Walker evans

Walker evans Kép az Infoboxban. Walker Evans 1937-ben.
Születés 1903. november 3
Saint-Louis , Missouri , Egyesült Államok
Halál 1975. április 10
New Haven , Connecticut , Egyesült Államok
Állampolgárság Amerikai
Tevékenység fotós
Kiképzés Williams College
Phillips Academy
Mercersburg Academy ( in )
Képviselője Könnyű kúp
Munkahelyek Párizs , New York
Mozgalom Szocialista realizmus ( in )
Megkülönböztetés Guggenheim-ösztöndíj (1940)

Walker Evans , született 1903. november 3A St. Louis , Missouri , és meghalt 1975. április 10, A New Haven , Connecticut , egy amerikai dokumentumfilm fotós .

Promoter egy népi fénykép , a XX .  századi amerikai fotográfia egyik meghatározó alakja , Walker Evans irodalmi hivatásának gondja a városok és az ott élők körültekintő figyelembevétele.

Humanista és dokumentarista hatóköre révén a mű, amely nagyon korán megjelölte különbségét a kortárs trendekkel, meg fogja tudni, hogyan lehet egy egész generációt befolyásolni.

Élet és munka

Apja a reklámban dolgozott, és a család az előléptetések előrehaladtával Illinoisba, majd Ohióba költözött. At 16 -ben csatlakozott a Connecticut nyugdíjas majd csatlakozott az anyja és a nővére New Yorkban.

Walker Evans a Williams Főiskolán tanult 1922-1923-ban.

1926-ban tizenhárom hónapra Párizsba távozott . Órákon vett részt a Sorbonne-ban és a Céh Főiskoláján. Néhány pillanatkép készítése kis formátumú kamerával. 1926 nyarán és ben Dél-Franciaországba ment 1927 januárja, és áprilisban Olaszországba látogat.

1930- ban kezdett fotózni .

Amikor visszatért Franciaországból, Brooklynba költözött, és gyakran látogatott művészeket. Megbarátkozik Berenice Abbott fotóművésszel , aki bemutatta a XIX .  Század végének és a XX .  Század elejének francia fotósának , Eugène Atget munkájának . Különösen a városfalakon és az azonos külvárosi házakon található reklámtáblákon dolgozik. 1933-ban az egyik sorozatából ( a Boston-i viktoriánus építészetről ) mintegy negyven fotót állítottak ki a Modern Művészetek Múzeumában (MoMa). Szintén 1933-ban Kubába utazott és tengerparti házakat készített. 1934- ben kezdett együtt dolgozni a Fortune magazinnal . 1935-től jelentéseket készített a Mezőgazdaság (RA, majd FSA ) osztályának információs osztályának , amely segíti a gazdákat. amelyet a nagy gazdasági válság érintett . Pennsylvaniába , New Orleansba , Alabamába , Mississippibe , Georgia-ba , sőt Nyugat-Virginiába utazik . Ban ben1936. május, követi James Agee írót , akit Fortune arra bízott, hogy írjon cikket a dél szegénységben élő részvényeseiről. 1938-ban a MoMa megrendezte az első nagy monográfiai kiállítást, amelyet neki szenteltek: „Walker Evans, American Photographs”. Ezt követően megváltoztatja frontális pózolási szokásait azáltal, hogy a sunyi utasokat felveszi a New York-i metróból.

1940-ben, 1941-ben és 1959-ben a John-Simon-Guggenheim Alapítványtól kapott támogatást. 1943 és 1945 között együttműködött a Time magazinnal , ahol filmekről, könyvekről és kiállításokról írt kritikákat. Ugyanebben az évben a Yale Egyetem Művészeti Iskolájának fotóművész professzora lett .

9000 képeslap gyűjteményét halmozza fel. Készítette a portfólióját, amelyet élete végén a MoMa-nak adott.

Különösen ismerjük a nagy depresszióval kapcsolatos munkáját , részt vesz a Farmbiztonsági Igazgatóság programjában . Az alabamai részvényesek képei , mint Dorothea Lange képei, a modern világ ikonjai.

