Konstantin Sztaniszlavszkij

Konstantin Sztaniszlavszkij Kép az Infoboxban. Constantin Stanislavski 1900 körül. Életrajz
Születés 1863. január 5
Moszkva
Halál 1938. augusztus 7(75 évesen)
Moszkva
Temetés Novodevichy temető
Állampolgárság szovjet
Tevékenységek Rendező , színész , tanár , rendező , rendező, tanár , színházi szakember
A tevékenység időszaka Mivel 1877
Testvérek Zinaida Sokolova ( d )
Házastárs Maria Petrovna Lilina ( in ) (tól1889)
Gyermek Vlagyimir Szergejevics Szergejev ( in )
Egyéb információk
Dolgozott valakinek Moszkvai Művészeti Színház
Mesterek Glikeriya Fedotova ( en ) , Fjodor Petrovich Komissarjevski ( en )
Művészi műfaj Színház
Befolyásolta Henrik ibsen
Díjak

Constantine Szergejevics Sztanyiszlavszkij ( orosz  : Константин Сергеевич Станиславский ), színpadi nevét a Konstantin Szergejevics Alekszejev , született 1863. január 5A Moszkva és meghalt, ugyanabban a városban a 1938. augusztus 7, orosz , majd szovjet színész , rendező és drámatanár .

Ő az alkotója, a Vladimir Nemirovich-Dantchenko , a Moszkvai Művész Színház és ő a szerzője a My Life in Art , megalakult a színész és az építőiparban a karakter . Tanítása alapján érzelmi memória és a szereplők saját tapasztalatait, különösen befolyásolta a híres New York-i színházi osztály Actors Studio által Lee Strasberg és Elia Kazan .

Sztaniszlavszkij az első tizenhárom olyan ember között lesz a kultúra területén, aki 1936-ban megkapta a Szovjetunió Népművésze címet .

Életrajz

Constantin Stanislavski a moszkvai polgárság gazdag családjából , Alekszejevből származik, akik a Lioubimovka birtok birtokában vannak , ahol boldog ifjúsági vakációt töltött, és 1899-ben feleségül vette Marie Lilint.

Constantine Stanislavsky olyan ember volt, aki kiemelkedően foglalkozott művészetével. A tisztességes játék, az igaz játék volt a megszállottsága. Nagylelkű mecénások segítségét kihasználva évtizedekig fejleszthette művészetét.

Stanislavsky úgy fejlesztette ki játékrendszerét, hogy megfeleljen olyan szerzők naturalista igényeinek, mint Anton Csehov és Maxim Gorky . Stanislavskit kétségtelenül a nagyon klasszikus játék színészei is inspirálták. Stella Adler , az amerikai dráma professzora, aki Stanislavskival dolgozott együtt, hagyományőrző embernek tartotta, különös tekintettel a commedia dell'arte ihletésére .

Stanislavsky először a színészi művészet elméletét dolgozta ki a tudatalatti alapján, majd feltárta, hogyan lehet a játék igazságához eljutni a fárasztóan korrekt fizikai viselkedésektől kezdve. Szívesen megtalálta volna ennek a két megközelítésnek a szintézisét, de meghalt, mielőtt elérte volna.

Utókor

Stanislavski finom, könnyű, érzékeny, emberi játékot kínál. A XIX . Századhoz képest innovatív Stanislavsky továbbra is releváns. Több tanítványa hozzájárult az 1905–1939 közötti orosz színházi avantgárd születéséhez, a legismertebb Vszevolod Meyerhold .

Az 1930-as és 1950-es években a sztálinista propaganda felhasználta Stanislavsky hagyatékát és mindenekelőtt hírnevét olyan célokra, amelyeknek semmi köze nem volt művészi vagy politikai meggyőződéséhez. Elméletét torzították, a Szovjetunió és Közép-Európa színházi művészeinek fiatal nemzedéke elfordult tőlük. 2-ig szervezett konferencia1988. november 6 a párizsi CAC de Montreuil, a Pompidou Központban a moszkvai Stanislavski Színház nagy küldöttségének, valamint a színház és a mozi sok amerikai sztárjának jelenlétében elemezte e visszaélések okait és mechanizmusait.

