Születés |
1957. április 23 Prága Csehszlovákia |
---|---|
Elsődleges tevékenység | Regény, esszé, költészet, dramaturgia, fordítás |
Díjak |
Nemzeti Irodalmi Díj (2014) Tom Stoppard-díj (2013) Montesquieu-díj (2009) Az év könyve, La Stampa (2007) Az évtized legjobb könyvei, Az Őrző (2006) Felső polc, A Faluhang (2005) Az év könyve , Lidové noviny (2001) Jungmann-díj (1995) Cseh Rádió-díj (1992) |
Írási nyelv | Cseh , francia |
---|
Elsődleges művek
Kiegészítések
Patrik (Patrick) Ouředník egy cseh és francia író született 1957 ben Prágában .
Ő a szerzője húsz könyvet és a cseh fordító a Rabelais , Jarry , Queneau , Beckett , Michaux , Simon és Vian . 2001-ben megjelent egy könyve, amely bejárta a világot, az Europeana. A huszadik század rövid története .
Patrik Ourednik fiatalságát az 1970-es években Csehszlovákiában töltötte, a „ normalizáció ” közepette, amely véget vetett a prágai tavasz reményeinek . A politikai foglyok szabadon bocsátásáról szóló petíció aláírója és a szamizdatok kiadója „ideológiai nem megfelelőség” miatt kizárták az egyetemi tanulmányokból. 1984-ben száműzetésbe ment Franciaországban, ahol azóta is él.
Ourednik Patrik egész művét - "nem konvencionális" szótárakat, esszéket, regényeket, verseket, pasztészokat - a befogadott ötletek, előítéletek és sztereotípiák iránti érdeklődés jellemzi, amelyet a nyelv, a kifejezésmód segítségével megvizsgálnak számára "egy korszak igazságától": "Ami engem illet, megpróbálok egy kissé más elvet alkalmazni, abból kiindulva, hogy a" korszak igazságának " korszakának szinonimájaként figyelembe lehet venni az akkori nyelvet, más szóval megragadni egy bizonyos számos nyelvi típust, sztereotípiát és közhelyet, és megbizonyosodni arról, hogy cselekszenek és szembesülnek egymással ugyanúgy, mint egy hagyományos történet szereplői. " .
A huszonnegyedik év (1995) visszatér Joe Brainard (1970) és Georges Perec (1978) „memóriajátékaihoz” . Ezeknek a "leszállásoknak" az alapját a szerző emlékezetében töredékes emlékek alkotják, amelyeket az "emlékszem" képlet vezet be. Ezekkel az emlékrészletekkel, amelyek az 1965 és 1989 közötti évekre vonatkoznak, a szerző visszahozza a saját életéből vagy a társadalom általánosan "nagy" tényeknek nevezett pillanatképeket. Megpillanthatunk egy adott helyzetre jellemző közhelyeket, örök részleteket, beszéddarabokat, zűrzavarokat, tikokat a téma és a szerző „megélt” prizmáján keresztül. Orednik tekintete individualizált, jellemzett marad, anélkül, hogy a legkisebb ítéletet is meghozná az eseményekről. A korszak a nyelvén keresztül leplezi le magát, amely hirtelen a szerző mikroszkópja alatt találja magát, elszakítva az időben elhelyezkedő kommunikációs kontextustól. Üdvözöljük Vlastimil Harl utószavát.
Az Europeana (2001) - mint alcíme mondja - „a huszadik század rövid történetét” kínálja, amelyet nem objektív szempontból, hanem „alulról” mondtak el. A történet nem tart tiszteletben semmilyen időrendi linearitást, nem hoz létre hierarchiát az akkori események között, nem keres ok-okozati összefüggést, végül nem személyesíti meg a történelmet. Bouvard és Pécuchet szerint az Europeana középpontjában valóban a „huszadik század nyelve” áll: diffúz és differenciálatlan beszéd, összpontosítva és rendszerbe állítva, és amely válogatás nélkül idézi fel az abszurd leltárt, amely az első világháborútól a millenniumi bugig, Isten és a televízió haláláig, Buchenwald és a pozitivizmusig, a nők emancipálásáig és a mozgólépcső feltalálásáig. (Lásd teljes cikket: Europeana. A 20. század rövid története .)
Kedvező pillanat, 1855 (2006). Ugyanezt az írási projektet - a "korszak igazságának" helyreállítását sajátos "nyelvének" elfogadásával, amely önmagában is hallhatóvá teszi - megtalálhatjuk az 1855. évi Auspicious Momentben, amelyet anarchista tapasztalatok szabadon inspiráltak. Brazília, egy liberális utópia polimorf mese, amely kimerült a beszélgetésben. Az Europeana-hoz hasonlóan a Kedvező Pillanat is elsöpri az emberi hülyeség megnyilvánulásait, azáltal, hogy beléjük helyezi magát: gondolatbillentyűk és kész formulák, egy idő ideológiai megnyilvánulásai, egyetemes zűrzavarok.
A Classé sans lakosztályban (2006), amelyet utómunkálója "hamis thrillernek, de valódi metafizikai thrillernek" ír le, Ourednik visszatér Prágába, egy "név nélküli új ország" fővárosába. A regény Queneau szövegeként kezdődik, és fokozatosan csapdává válik az olvasó számára: a „regény” által megnyílt elvárások elkeserítik , a Classé sans suite meghiúsítja a romantikus konformizmust. A postfacier szerint továbbra is "Ouredniknak sikerült megvalósítania (...) azt a fluberti projektet, hogy a semmiről könyvet írjon". Maga Ourednik vezetett néhány interjút a Labyrint című 2007-es interjúban : „Hogyan lehet a semmiről írni? Micsoda semmi? Szó szerint és átvitt értelemben is nyelvvel megtöltött vákuum. A kifejezésre méltó lét illúziója, a mesélésre méltó történet illúziója, a bemutatásra méltó koherencia illúziója. Az emberi élet három formájában: létezem (létezés), egyik pontról a másikra haladok (történelem), megjelenik egy jelentés (koherencia). Ezt a könyvet akár csak úgy is hívhatták volna, ha csak ” .
Regények és történetek
Költészet
Színház
Tesztelés
Lexikográfia