Munkájában észrevesszük a lencsét rögzítő alanyok tekintetét  : kétségtelen, hogy az alany tudja, hogy fényképezik. Ez azonban nem egy kötelező mosollyal díszített arcból áll. Itt a fényképezés nem elégszik meg a bemutatással, megkérdőjelezi a nézőt, az 1930-as évek amerikai emberét  : ha az alany hagyja magát ebben a testtartásban lefényképezni, az azért van, mert a tekintetének van mit mondania nekünk. Talán már nem mi nézünk rá, hanem ő vádol minket. A fotós ezen őszintesége megőrzi az emberi méltóságot, amelyet aláássa a rongyos ruhában látható nyomorúság. Munkájának ez a szempontja annál érdekesebb, mert ugyanaz a Walker Evans, aki 1938 és 1941 között a metró utasait tudta nélkül fényképezte. Ezt a fotósorozatot összefoglaló könyv később jelenik meg.

Walker a humanista fotózás egyik legnagyobb alakja a XX .  Században. Missouri-i amerikai , arról íróról álmodozott, hogy 1926-ban francia irodalmat tanult a Sorbonne - ban . Visszatérve azonban találkozott a fényképezéssel, amelyet újból kitalált azzal, hogy a jelentéseken és a gyönyörű képeken túl műalkotás rangjára emelte. Mint az 1930-as évek vidéki Amerikájának lenyűgöző fényképei, fehér és szürke faházaival, vagy szomorú és magabiztos szemű nők és férfiak portréi.

A 1935 , Walker Evans misszióba ment, és hozta vissza fényképeket összhangban a korábbi munkáját. A fényképészeti kamrában kifogástalan pontossággal a népi építészetre , belső terekre, táblákra és plakátokra összpontosítanak , valamint az FSA által közvetlenül kezelt kérdésekre . Hatása meghaladja az egyéni stilisztikai hatást, és most az FSA projekt koncepciójáig terjed, különösen a mezőgazdasági problémák teljes kezelésének tematikus kiterjesztése csak az egész társadalomra és a népi kultúrára irányuló dokumentációs projekt felé.

Sorozat

Népies stílus

-  Nem akarod, hogy műved a művészetről fakadjon; azt akarod, hogy kezdődjön az élet, és ő most az utcán van. Már nem vagyok kényelmes egy múzeumban. Nem akarok tovább menni oda, nem akarok semmit „tanítani”, nem akarok „megvalósult” művészetet látni. Érdekel az úgynevezett népnyelv  "

- Walker Evans, A fotózás titka. Interjú Leslie Katz-szal , Editions du Centre Pompidou, 2017, p. 35.

Walker Evans a XX .  Század egyik legfontosabb amerikai fotósa . Amerika ábrázolása a nagy gazdasági világválság idején , "dokumentumstílusa" és az amerikai népi kultúra iránti rajongása fotósok és művészek generációit jelöli meg.
A számos kiállítás és publikáció szentelt neki gyakran bemutatta munkáját időrendben összpontosítottak nagy együttesek: a fényképeket tett tartózkodása alatt Kubában az 1933 , amilyeneket a kormány részeként Farm Security Administration , a projekt dokumentálása az alabamai részvényesek családi élete , vagy a Fortune magazinban közzétett portfóliók . E művek többségében a fotós hajlamos tiszteletben tartani a látszólagos objektivitást, amelyet elülső keret és természetes fények használatával, valamint a sorozatosság elvének elfogadásával ér el. Ennek a "stílusnak" a megválasztása és tökéletesítése alapvető fontosságú volt a dokumentumfotó fejlődésében. Sokan - az Jeff Wall , hogy Dan Graham - is életre és fejlesztette ezt a hagyományt kovácsolt Evans terén a kortárs művészet.

Képeinek gondos megfigyelése, az 1920-as évek legkorábbi műveitől az utolsó Polaroidig , valóban felfedi az utilitárius, a hazai és a helyi tárgyak iránti rajongást. Ez a vonzerő a népszerű formák és gyakorlatok iránt nagyon korán született Evansben, aki tizenéves korában képeslapokat kezdett gyűjteni. Több mint 10 000 darab, amelyet élete végéig gyűjtött, ma a New York-i Metropolitan Museum of Art épületében található . Más tömeges tárgyak - zománcjelek, plakátok, reklámok - tömegesen előállítva, személyes gyűjteményében is megjelennek. Evans vonzereje a népnyelv iránt elsősorban a témák megválasztásában mutatkozik meg: viktoriánus építészet , útszéli kaszárnyák, kirakatok, filmplakátok, táblák, táblák ... A szerény emberek arca és teste, a nagy depresszió áldozatai vagy egyszerű névtelen járókelők is népes ikonográfiáját töltik be. Ami a „tipikusan” amerikait alkotja, az a fejlődés másik oldala is, vagyis a modernitás ezen másik arca. Különösen az 1930-as években a romok és a hulladék az amerikai táj szerves részévé vált. Evans minden előfordulásukat felkutatja: ipari szemetet, építészeti törmeléket, autóroncsokat, leromlott faházakat.