Stanislavsky elméletei iránt az amerikai érdeklődés élénk volt a cég 1923/1924-es amerikai egyesült államokbeli turnéja óta. Lee Strasberg és örökösei, nevezetesen Elia Kazan, Stanislavski pszichológiai játékelméletét alkalmazták a híres Actors Stúdióban . Vannak azonban nézeteltérések az amerikai és az orosz színészek között. Utóbbiak gyakran szemrehányást tesznek az amerikai színészeknek azért, mert a karaktert szintjükre süllyesztették, ennek költői és epikus hatókörét hígítva mindennapi életük banalitásában. A színészt egyfajta gépnek tekintenék, amely a rendező rendelkezésére áll, és amelynek képesnek kell lennie a testének mechanikus irányítására, hogy megszerezze a forgatókönyv által tervezett mozdulatokat és hozzáállást. A színészek, Sztanyiszlavszkij örökösei úgy vélik, hogy kötelességük karaktereik szintjére emelkedni. A színésznek ezért el kell merülnie érzelmi memóriájában, internalizálnia kell magát, múltat ​​kell létrehoznia karakterének, majd úgy kell cselekednie, mintha a jelenében élne.

Kínában Sun Weishi rendező terjesztheti Constantin Stanislavski ötleteit.

Michael Tchekhov ( Anton Tchekh unokaöccse ), az egyik tanítványa átdolgozza a színészképzés és a karakteralkotás elméleteit, és modernizálja azokat: "A Stanislavsky-rendszer , amelyet Stanislavsky egész életében a művészet során fejlesztett ki , referencia marad a színházi gyakorlók számára a világ. Az a rész azonban, amelyet Bertolt Brecht vagy Jerzy Grotowski jól ismert Bertolt Brecht vagy Jerzy Grotowski által ismert, a fizikai cselekedeteken alapuló megközelítésének szenteltek, és amelyet Antoine Vitez említett 1953-ban, a fordítás hiányában továbbra is megközelíthetetlen Franciaországban ” (kivonat a La ligne előszavából fizikai aktivitások ).

„Nincs olyan hiteles színész, aki egyik vagy másik napon nem tudatosan vagy nem kölcsönözte ennek az elemzésnek néhány útját, amelyet Constantin Stanislavski részletesen leír a könyvében. » ( Jean Vilar ).

„A művészi igazságot nehéz kifejezni, de soha nem fáraszt. Kellemesebbé válik, napról napra mélyebben behatol, amíg uralja a művész és a hallgatóság egész lényét. Az igazságra épülő szerep növekedni fog, míg a sztereotípiákon alapuló szerep kiszárad. "

Kivonat Jean Vilar La Formation de l'Acteur bevezetőjéből :

„Ez a könyv, ez a Nagy Könyv a színész teljes átgondolása. "

„Nyugtalan gyakorló, súlyos moralist, Stanislavsky itt, egymás után vonja le hiúságainak tolmácsát. Leveszi a talmi alól. Irgalmatlanul elemzi hamis presztízsét. Abszolút elpusztítja az ideget és unokatestvérét, a dicsekvést. Ennek során a színésznek napi munkamódszert kínál, az egyetlen, amely mindig is hatékony volt. "

Cím

Díjak

Publikációk

Megjegyzések

  1. Stanislavski Constantin S., Életem a művészetben , Lausanne, L'Age d'homme,1980
  2. szerzett a réz és ezüst megmunkálásában.
  3. 1902 nyarán kölcsönadta birtokát Anton Csehovnak , akit ez inspirált a La Cerisaie számára .
  4. Lew Bogdan, Valérie Lumbroso, Patrick Pezin, Siècle Stanislavski , Párizs, Bouffonneries, 32700 Lectoure, 1989, 159 p.   Lásd különösen a 123–125. És a 126–127. Oldalt, ahol Peter Bu elemzi Stanislavsky örökségének sztálini propaganda eszközévé történő átalakulásának mechanizmusát. ( ISSN 0248-4455),
  5. Ning Zhang, a nyugati színház kínai előirányzata

Függelékek

Bibliográfia

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek