A tónusos zenében a disszonanciával ellentétes speciális harmonikus intervallum típusát hívják mássalhangzásnak .
Különösen ez egy intervallum, amely igaznak cseng, vagy amely a disszonancia megoldására szolgál .
A mássalhangzó intervallumokat a következők szerint osztályozzuk
A negyedik lehet felhasználása szerint disszonancia, ezt „vegyes mássalhangzásnak” is nevezik.
A tonális harmóniáját , függetlenül a rendszer pontossága választott, disszonancia tapasztalt és kezelni, mint egy feszültség, ami szintén egy kiváltságos kifejező pillanat, amelyben a együtthangzás, bizonyos feltételek mellett, először készíteni, mielőtt madárnyugtató, vagy, hogy megoldja azt (ez a szakkifejezés) kikapcsolódás hozásával . Minden zene feszültségkapcsolatokon alapszik. Ezek nem a harmóniára jellemzőek, a zenében, a dallamban, a ritmusban és a hangszínben mindenütt léteznek. A disszonáns harmonikus intervallumokat nehezebb elénekelni, mint a mássalhangzást, ami megmagyarázza a többszólamúság születésekor az egyes intervallumok sajátosságaira fordított figyelmet is.
Ezt a különbséget a konszonanciák és a disszonanciák között perspektívába kell helyezni, minden intervallumnak megvan a maga sajátossága, hogy a fő harmad és az ötödik két konzonancia nem akadályozza meg őket abban, hogy nagyon különbözően szólaljanak meg: mindig szem előtt kell tartanunk, hogy ez az ellentét részben kulturális jellegét, és - bizonyos mértékben - változhat. A mássalhangzások és disszonanciák megítélése a zenei kontextustól függően változik, és ami különösen a nyugati zenét illeti , ez a felfogás az évszázadok során kialakult. Például a dominánsra helyezett hetedik felkészületlen kiskorú , amely ismerősnek és banálisnak tűnik, noha a XVIII . Századi hallgatót valószínűleg a XVI . Századi könyvvizsgáló merésznek tekintette , vagy mint kihívás a XIV edik században . Ha azonban fenntartjuk a különbséget a mássalhangzások és a disszonanciák között, az azért van, mert a szimultán hangok észlelésének leírására tett kísérlet képezi a hangszín harmóniájának alapját, és megmagyarázza a kompozíció lényegi aspektusát. Tegyük hozzá, hogy befejezzem ezt a pontot, hogy ezt az elvet még a XX . Század sem kérdőjelezte meg , Schoenberg bevezette a disszonancia emancipációját, vagyis az összes intervallum egyenlő bánásmódját. A gyakorlatban ettől a ponttól kezdve a többszólamúságot azok az intervallumok uralják, amelyek addig konszonanciának voltak kitéve: különösen a fő hetedik, a kisebb másodperc és a kilencedik, a gócok vannak az előtérben a polifóniában. Azt mondhatjuk, hogy ezek a zeneszerzők eltolták a zene súlypontját a hangok hangmagasságától a hangszínig, a hanghatások felé, és hogy a kromatikus skála összes intervallumát differenciálatlanul kezeljék, mint például a tizenkét tónusú sorozat például a feszültségviszonyaik megszabadulása, kiürítése, figyelmen kívül hagyása, annál jobb aláhúzni és kiemelni a hangszín és annak sajátos kifejező világa által létrehozott feszültségviszonyokat. Schoenberg a XX . Század elején elmondta, hogy száz év alatt ugyanolyan könnyedén sziszegte atonális dallamait az utcán, mint annak idején az operett dallamai. A hangmagasság-jelenség meglehetősen furcsa félreértése van. Ma még a hivatásos zenészeknek is nehézségei lehetnek atonális dallamok éneklésével ...
A mássalhangzó lehet tökéletes, tökéletlen vagy vegyes. Bármely más intervallum disszonanciának számít , nevezetesen: a másodpercek , azok megfordítása és ismétlése , valamint bármely megnövekedett vagy csökkentett intervallum .
