A fényes kerámia fémmázas kerámia , amely irizáló felületet kölcsönöz az objektumnak .
A zománcozott fémes fényesség valószínűleg az egyik legfontosabb dekorációs technika volt a Közel-Keleten az iszlám időszakban.
Az edénydarabot először csupaszra sütik, majd mázzal borítják, színes mázdíszítéssel vagy anélkül. Ezután az alkatrészt visszatesszük a sütőbe, hogy rögzítsük ezeket a mázakat. Lehűlés után a fényes díszítést fémoxidokat tartalmazó oldattal festik. Az alkatrészt ezután visszahelyezik a kemencébe, ahol alacsonyabb hőmérsékleten és redukáló atmoszférában, vagyis oxigénben kimerült égetés céljából végső égetéshez vezetnek. A fém-oxidokat tiszta fémpelyhekké alakítják, amelyek hő hatására behatolnak a megpuhult mázba. A kapott színek a rézbarnától az aranysárgáig terjednek , néha zöldre , néha rubinvörösre .
A technika, a műhelytitok, talán a VIII . Századi születésű Fustat , az egyiptomi koptok műhelyei , ahol üvegen gyakorolják az iszlám előtti időkben. de Perzsiában (ma Irán) a technikát a kerámiában a IX . század második felében valósítják meg , amikor a díszítést rubinvörösre vagy fényes színesre festették .
A gyártási központok Szamarában, Susán, Basrában, a fő Kasanban találhatók . A technika elterjedt a Földközi-tenger körül, Egyiptomban, a Magreb-ban ( Al-Mansuriya és Kalâa of Béni Hammad ). Szíriában (Rakka), Anatóliában (Milétosz, Konstantinápoly).
A córdobai kalifátus , a technika fejlődik X th század részeként a termelés zöld kerámia és mangán Cordoba különösen felszerelni palatinális városok Medinat Alzahra és Medinat alzahira előtt pedig az egész a kalifátus ( Sevilla , Málaga , Almeria , Valencia , Calatayud , Muel ), majd a Földközi-tenger környékén.
Andalúzia a XI . Század körül termelési központtá válik, amely a Földközi-tengeren, Olaszországban és Franciaországban, de Angliában, Hollandiában és az iráni Tabrizig is elveszíti termelését. A művészet csúcsát a Nasrid-dinasztia alatt érték el a XIV . Században. A kerámia kobaltkék ( Smalt ) mintákkal van ellátva .
Fent a mihrab rést , a Sidi Okba mecset Kairouan , a hátsó fal díszített fényes rombusz alakú cserép. Ezek a lombokkal és stilizált virágokkal díszített csempék a hagyomány szerint az Aghlabid dinasztia alapítójának , Ibrahim ibn al-Aghlab (836-841) megrendelését az iraki mezopotámiai kézművesektől kapták. Ezért megerősítést nyert, hogy ebben az időben Perzsia ismerte volna a fényes kerámia folyamatát . Ez a négyzet alakú mintázat legalább a XIII . Század végéig tartott . A Soussei Nagy Mecset timpanonjában található, amely az első mihrab helyén található; aztán kivándorolt Egyiptom, ahol díszített különböző Fatimid és mameluk emlékek a Cairo .
A keresztény királyok arra buzdították a muszlim művészeket, hogy telepedjenek le Valence-ban, és a keresztényé vált fényes kerámiák új sikereket értek el az európai bíróságokon.
Olaszországban a majolika nevet viseli . A kifejezés ezért eredetileg fényes kerámiát jelöl, később óntartalmú zománcozott agyagedényeket . A XVI . Századi olasz gyártási központokban: Deruta , Gubbio , Cafaggiolo elsajátította a fényt, és nagyon távol áll a muszlim modellalkatrészektől.
A reneszánsz, divatos fényes kerámia hágóval, de a XIX . Században újra felfedezték .