Evans nemcsak népi formákat gyűjt. Kreatív szemléletét követve alkalmazza működési módszereit, különös tekintettel az alkalmazott fényképezésre. Postázva, kamera a kézben, két utca kereszteződésében vagy a metróban több tucat városlakót ábrázol, ugyanolyan automatizmussal indítja el redőnyét , mint egy Photobooth fülke . A képeslapok vagy az építészet fotósához hasonlóan meglepő szisztematikával létrehozza az amerikai kisvárosok templomainak, ajtóinak, emlékműveinek vagy fő artériáinak repertoárját. Hasonlóképpen a szobrokat, a kovácsoltvas székeket vagy az egyszerű barkácsolási eszközöket úgy tűnik, hogy az Evans katalógus fotósa választotta ki egyedi minőségüként tárgyként. Mindezen képek ismétlődése, látszólagos objektivitása és hangsúlytalansága jellemző a megrendelésre készített fényképekre.

- Tudomásul veszem, hogy munkámban egy ideig csak egy bizonyos típusú arc vagy egy bizonyos típusú ember érdekel. Kezdjük kiválasztani az embereket a kamerával. Kényszeres és nehéz megállítani. Azt hiszem, minden művész képgyűjtő. "

- Walker Evans, 1971.

Kronológia

Walker Evans (1903-1975)

