993)
• A város (1994)
• Joseph Beuys (1994)
• Kurt Schwitters (1994)
• Gasiorowski (1995)
• Brancusi (1995)
• Sanejouand (1995)
• Bob Morris (1995)
• Nő-Férfi (1995)
• Battista Mombrini (1995)
• Francis Bacon (1996)
• Az Arte Povera
• Fernand Leger (1997)
• Készült Franciaországban (1997)
• David Hockney (1998)
• Philip Guston (2000)
• Picasso szobrász (2000)
• Jean Dubuffet (2001)
• A kiállításon túl (2001)
• A szürrealista forradalom (2002)
• Roland Barthes (2002)
• Max Beckmann (2002)
• Nicolas de Stael (2003)
• Sophie Calle (2003)
• Cocteau (2003)
• Philippe Starck (2003)
• Miró (2004)
• Dada (2005)
• Charlotte Perriand (2005)
• Afrika Remix (2005)
• Robert Rauschenberg (2006)
• Los Angeles 1955-1985, művészeti főváros születése (2006)
• Jean-Luc Godard (2006)
• Yves Klein (2006)
• Hergé (2006)
• Airs of Paris (2007)
• Annette Messenger (2007)
• Richard Rogers (2007)
• Samuel Beckett (2007)
• David Claerbout (2007)
• Julio González (2007)
• Alberto Giacometti (2007)
• Louise Bourgeois (2008)
• Pol Abraham (2008)
• A szentek nyomai (2008)
• Tatiana Found (2008)
• Miroslav Tichy (2008)
• Dominique Perrault (2008)
• Jean Gourmelin (2008)
• Jacques Villeglé (2008)
• Ron Arad (2008)
• Futurizmus Párizsban (2008-2009)
• Elles @ centrepompidou (függő, 2009-2011)
• Alexander Calder (2009)
• Philippe Parreno (2009)
• Kandinsky (2009)
• Pierre Soulages (2009)
• A képek felforgatása: Szürrealizmus, fotózás, film (2009)
• Patrick Jouin (2010)
• Erró (2010)
• Álomföldek (2010)
• François Morellet , Letelepítés (2011)
• Edvard Munch (2011)
• Párizs-Delhi-Bombay ... (2011)
• Táncolj az életeden (2011-2012)
• Henri Matisse (2012)
• Roy Lichtenstein (2013)
• Pierre Huyghe (2013-2014)
• Henri Cartier Bresson (2014)
• Marcel Duchamp , maga a festmény (2014)
• Gérard Fromanger (2016)
• Paul Klee (2016)
• Beat Generation (2016)
• René Magritte , a képek elárulása (2016-2017)
• Cy Twombly (2016-2017)
• David Hockney (2017)
• Walker Evans (2017)
• César , a retrospektíva (2017-2018)
• Chagall , Lissitzky , Malevich . Az orosz avantgárd Vitebszkben, 1918-1922 (2018)
• UAM , modern kaland (2018)
• Tadao Ando , a kihívás (2018)
• Kubizmus (2018-2019)
• Őstörténet, modern rejtély (2019)
• Vasarely , űrlapok megosztása (2019)
• Dora Maar (2019)
• Christian Boltanski , az idejét teljesítve (2019-2020)
• Szalonna , megfogalmazva (2019-2020)
• Christo és Jeanne-Claude , Christo és Jeanne-Claude, Párizs! (2020)
• Henri Matisse , Matisse, mint egy regény (2020-2021)

Az ideiglenes kiállítások és visszatekintések mellett a Pompidou központ egész évben kínál rendezvényeket (mozi, előadások, tánc, színház, koncertek, viták, konferenciák, szemináriumok) az Mnam / Cci, az IRCAM és a Bpi kapcsán.

• „Hors Pistes” fesztivál, multidiszciplináris jellegű új arculati gyakorlatokról, 2006 óta, januárban;
• Fesztivál „Extra! », Élő irodalmi fesztivál, 2017 óta, szeptemberben;
• "Move" fesztivál, a tánc, az előadás és a mozgókép metszéspontjában lévő fesztivál 2017 óta, decemberben;
• „Betörés” fesztivál, kortárs irodalmi fesztivál, 2020 óta, februárban, a BPI égisze alatt;
• "Nouveau Festival" fesztivál, multidiszciplináris jellegű, 2009 óta, februárban, márciusban;
• Nemzetközi „ Cinema of the real  ” dokumentumfilm-fesztivál  , 1979 óta, márciusban, a BPI égisze alatt;
• „ManiFeste” Fesztivál 1992 óta, júniusban, az IRCAM égisze alatt, ahol 2012 óta az 1998-ban létrehozott „Agora” helyébe lép;
• Az 1982-ben létrehozott "Videodanse" fesztivál, amelyet 2014-től integráltak az "Új Fesztivál" -ba, majd 2017-től a "MOVE" -ba;
• „In Vivo” ciklusok, amelyeket az élő művészeteknek szentelnek a performansz révén , 2011 óta, Mnam / Cci égisze alatt;
• "Link" ciklus, amely művészek jelenlétében a generációk közötti művészeti közvetítésnek szentelt, 2011 óta, Mnam / Cci égisze alatt;
• Ciklusok "Szembenézni a munkákkal" és "Egy vasárnap egy mű" a Mnam / Cci-nél;
• "A filmkészítők levelezésben" ciklus, különösen a Festival d'automne keretében 2012 óta;
• Havi "Lehetséges mozi" ciklus, a film készítőjének jelenlétében, a hónap utolsó csütörtökén, 2002 óta;
• Ciklus "A BPI találkozói";
• "Parole" előadási ciklusok (művészeknek, építészetnek, formatervezésnek, művészettörténetnek ...), például "A háborúk enciklopédiája" stb.

Az élő műsorok programozása a művészeti területek széles spektrumát érinti, kezdve az előadástól , a tánctól , a színháztól és a zenétől .

A központ 2019-ben 85 előadáson 19 056 látogatót fogadott.