A tökéletes összhang egy harmonikus intervallum, amely a stabilitás, a relaxáció és a teljesítmény benyomását kelti, ugyanakkor kemény vagy lapos hatást is eredményez .
Tökéletes mássalhangzásoknak tekintjük a következőket: a megfelelő egység , a megfelelő oktáv , a tökéletes ötödik és ezek ismétlődése .
Az unison, az ötödik és az oktáv az első harmonikus intervallum, amelyet a primitív középkori polifóniákban tapasztaltak - különösen organum . Ezek megfelelnek a hang első három harmonikusának . Megjegyezzük, hogy a barokk korban Rameau értekezésében (ábécé szerinti kifejezéstábla az "oktáv" szóban) azt javasolta, hogy a konszonancia és a disszonancia kifejezésekkel egészítsék ki az egyenletességet az oktáv és az unison leírására. Tökéletesen indokolt megkülönböztetés, amely sajnos nem kényszerítette magát használatra: egy dallam oktávig történő duplázásával megerősítjük azt, de azt mondani, hogy a két hang jól illeszkedik egymáshoz, ahogy a "mássalhangzó" szó is, valójában visszaélésszerű: nincsenek ebben érdemben egyenértékűek. Ez körülbelül olyan sértő, mint azt mondani, hogy ugyanazon faj két fűszálának színe jól illeszkedik: a két penge valójában azonos színű. Az egyenletesség tehát az oktáv észlelt hang valóságát nagyobb élességgel fordítja le, mint a mássalhangzást .A tökéletlen konszonancia egy harmonikus intervallum, amely a lágyság, a relaxáció, de a hiányosság benyomását kelti .
Tökéletlen konszonanciának tekinthetők: a harmadik dúr vagy a moll , a fő a hatodik és a moll és az ismétlés.
A harmadokat és a hatodikat csak a középkor végén tekintették mássalhangzásoknak, amikor megjelentek az ellenpontok .A vegyes mássalhangzó olyan harmonikus intervallum, amelynek hatása felhasználásától függően változik. Helyzete szerint vegyes mássalhangzást lehet elemezni, akár mássalhangzóként, akár disszonanciaként .
Vegyes mássalhangzásoknak a következőket tekintjük: a jobb negyedik és annak ismétlései. Vegye figyelembe, hogy a tökéletes negyedik mássalhangzása csak egy akkord keretében minősül "vegyesnek". Dissonánssá teszi az akkordot, ha alacsony, más esetben mássalhangzó.
A csengő tökéletlenség - amely hozzáadható a negyedikhez éppen akkor, amikor nincs alacsonyan - nem okoz különösebb nehézséget a megvalósításban, mivel bármilyen harmonikus mozgással előidézhető . Éppen ellenkezőleg, a tökéletes mássalhangzásoknak , még akkor is, ha nincs szükségük sem előkészítésre, sem felbontásra - ellentétben a disszonanciákkal -, mégis figyelembe kell venniük bizonyos korlátozásokat.
Az egymást követő tökéletes összhangokat - vagyis a helyes intervallumokat - kerülni kell, akár párhuzamos , akár fordított mozgással .
Mindig kerülni kell a közvetlen mozgással való egységet . Az egyetlen tolerálható kivétel az, amely a basszus és a tenor között fordul elő, és amely tökéletes ütemben, felfelé mozgással jut el a tonikhoz (J példa). A közvetlen mozgással történő tökéletes hangzású hibák elkerülése érdekében tanácsos figyelemmel kísérni az akkordváltást megelőző harmonikus intervallumot . Valójában egyszerű helyzetváltozás esetén a közvetlen ötödek és oktávok megengedettek, csak a közvetlen egyeztetés tilos (K példa).
Az akkordok és az egyenes ötödek megengedhetők bizonyos feltételek mellett, amelyek súlyosabbak, ha a kérdéses intervallum a szélső részek között következik be .
Ne feledje, hogy a következő szabályok csak a jobb oktávokat és az ötödiket érintik. A kibővített és csökkentett ötödeket - amelyeket disszonanciákként kell elemezni - közvetlen mozgással lehet bevezetni.Egyenes ötöd megengedett