1903-1915 Evans született 1903. november 3A Saint-Louis (Missouri) . 1919-1920 Evans visszatér a Loomis Lakóiskolába , Windsorba, Connecticutba . A 1920 -ben csatlakozott az anyja és nővére a New York-i . 1921-1922 1921 őszén belépett a massachusettsi Andoveri Phillips Akadémiára . A következő évben a Williamstowni (Massachusetts) Williams College-hoz került . 1923-1925 Az 1923 -ben visszatért a New York-i . Nak,-nek 1924. március1925 őszén a New York-i Közkönyvtár Térkép- és atlasztermében dolgozott . 1926-1927 A 1926. április 6, tizenhárom hónapra Párizsba indult . Órákon vett részt a Sorbonne-ban és a Céh Főiskoláján. Néhány pillanatkép készítése kis formátumú kamerával. 1926 nyarán és ben Dél-Franciaországba ment 1927 januárja, és áprilisban Olaszországba látogat. 1928 Márciusban Hanns Skolle festőhöz költözött egy Colunbia Heights ( Brooklyn ) lakásában . 1929 1929 végén megbarátkozott Berenice Abbotttal . Ő megjelent fordítását kivonatának Moravagine által Blaise Cendrars , valamint egy első fényképét a rövid életű avantgárd folyóirat Alhambra . Fényképészeti kamrát kezd használni . 1930 1930 elején Evans „fotósnak” nyilvánította magát. Részt vett Lincoln Kirsteinben  (in) , majd a Harvard Egyetem hallgatóján, és Berenice Abbott műhelyében fedezte fel Eugène Atget munkáját . Januárban tette közzé Alhambra egy beszámolót a tárgyalás Tánc katalánok a John Langdon-Davies (in) . Három saját fényképekkel illusztrálja a híd , egy vers Hart Crane . Más publikációk az Architectural Record (en) , a Hound & Horn (en) vagy a Creative Art folyóiratokban találhatók . Májustól, aki használja Ralph Steiner lemez kamera (6 ½ × 8 ½ hüvelyk ) . Novemberben Kirstein bekapcsolta Evans-t a „Photography” kiállításba (Harvard Kortárs Művészeti Társaság).    1931 Két fénykép megjelentetése Hound & Horn-ban , majd a „ The Fotográfia újbóli megjelenése ” című cikk   , amely a modern európai fotográfia nagyon jó ismereteiről tanúskodik. Tavasszal-nyáron kíséri Kirsteint és John Brooks Wheelwright  (en) építészettörténészt Boston környékén  : viktoriánus népi építészetű épületeket fényképez . 1932 Januártól áprilisig fotósként vették fel a Cressida nevű vitorlás fedélzetére , amelyet egy bérlő bérelt egy csónakázás során a Csendes-óceánon. Kiállítás „  Walker Evans és George Platt Lynes fényképei  ”, Julien Levy galériája , New York. 1933 Májusban Havannába utazott, hogy portfóliót szerezzen Carleton Beals  (in) , The Crime of Kubának munkájához . Az év végén a Modern Művészetek Múzeuma bemutatja a „  Walker Evans. Századi házak fényképrajzai  ”. 1934 Először hozzájárult Fortune magazin szeptemberi, hat fényképeket kísérő Dwight Macdonald cikket az amerikai kommunista párt . 1935 A MoMA megbízásából válaszolva lefényképezi az afrikai művészeti szobrokat, amelyek a múzeumban vannak az „ afrikai néger művészet  ” kiállítás részeként  . 17 portfóliót készített, mindegyikből 477 fénykép. Kiállítás „ Henri Cartier-Bresson , Walker Evans és Manuel Álvarez Bravo dokumentációs és antigrafikus fotói ” című kiállítás   , Julien Levy Galéria , New York. ASzeptember 16, a Letelepítési Igazgatóság információs osztályán kezdett dolgozni . A Mezőgazdasági Minisztérium szerve, az RA (később FSA) célja, hogy pénzügyi segítséget nyújtson a gazdálkodóknak a nagy gazdasági válság idején . Evans fényképeket készített Betlehemben (Pennsylvania) , majd New Orleansba , Alabamába , Mississippi-be ( Georgia ) és Georgia-ba (Egyesült Államok) utazott . 1936 James Agee író , akinek a Fortune magazin éppen cikket rendelt a déli részvényesekről, felajánlja, hogy elkíséri. A nyarat az alabamai Hale megyében töltik , ahol három család életét osztják meg: Fields, Tingles és Burroughs. A cikket elutasítják. A következő években Agee a témával foglalkozó könyvkéziratban dolgozott, amelyet 1941-ben kell kiadni , Evans 31 fotójának portfóliójával ( dicsérjük meg a híres embereket / dicsérjük a híres férfiakat ), és ez a társadalmi újságírás mérföldkővé vált. . 1937 A Január 30, Roy Stryker , az FSA vezetője Evans-t Arkansasba és Tennessee-be küldi , a súlyos áradásokat követő katasztrófaterületekre. Ez a megbízás a fotós utolsó munkája az FSA-nál; aMárcius 23, megköszönik. Beaumont Newhall hat fényképet tartalmaz Evansről a „ Photography, 1839-1937  ” ( MoMA ) kiállításon  . 1938 Nak,-nek Szeptember 28 nál nél November 18, A MoMA bemutatja a „Walker Evans, amerikai fényképek” című múzeumot , a múzeum első nagy fotóművésznek szentelt monográfiai kiállítását . Télen a New York-i metróban fényképez . Ezt a projektet 1940 - 1941 telén folytatja . Az 1950-es és 1960-as években ezeket a negatívumokat dolgozta fel, és a képkockák változtatásával különböző nyomatokat készített. 1940 Támogatást kapott a John-Simon-Guggenheim Alapítványtól . 1941 Dicsérjük meg a híres embereket / Most dicsérjük a híres embereket - kiadvány ( Boston , Houghton Mifflin Harcourt ). 1943 1945- ig működött együtt a Time (magazin) folyóiratban , amelyben filmekről, könyvekről és kiállításokról írt kritikákat. 1945 Ő lesz a Fortune (magazin) első teljes munkaidőben foglalkoztatott fotósa . 1947 Visszatekintés a Chicagói Művészeti Intézetben . 1948 Májusban a Fortune- ban publikálta a „Fő utca északra nézve a Bíróság épületétől” c. Ez a portfólió a gyűjteményéből származó képeslapok színes reprodukcióiból és egy szövegből áll, amelyet először ebben a folyóiratban írt alá. 1952 Írja a Henri Cartier-Bresson által kiadott Images à la sauvette [A döntő pillanat] áttekintését , amelyet októberben jelentetett meg a The New York Times Book Review . 1956 A Cambridge Review Cambridge (Massachusetts) közzéteszi március kiadatlan fényképeit Evans hozott New York-i metróban , a szöveg James Agee keltezésű 1940. október. Az 1959 -ben megkapta a második támogatás a John-Simon-Guggenheim Alapítvány . 1960 Kiterjesztett újrakiadása Nézzük Dicséret híres férfi / Térjünk most dicsérni a nagy emberek 62 fényképek. 1962 Amerikai fényképek újrakiadása (1938) és kiállítás a New York-i MoMA- ban. 1965 Elhagyta a Fortune-t , és a Yale Egyetem Művészeti és Építészeti Iskolájában kezdett fényképezni . Yale Egyetem Művészeti Galéria . 1966 Kiállítás a New York-i metró fényképeiről , a MoMA szervezésében. Kiadó Houghton Mifflin Harcourt a Boston közzé nyolcvankilenc cím alatt sokan vannak . Kiadja Üzenet a Belügyminisztérium által közzétett Eakins Press  (in) , egy esszéje John Szarkowski . 1971 John Walker Evans retrospektív  John Szarkowski  szervezésében , a MoMA-ban. A Yale University Art Gallery bemutatja 1971. december nál nél 1972. januára  fotós által tervezett " Walker Evans: negyven év " című kiállítás  , amely gyűjteményéből származó elemeket tartalmaz. 1972 Az ősszel, Evans volt művész-in-residence a Dartmouth College in Hanover, New Hampshire . 1973 Kezdi használni a Polaroid SX-70 kis formátumú kamerát . Ezek a „polaroidok”, amelyek sok intim portrét tartalmaznak, utolsó munkája lesz. 1975 Halál tovább Április 10A New Haven .
- Az élet az arcban, vagy a fényképezés, mint a valóság követelménye .