Másfajta fémes csillogás található az angol fényes kerámiában, amely a kerámiának ezüst, arany vagy réz tárgy megjelenését adja. Az ezüstfény a legújabb fém platinát használja , amelynek kémiai tulajdonságait a XVIII . Század végén elemezték . John Hancock, a Hanley-ből kitalálja a platina technika alkalmazását, és Mr. Spode gyártásakor gyakorlatba ülteti azt az urak számára. Daniels és Brown 1800 körül. Nagyon híg mennyiségű aranyport vagy platinát oldanak fel aqua regia-ban, és platinához kátrányszeszet , aranyhoz terpentin, virágkén és lenmagolaj keverékét adják .
A keveréket a fajanszra viszik fel, és zománcozó kemencében égetik, vékony platina vagy arany filmet rakva le. A platina szilárd ezüst megjelenését eredményezte, és a középosztály számára olyan formákban használták, mint az ezüst teakészletekhez való felhasználása 1810-1840 körül. Attól függően, hogy az arany koncentrációban van-e a csiszolóvegyületben, és a csúszástól, amely alatt alkalmazzák, számos színt lehet elérni, a halvány rózsaszíntől és a levendulától a rézig és az aranyig. Az arany csillogás festhető vagy stencilezhető az étkészletre, vagy alkalmazható az ellenállás technikájával (hasonlóan a batikhoz ), amelyben a háttér szilárdan fényes, és a design a testben maradt. Az ellenállástechnikában , hasonlóan a batikoláshoz, a rajzot ragasztóval és alapozóval festik, glicerin- vagy mézvegyületben, a fényt mártva alkalmazzák, és a gyantát lemossák, mielőtt a darabot elsütik. A fényes kerámia a XIX . Század folyamán vált népszerűvé Staffordshire-ben , ahol Josiah Wedgwood is használta , és kerámia fényes rózsaszín és fehér színben szimulálta a gyöngyház megjelenését az edényekben és tálakban, formájú héjakban és ezüst fényben. 1805. 1810-ben a New Hall-i Peter Warburton szabadalmaztatta az arany és ezüst fényű transzfernyomtatás módszerét. Az északkeleti Sunderland Lustreware híres a fényes rózsaszínű márvány kerámiáiról, és a fényes kerámiákat a yorkshire-i Leedsben is gyártották , ahol a technikát Thomas Lakin vezette be.
Az 1820-as években készült Wedgwood fényes kerámiák nagy mennyiségű réz és ezüst fényű kerámiák gyártását eredményezték Angliában és Walesben. A leggyakoribbak a krémes kancsók rátétes részletekkel ellátott fúvókákkal és aprólékosan alkalmazott fogantyúkkal, gyakran stilizált díszcsíkokkal, sötétkék, krémsárga, rózsaszín, ritkábban sötétzöld és lila színnel. Emelt, tarka jeleneteket ábrázoló sokszínű minták is készültek, néha homokot építettek be a mázba, hogy textúrát adjanak. A kancsókat a krémes kancsótól a nagy tejeskannákig, valamint a kis kávé- és teafőzőkig különböző méretben gyártották. A teaszolgáltatás később következett be, általában tejszín edényeket, cukortartókat , ülepítő tálakat tartalmazott. Úgy tűnik, hogy a XIX . Század közepére eljutnak az áttetszéssel nyomtatott emlékjelekkel ellátott nagy korsók . Ezek pusztán dekoratív jellegűek voltak, és történelmi kapcsolataik miatt most magas árakat kapnak. A gyöngyházfény fényét utánzó finom csillárokat Wedgwood és Belleek készítették a század közepén, bizmut-nitrátból származtatva . Ösztönzik az esztétika , William Frend De Morgan újraindított fényes kerámia módon inkább emlékeztet a csillárok Hispano-mór kerámiák .
Az Egyesült Államokban a rézfényű kerámia fólia miatt népszerűvé vált.
Nyilvánvalóan, amint a gázlámpák a gazdagabbak számára hozzáférhetővé váltak, az őrületnek fényes edényeket kellett elhelyeznie a tükrös emelvényeken, amelyeket a vacsorák középpontjául kellett használni. A gázlámpák kiemelték fényüket.