Születés |
1752 Edo |
---|---|
Halál |
1815. június 28 Edo |
Temetés | Ekō-in |
Név anyanyelven | 鳥 ↑ 長 |
Állampolgárság | japán |
Tevékenységek | Ukiyo-e tervező , művész , grafikus , fametszet |
Fő | Torii Kiyomitsu |
Munkahely | Japán |
Mozgalom | Torii iskola |
Torii Kiyonaga (鳥 ↑ 清 長) (1752-1815. június 28), amelyet gyakran csak Kiyonagaként emlegetnek , a torii iskola japán nyomtatott (fametszetes) művésze.
Az ukiyo-e egyik nagy mestere , számos területen újít . Technikailag, gyorsan elhagyta a kis chūban méret mellett a Oban formátumban . Gyakran folyamodik diptych, vagy akár triptichon formájú kompozíciókhoz is, amelyek jelentősen növelik a nyomtatás lehetőségeit az összetétel szempontjából. Stílus szerint az általa festett nők típusa - egészséges és lendületes, távol Harunobu kegyelmétől - és kompozícióinak harmóniája néha arra készteti, hogy az ukiyo-e magasságát jelezze .
Sekiguchi Shinsuke igazi név és Shirokaya Ichibei nevű könyvkereskedő fia, aki Hon-Zaimokuchō-ban (az edói színházkerületben) élt, nagyon korán megismerkedett a kabuki és a nagy tarka plakátok világával . Ezután Torii Kiyonaga nevét művésznévnek vette csak később, amikor belépett a torii iskolába.
Bár biológiailag nem kapcsolódik a Torii családhoz, mestere és örökbefogadó apja, Torii Kiyomitsu halála után átvette a vezetést , így a torii iskola negyedik generációjának vezetője lett.
A sokszínű „brokát nyomtatás” ( nishiki-e ), valamint a bijin-ga , a kurtizánok és a csinos nők egyik nagy mesterének tartják . A legtöbb ukiyo-e művészhez hasonlóan ő is nagyszámú kabuki színészt ábrázoló nyomatot és festményt készít , amelyek közül sokat a színházak promóciós anyagaként publikálnak.
Kiyomitsu mester 1785-ben halt meg; Fia korai halála miatt Kiyonaga nyilvánvaló választás arra, hogy Kiyomitsut a torii iskola élén kövesse. Ugyanakkor két évre elhalasztotta ennek a szerepnek a felvételét, és a bizalmának szentelte őket , kétségkívül tudatában annak a hatalmas felelősségnek, amely az övé lesz, amikor átveszi az iskola irányítását. 1787-ben kezdte el szervezni a kabuki nyomatainak gyártását, amelynek akkor a torii iskolának volt virtuális monopóliuma. Megkezdte Kiyomitsu unokájának, Torii Kiyomine-nak a képzését is, akinek a torii iskola élén kellett volna lennie, Kiyonaga fiának, Kiyomasának a kárára, akinek tehetsége mégis ígéretes volt.
A Kiyonaga nyomataiban szereplő nők gyakran érettebbek, mint elődje, Harunobu , nagyon fiatalok és karcsúak. A hattoshin kifejezést , amely nyolcfejű magasat jelent , japán nyelven gyakran használják karcsú és karcsú udvarlóinak leírására, amelyet Ernest Fenollosa amerikai művészettörténész nagyon gyorsan összehasonlított az ókori görög Vénuszával . Gyakornoki évei alatt gyakran másolta olyan jeles elődeinek stílusát, mint Harunobu vagy Koryusai, és csak a Tenmei-korszak (1781-1789) hajnalán forradalmasította a bijin. Ga műfaját , amely azonnali hatást vált ki számára. sikerrel, és lehetővé teszi számára, hogy ma az ukiyoe nyolc legnagyobb festőjének körében helyet foglaljon .
Harmonobutól eltérően, Kiyonaga nagyobb formátumot használ ( ōban , nem pedig chūban vagy hosoban ). Azt gondolhatjuk, hogy ez a formaváltás kényszerítette volna Kiyonagát, hogy meghosszabbítsa udvarhölgyeinek sziluettjét.
Kiyonaga munkájának fontos része is diptych vagy triptichon formájában, vannak olyan monumentális alkotások is, amelyek akár öt panelen átívelnek, rendkívüli freskók, amelyekben a festő minden tehetségét megmutatja azáltal, hogy eredeti kompozíciókban, udvarházakban tájak előtt áll össze a nyugati perspektíva befolyásolja, több hatást és realizmust adva műveinek, és ez Edo lakóinak nagy örömére szolgál . Az így diptych formájában reprodukált jelenetek varázsa és szépsége például a Minami no juniko ( A dél tizenkét hónapja ) című sorozatban jelenik meg , amely poétikusan írja le az Edo közelében lévő Shinagawa- öbölre néző bordélyok udvarhölgyeit .
A stílus Kiyonaga jelentős hatással van a ukiyo-e , és előrevetíti a Bijin-ga a Kitagava Utamaro . Kiyonaga kabukiról készített nyomatai és a színpadon mutatott előadás pillanatai nagy figyelmet szentelnek a részletekre, és igyekeznek az ábrázolások valóságát reprezentálni, nem pedig egy idealizált elképzelést. Kiyonaga azonban nem jutott el odáig, hogy megpróbálta megmutatni a színészek valódi személyiségét és vonásait. Egyesek stílusában fontos lépést tartanak az egyik felé, kissé rajzfilmszerű, túlságosan barokk, de reális abban a vágyban, hogy személyre szabja az egyes kabuki művészeket, amelyek Sharakuék lesznek .
Megjegyzés : Ez a művésznév először az iskolájukból (Torii) áll, és csak a művésznevük után.