Gyűjtemények és kiállítások

Gyűjtemények (válogatás)

Kiállítások élete során

Posztumusz kiállítások

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Élisabeth Couturier, „Walker Evans, egy amerikai jövőkép”, Paris Match , 2017. május 18–23., 30. oldal.
  2. a párizsi Londoni Egyetem Intézete (a Párizsi Londoni Egyetem Intézete , rövidítve ULIP) a párizsi Londoni Egyetem delokalizált főiskolája.
  3. A sorozat [1] ugyanazon szellemben összeállított művek összessége, amelynek bizonyos folytonossága van.
  4. Walker Evans, A kiállítás, Center40 Pompidou, p.  4 .
  5. Clément Chéroux , Az oxymoron művészete. Walker Evans népies stílusa , vö. C. Chéroux, Walker Evans , kat. kiállítás, Center Pompidou Editions, 2017, p.  9 .
  6. Hanns Skolle (amerikai, született Németország, 1903-1988) [2] . Metropolitan Museum of Art.
  7. Harvard Kortárs Művészeti Társaság [3] .
  8. A újramegjelenése operatőr , felülvizsgálata a könyv megjelent kopó & Horn, N o  5 (október-decemberi 1931) [4] .
  9. Walker Evans fényképei a XIX .  Századi házakról . MoMA [5] .
  10. afrikai néger művészet, MoMA [6] .
  11. HCB Alapítvány, Dokumentum- és Antigrafikus Fotók [7] .
  12. A J. Paul Getty Múzeum: Floyd és Lucille Burroughs, Hale megye, Alabama , 1936 [8] .
  13. PHOTOGRAPHY, 1839-1937, Beaumont Newhall 1937 New York [9] MoMA.
  14. Walker Evans: Amerikai fényképek - MoMA [10] .
  15. Walker Evans: A magazin munkája [11] .
  16. Chicagói Művészeti Intézet [12] .
  17. FORTUNE magazin - WALKER EVANS tárcák és fotó-esszék [13] .
  18. A döntő pillanat - Henri Cartier-Bresson - Steidl Verlag [14] .
  19. WALKER EVANS: SOKKAT HÍVNAK (1938) [15] .
  20. Walker Evans: Üzenet belülről [16] .
  21. Nomád szellemek: Walker Evans, La vie en face vagy fotózás, mint a valóság követelménye [17] .
  22. a legnagyobb nyilvános és magángyűjteményekből származó nyomatokat összpontosítva nagy hangsúlyt fektet a Walker Evans által életében összegyűjtött tárgyakra (képeslapok, táblák, sajtófotók stb.). A kiállítás több mint 400 alkotással és dokumentummal megújult megközelítést kínál a fotótörténet eme fő művéhez.

Függelékek

Bibliográfia

A mű (időrend)TesztelésIdegen nyelv tesztek

Filmográfia

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek